Une technique narrative (connue pour les récits littéraires de fiction comme une technique littéraire , un dispositif littéraire ou un dispositif fictif ) est l’une des nombreuses méthodes spécifiques que le créateur d’un récit utilise pour transmettre ce qu’il veut [1] – en d’autres termes, une stratégie utilisée dans la réalisation d’un récit pour relayer des informations au public et en particulier pour développer le récit, généralement afin de le rendre plus complet, complexe ou intéressant. Les techniques littéraires se distinguent des éléments littéraires , qui existent de manière inhérente aux œuvres d’écriture.
Paramètre
| Nom | Définition | Exemple |
|---|---|---|
| Paramètre | Le cadre est à la fois le temps et l’emplacement géographique dans un récit ou dans une œuvre de fiction. Élément littéraire , le décor initie la toile de fond principale et l’ambiance d’une histoire, souvent appelée le monde de l’histoire. | Le roman Ulysse de James Joyce se déroule à Dublin , en Irlande , l’action se déroulant en une seule journée, le 16 juin 1904. L’action du roman se déroule d’un côté à l’autre de la baie de Dublin , s’ouvrant à Sandycove au sud de la ville et se fermant sur Howth Head vers le nord. Alors que le roman met en parallèle l’histoire du personnage d’ Ulysse (en latin : Ulysse du poème épique d’Homère Odyssey , dont le rôle est porté par Leopold Bloom, une grande partie du cadre est décrite de manière réaliste, avec une grande attention aux détails. Les emplacements à Dublin représentent également des emplacements dans l’Odyssée. La maison de Bloom est au 7 Eccles Street , et en même temps, Ithaca , la maison d’Ulysse. Le bureau de poste, Westland Row et la pharmacie Sweny sur Lombard Street représentent le lieu de Dublin pour l’ épisode 5, Lotus Eaters ; la Bibliothèque nationale d’Irlande est parallèle à l’ épisode 9, Scylla et Charybde et ainsi de suite. |
Parcelles
| Nom | Définition | Exemple |
|---|---|---|
| Passé | Histoire qui précède les événements dans l’histoire racontée – événements passés ou arrière-plan qui ajoutent un sens aux circonstances actuelles | Bien que la trilogie Le Seigneur des Anneaux se déroule sur une période relativement courte vers la fin du Troisième Âge de 3021 ans, la narration donne un aperçu des événements mythologiques et historiques qui ont eu lieu plus tôt dans le Troisième Âge menant à l’action dans le roman, et au premier et deuxième âge. |
| L’arme de Tchekhov | Un principe dramatique qui exige que chaque élément d’un récit soit irremplaçable, sans rien d’autre. | “Enlevez tout ce qui n’a aucun rapport avec l’histoire. Si vous dites dans le premier chapitre qu’il y a un fusil accroché au mur, dans le deuxième ou le troisième chapitre, il faut absolument qu’il se déclenche. S’il ne va pas tirer, il devrait je ne suis pas suspendu là.” —Anton Tchekhov |
| Suspense | Le récit se termine non résolu, pour ramener le public à un futur épisode pour la résolution. | Presque tous les épisodes d’émissions de télévision comme Dexter et Breaking Bad [2] se terminent avec l’un des personnages dans une situation difficile (sur le point d’être attrapé par des voyous, sur le point d’être dénoncé par les autorités, ou un membre de la famille ou un ami découvre le principal sale secret du personnage). |
| eucatastrophe | Inventé par JRR Tolkien , un événement culminant à travers lequel le protagoniste semble faire face à un changement catastrophique. Cependant, ce changement ne se matérialise pas et le protagoniste se retrouve comme le bienfaiteur d’un tel événement climatique ; contraste péripétie / péripatée . | À la fin du Seigneur des Anneaux , Gollum enlève de force l’Anneau à Frodon, suggérant que Sauron finirait par prendre le contrôle de la Terre du Milieu. Cependant, Gollum célèbre trop ardemment et tombe maladroitement dans la lave, ce qui détruit l’anneau et avec lui le pouvoir de Sauron. D’une certaine manière, Gollum fait ce que Frodon et la Communauté de l’Anneau avaient l’intention de faire à travers toute l’intrigue de la trilogie, qui consistait à jeter l’anneau dans le lac de feu au cœur de Mount Doom. |
| Flashback (ou analepse) | Terme général pour modifier les séquences temporelles, ramenant les personnages au début du conte, par exemple | L’histoire des ” Trois Pommes ” dans les contes des mille et une nuits commence par la découverte du cadavre d’une jeune femme. Après que le meurtrier se soit révélé plus tard, il raconte ses raisons du meurtre comme un flashback des événements qui ont conduit à la découverte de son cadavre au début de l’histoire. |
| Flashforward (ou prolepse) | Fait référence à une scène qui fait temporairement avancer le récit dans le temps. Un flashforward représente souvent des événements attendus, projetés ou imaginés dans le futur. Ils peuvent également révéler des parties importantes de l’histoire qui ne se sont pas encore produites, mais qui le seront bientôt plus en détail. | Se produit dans A Christmas Carol lorsque M. Scrooge rend visite au fantôme du futur. Il est également fréquent dans les dernières saisons de la série télévisée Lost . |
| Préfiguration | Efforts implicites mais intentionnels d’un auteur pour suggérer des événements qui n’ont pas encore eu lieu dans le processus de narration. Voir aussi Désignation répétitive et pistolet de Tchekhov | Une narration peut commencer par un personnage masculin qui doit interrompre une bagarre dans une cour d’école entre des garçons qui se disputent l’attention d’une fille, qui a été introduite pour préfigurer les événements menant à une querelle à l’heure du dîner entre le personnage et son frère jumeau. une femme, que les deux courtisent en même temps. |
| Histoire cadre , ou une histoire dans une histoire | Une histoire principale qui fait éclore une série d’histoires plus courtes qui s’enchaînent. | Les premiers exemples incluent Panchatantra , Kalila et Dimna , Arabian Nights et The Decameron . Des exemples plus modernes sont The Legend of Luke de Brian Jacques en 1999 , la mise à jour de Kalila et Dimna en 2011 de Ramsay Wood , sous-titrée Fables of Conflict and Intrigue et The Knight of Denmark (O cavaleiro da Dinamarca) de Sophia de Mello Breyner Andresen en 1964 . |
| Dispositif d’encadrement | Une action, une scène, un événement, un décor ou tout élément significatif au début et à la fin d’une œuvre. L’utilisation de dispositifs de cadrage permet aux histoires de cadre d’exister. | Dans Mille et Une Nuits , Shéhérazade, l’épouse nouvellement mariée du roi, est le Dispositif d’encadrement. En tant que personnage, elle raconte les “1 001 histoires” au roi, afin de retarder son exécution de nuit en nuit. Cependant, en tant que dispositif de cadrage, son but d’exister est de raconter les mêmes 1 001 histoires au lecteur. |
| In media res | Commencer l’histoire au milieu d’une séquence d’événements. Une forme spécifique de crochet narratif. | Ceci est utilisé dans les poèmes épiques, par exemple, où c’est une forme obligatoire à adopter. Les Lusiades ou l’ Iliade et l’ Odyssée d’Homère de Luís de Camões en sont de parfaits exemples. Cette dernière œuvre commence par le retour d’Ulysse dans sa maison d’Ithaque puis raconte en flashbacks ses dix années d’errance après la guerre de Troie. Les Lusiades commencent au milieu du voyage maritime vers l’Inde et contextualisent le début dudit voyage ainsi que l’histoire du Portugal lorsque le capitaine du navire en parle à un roi africain. |
| Crochet narratif | Ouverture de l’histoire qui “accroche” l’attention des lecteurs pour qu’ils continuent à lire | Tout livre de non-fiction est souvent présenté avec un factoïde intéressant. |
| Ochi | Une interruption soudaine du flux du jeu de mots indiquant la fin d’un rakugo ou d’un kobanashi. | Un Rakugo est un divertissement verbal japonais qui dure généralement 30 minutes et qui se termine par une chute surprise, une cascade narrative connue sous le nom de Ochi (chute) ou sage (abaissement). Douze sortes d’Ochi sont codifiées et reconnues. Le premier kobanashi était une courte vignette comique se terminant par un Ochi. |
| Rebondissement | Changement inattendu (“twist”) dans la direction ou le résultat attendu de l’intrigue. Voir aussi fin de torsion . | Un des premiers exemples est le conte des mille et une nuits « Les trois pommes ». Un coffre verrouillé trouvé par un pêcheur contient un cadavre et deux hommes différents prétendent être le meurtrier, qui s’avère être le propre esclave de l’enquêteur. |
| Justice poétique | La vertu finalement récompensée, ou le vice puni, par un coup du sort ironique lié à la propre conduite du personnage | Wile E. Coyote propose un engin pour attraper le Road Runner, pour être déjoué et attrapé par ses propres appareils. La punition de chaque péché dans l’ Enfer de Dante est un exemple symbolique de justice poétique. |
| Paradoxe de la prédestination | Paradoxe du voyage dans le temps où un voyageur temporel est pris dans une boucle d’événements qui le “prédestine” à voyager dans le temps | Dans Doctor Who , le personnage principal se retrouve à plusieurs reprises dans l’obligation de devoir voyager dans le temps à cause de quelque chose que son futur personnage a fait. |
| Hareng rouge | Détourner l’attention d’un élément important. | Par exemple, dans la fiction policière, une partie innocente peut être délibérément qualifiée de très suspecte par des techniques d’accentuation ou descriptives pour détourner l’attention du véritable coupable. |
| Prophétie auto-réalisatrice | Prédiction qui, en se faisant, se réalise. | Les premiers exemples incluent la légende d’ Œdipe et l’histoire de Krishna dans le Mahabharata . Il y a aussi un exemple de cela dans Harry Potter lorsque Lord Voldemort a entendu une prophétie (faite par Sybill Trelawney à Dumbledore) selon laquelle un garçon né fin juillet, dont les parents avaient défié Voldemort trois fois et survécu, serait marqué comme son égal. . À cause de cette prophétie, Lord Voldemort a cherché Harry Potter (pensant qu’il était le garçon dont on parlait) et a essayé de le tuer. Ses parents sont morts en le protégeant, et quand Voldemort a essayé de lancer un sortilège meurtrier sur Harry, il a rebondi et lui a enlevé la majeure partie de sa force, et a donné à Harry Potter une capacité et une connexion uniques avec le Seigneur des Ténèbres, le marquant ainsi comme son égal. |
| Histoire dans une histoire (hypodiégèse) | Une histoire racontée dans une autre histoire. Voir aussi l’histoire du cadre . | Dans The Wind Through the Keyhole de Stephen King , de la série Dark Tower , le protagoniste raconte une histoire de son passé à ses compagnons, et dans cette histoire, il raconte une autre histoire relativement sans rapport. |
| Scénario de bombe à retardement | Menace de catastrophe imminente – souvent utilisée dans les thrillers où le salut et l’évasion sont des éléments essentiels | Dans le roman post-apocalyptique On the Beach , les personnages principaux sont confrontés à une radioactivité croissante qui dérive à travers l’équateur vers l’Australie. Apprendre que le pire devrait arriver plus tôt que plus tard accentue l’urgence et le sentiment d’immédiateté ressentis par les personnages et par le lecteur. |
| Narrateur peu fiable | Le narrateur de l’histoire n’est pas sincère, ou introduit un parti pris dans sa narration et induit éventuellement le lecteur en erreur, cachant ou minimisant des événements, des personnages ou des motivations. | Un exemple est Le meurtre de Roger Ackroyd . Le roman comprend un rebondissement inattendu à la fin du roman. Dans le dernier chapitre, Sheppard décrit comment il était un narrateur peu fiable . |
Perspective
| Nom | Définition | Exemple |
|---|---|---|
| Substitut du public | Un personnage qui exprime les interrogations et la confusion du public, auquel le public peut s’identifier. Fréquemment utilisé dans la fiction policière et la science-fiction, où le personnage demande à un personnage central comment il a accompli certains actes, dans le but d’inciter ce personnage à expliquer (pour le public curieux) ses méthodes, ou un personnage demandant à une personne relativement instruite pour expliquer en quoi consiste la trame de fond. | Dr Watson dans les histoires de Sherlock Holmes. Scott Evil, joué par Seth Green , fils du Dr Evil dans les films Austin Powers . Le rôle de compagnon dans Doctor Who , généralement un humain contemporain, donnant au docteur extraterrestre quelqu’un à qui expliquer des situations, pour le bénéfice du public. Dr Jennifer Melfi dans Les Soprano . |
| Substitut de l’auteur | Personnages basés sur des auteurs, généralement pour étayer leurs opinions personnelles. Parfois une version idéalisée intentionnellement ou non d’eux. Une variante est la Mary Sue ou Gary Stu, qui sert principalement d’auto-insertion idéalisée. | Socrate dans les écrits de Platon. Platon ne parle jamais de sa propre voix dans ses dialogues. Dans la Deuxième Lettre , il est dit, “aucun écrit de Platon n’existe ni n’existera jamais, mais ceux que l’on dit maintenant être les siens sont ceux d’un Socrate devenu beau et nouveau”. |
| Briser le quatrième mur | Un auteur ou un personnage s’adresse directement au public (également appelé Adresse directe ). Cela peut reconnaître au lecteur ou au public que ce qui est présenté est une fiction, ou peut chercher à étendre le monde de l’histoire pour donner l’illusion qu’ils y sont inclus. | Les personnages de Sesame Street brisent souvent le quatrième mur lorsqu’ils s’adressent à leurs téléspectateurs dans le cadre de l’histoire en cours, ce qui est possible en raison du niveau élevé de suspension de croyance offert par son public – les enfants. Le drame politique anglais House of Cards et sa version américaine ultérieure utilisent également fréquemment cette technique pour faire savoir aux téléspectateurs ce que le personnage principal Frank Underwood pense et planifie. Ferris Bueller dans Ferris Bueller’s Day Off s’adresse fréquemment au public. |
| Défamiliarisation | Prendre un objet du quotidien et le présenter d’une manière étrangement inhabituelle pour que nous voyions l’objet d’une nouvelle manière. Inventé par le critique littéraire russe du début du XXe siècle Viktor Shklovsky dans “L’art comme technique”. | Dans Les voyages de Gulliver de Swift , lorsque Gulliver visite le pays des géants et voit la peau d’une femme géante, il la voit comme tout sauf lisse et belle lorsqu’elle est vue de près. [3] Une autre méthode courante de défamiliarisation consiste à “rendre étrange” une histoire ( fabula ) en créant une intrigue déformée (syuzhet). Tristram Shandy est défamiliarisé par le complot peu familier de Laurence Sterne , [4] qui amène le lecteur à prêter attention à l’histoire et à la voir d’une manière impassible. |
| Narration à la première personne | Un texte présenté du point de vue d’un personnage, en particulier du protagoniste, comme si le personnage racontait lui-même l’histoire. (Briser le quatrième mur est une option, mais pas une nécessité, de ce format.) | Les aventures de Huckleberry Finn de Mark Twain utilisent le personnage principal comme narrateur, tandis que Sherlock Holmes est principalement raconté du point de vue de Watson. Le film, Le loup de Wall Street , utilise cette technique où le protagoniste raconte les événements du film tout au long, offrant une clarté qui ne pourrait être obtenue à partir de l’image et du dialogue seuls. |
| Réalisme magique | Décrire des événements dans un cadre réel mais avec des pièges magiques, incorporant souvent des coutumes locales et des croyances inventées. Différent de la fantasy urbaine en ce que la magie elle-même n’est pas au centre de l’histoire. | Particulièrement populaire auprès des auteurs latino-américains comme Gabriel García Márquez et Jorge Luis Borges . Ailleurs, le travail de Salman Rushdie fournit de bons exemples. |
| Multiperspectivité | Un récit qui est raconté du point de vue de plusieurs personnages qui incorporent diverses perspectives, émotions et points de vue de témoins ou d’acteurs sur divers événements ou circonstances particuliers qui pourraient ne pas être ressentis par d’autres personnages de l’histoire. | Les films de Robert Altman . 2666 de Roberto Bolano présente des critiques littéraires européens, un professeur de philosophie chilien, un journaliste afro-américain, des détectives enquêtant sur les meurtres de Santa Teresa et un obscur écrivain allemand nommé Benno Von Archimboldi. Pale Fire de Vladimir Nabokov met en scène le professeur de littérature John Shade, Charles Kinbote, un voisin et collègue de Shade et Charles le Bien-Aimé, roi de Zembla. Kinbote est le commentateur ultime peu fiable. |
| Narration à la deuxième personne | Un texte écrit dans le style d’une Adresse directe, à la deuxième personne. | Lumières vives, grande ville de Jay McInerney . |
| Flux de la conscience | L’auteur utilise des dispositifs narratifs et stylistiques pour créer le sens d’un Monologue intérieur inédit , caractérisé par des sauts dans la syntaxe et la ponctuation qui retracent les pensées fragmentaires et les sentiments sensoriels d’un personnage. Le résultat est une perspective très lucide avec une intrigue. A ne pas confondre avec l’écriture libre . | Un exemple est Ulysse . À un moment donné, Leopold Bloom se promène dans Dublin en rêvant de “Pineapple rock, lemon platt, butter scotch. Une fille collante au sucre pelletant des cuillerées de crèmes pour un frère chrétien. Une friandise scolaire. Mauvais pour leur ventre.” |
| Narration à la troisième personne | Un texte écrit comme par un narrateur impersonnel qui n’est pas affecté par les événements de l’histoire. Peut être omniscient ou limité, ce dernier étant généralement lié à un personnage spécifique, un groupe de personnages ou un lieu. | A Song of Ice and Fire est écrit dans plusieurs narrateurs limités à la troisième personne qui changent à chaque chapitre. Le Maître et Marguerite utilise un narrateur omniscient. |
Style
| Nom | Définition | Exemple |
|---|---|---|
| Allégorie | L’expression, au moyen de figures et d’actions fictives symboliques, de vérités ou de généralisations sur la conduite ou l’expérience humaine [5] | Le Lion, la sorcière et la garde -robe de CS Lewis est une allégorie religieuse avec Aslan comme Christ et Edmund comme Judas. [6] |
| Allitération | Répéter la même lettre ou la même consonne au début de mots adjacents ou étroitement liés. | Dans le film V pour Vendettale personnage principal interprète quelques soliloques avec une utilisation intensive de l’allitération, par exemple, “Voilà ! En vue, un humble vétéran vaudevillien, jeté par procuration à la fois comme victime et méchant par les vicissitudes du destin. Ce visage, pas un simple placage de vanité, est un vestige de la vox populi, maintenant vacante, évanouie, comme la voix autrefois vitale de la vraisemblance vénère maintenant ce qu’ils ont autrefois vilipendé. Cependant, cette visite valeureuse d’une vexation passée est vivifiée et a juré de vaincre ces vermines vénales et virulentes. avant-gardiste du vice et autorisant la violation violemment vicieuse et vorace de la volonté. Le seul verdict est la vengeance ; une vendetta tenue comme votive, pas en vain, car la valeur et la véracité d’une telle vengeance justifieront un jour les vigilants et les vertueux. En vérité,cette vichyssoise de verbiage vire au plus verbeux vis-à-vis d’une introduction, et c’est donc pour moi un très grand honneur de vous rencontrer et vous pouvez m’appeler V.” |
| Amplification (rhétorique) | L’amplification fait référence à une pratique littéraire dans laquelle l’écrivain embellit la phrase en y ajoutant plus d’informations afin d’augmenter sa valeur et sa compréhension. | Par exemple, Phrase originale : La thèse était difficile. Après amplification : Le mémoire de thèse était difficile : il a nécessité des recherches approfondies, une collecte de données, des enquêtes par sondage, des entretiens et beaucoup de travail de terrain. |
| Anagramme | Réorganiser les lettres d’un mot ou d’une phrase pour former une nouvelle phrase ou un nouveau mot. | Par exemple, un anagramme pour “carte de débit” est “mauvais crédit”. Comme vous pouvez le voir, les deux phrases utilisent les mêmes lettres. En mélangeant les lettres, un peu d’humour est créé. |
| Asyndète | Lorsque les phrases n’utilisent pas de conjonctions (par exemple, et, ou, ni) pour séparer les clauses, mais exécutent les clauses les unes dans les autres, marquant généralement la séparation des clauses avec la ponctuation. | Un exemple est lorsque John F. Kennedy a déclaré le 20 janvier 1961 “… que nous paierons n’importe quel prix, supporterons n’importe quel fardeau, affronterons n’importe quelle épreuve, soutiendrons n’importe quel ami, nous opposerons à n’importe quel ennemi pour assurer la survie et le succès de la liberté. “ |
| Bains | Une transition abrupte dans le style de l’exalté au banal, produisant un effet ridicule. Bien que souvent involontaires, les bathos peuvent être utilisés délibérément pour produire un effet humoristique. [7] [8] | La ballerine se leva gracieusement en pointe et étendit une jambe fine derrière elle, comme un chien devant une bouche d’incendie. [9] [10] |
| Césure | Une pause, en particulier une pause de sens, généralement vers le milieu d’un verset, et marquée en scansion par une double ligne verticale. Cette technique se produit fréquemment dans une ligne poétique grammaticalement reliée à la fin de la ligne précédente par enjambement . | Par exemple, dans “Connais-toi toi-même. ‖ Ne suppose pas que Dieu scanne” (extrait d’ un essai sur l’homme d’ Alexander Pope |
| Effet de distanciation | Empêcher délibérément le spectateur de s’identifier aux personnages pour les laisser scruter froidement. [11] | Popularisé par le dramaturge du XXe siècle Bertolt Brecht . |
| Visualisation dramatique | Représenter un objet ou un personnage avec de nombreux détails descriptifs, ou rendre mimétiquement des gestes et des dialogues pour rendre une scène plus visuelle ou imaginativement présente à un public. | Cette technique apparaît au moins aussi loin que les mille et une nuits . [12] |
| euphisme | Une façon artificielle et très élaborée d’écrire ou de parler. Nommé d’ Euphues (1579) le roman en prose de John Lyly . | « N’est-il pas de loin préférable d’abhorrer les péchés par le souvenir des fautes des autres, que par le repentir de ses propres folies ? (extrait d’ Euphues , 1, conférence du sage napolitain) |
| Hyperbole | Exagération utilisée pour évoquer des sentiments forts ou créer une impression qui ne doit pas être prise au pied de la lettre. L’hyperbole peut être utilisée pour des effets sérieux, ironiques ou comiques. [13] | Sally ne pouvait plus cacher son secret. Son ventre de femme enceinte était plus gros que la planète sur laquelle elle se tenait. |
| Imagerie | Former des images mentales d’une scène à l’aide de mots descriptifs, en particulier en utilisant les sens humains. La même chose que les détails sensoriels. | Lorsque les bottes tombèrent de ses pieds avec un grincement de cuir, une odeur de ferment et de poissonnerie emplit immédiatement la petite tente. La peau de ses orteils était rouge, crue et sensible. L’air malodorant était si toxique qu’il pensait pouvoir presque goûter ses orteils. |
| Leitwortstil | Répéter délibérément des mots qui expriment généralement un motif ou un thème important pour l’histoire. | Cela remonte au moins aux mille et une nuits . [14] |
| Métonymie | Mot ou phrase dans une figure de style dans laquelle un nom est référencé par quelque chose qui lui est étroitement associé, plutôt qu’explicitement par le nom lui-même. Cela ne doit pas être confondu avec la synecdoque , dans laquelle une partie du tout représente la chose elle-même. | Métonomy : Le boxeur a jeté l’éponge. Synecdoque : Elle a donné sa main en mariage. |
| Exagération | Exagérer quelque chose, souvent pour mettre l’accent (également connu sous le nom d’ hyperbole ) | Le ventre de femme enceinte de Sally pesait probablement autant que le scooter qu’elle conduisait avant de tomber enceinte. |
| Onomatopée | Mots qui imitent/épellent un son ou un bruit.
Mot dont le son est identique ou similaire à ce que le mot signifie. |
“Boom va la dynamite.” “Claquer!” “Écorce.” (bandes dessinées) |
| Oxymoron | Terme composé de deux mots qui, délibérément ou par coïncidence, impliquent le contraire l’un de l’autre. | “terrible beauté” |
| Paradoxe | Une phrase qui décrit une idée composée de concepts qui sont en conflit. | “C’était le meilleur des temps, c’était le pire des temps.” ( Un conte de deux villes ) |
| Parodie | Ridicule par imitation exagérée, généralement humoristique. | Magazine FOU |
| Pastiche | Utilisation des formes et des styles d’un autre auteur, généralement en hommage affectueux. | Comme les nombreuses histoires mettant en vedette Sherlock Holmes non écrites par Arthur Conan Doyle , ou une grande partie du mythe de Cthulhu . |
| Pathétique | L’appel émotionnel, l’un des trois modes de persuasion dans la rhétorique que l’auteur utilise pour inspirer la pitié ou le chagrin envers un personnage, ne contrebalance généralement pas la souffrance du personnage cible par un résultat positif, comme dans Tragédie. | Dans Roméo et Juliette , les deux personnages principaux se suicident chacun à la vue de l’amant supposément mort, mais le public sait que ces actions sont irréfléchies et inutiles. Par conséquent, Shakespeare fait appel à l’émotion pour la tragédie inutile derrière les interprétations irréfléchies des jeunes personnages sur l’amour et la vie. |
| Polyptoton | Mots dérivés de la même racine dans une phrase. | “Pas comme un appel au combat , bien que nous soyons assiégés .” John F. Kennedy , Discours inaugural , 20 janvier 1961. |
| Polysyndète | Polysyndeton est l’utilisation de plusieurs conjonctions en succession rapprochée, cela donne un sentiment d’exagération conçu pour épuiser le public. | Un exemple de cela se trouve dans le premier chapitre de Great Expectations de Charles Dickens : “Un homme qui avait été trempé dans l’eau, et étouffé dans la boue, et estropié par des pierres, et coupé par des silex, et piqué par des orties, et déchiré par des ronces qui boitait, frissonnait, regardait et grognait, et dont les dents claquaient dans sa tête en me saisissant par le menton” |
| Satire | L’utilisation de l’humour, de l’ironie ou de l’exagération pour critiquer. | Un exemple est Réseau . L’un des premiers exemples est Gullivers Travels, écrit par Jonathan Swift. L’émission de télévision South Park en est une autre. |
| Détail sensoriel | Vue, ouïe, goût, toucher, odorat. Au même titre que l’imagerie . | La botte était dure et nerveuse entre ses dents mordantes. Il n’y avait pas de saveur à proprement parler, à l’exception de la fadeur de toute la saleté que la botte avait absorbée au fil des ans. La seule chose que la botte lui rappelait était l’odeur d’un chien mouillé. |
| Euphémisme | Atténuation ou adoucissement d’un thème ou d’un effet. | Les extrémités brisées de l’os long traversaient la peau qui saignait, mais ce n’était pas quelque chose qui tuait toujours un homme. |
| Chute de titre | Ligne de dialogue utilisée pour annoncer le nom de la pièce. | Dans The Breakfast Club , la dernière ligne est “Sincèrement vôtre, The Breakfast Club”. |
Thème
| Nom | Définition | Exemple |
|---|---|---|
| Ironie | Cet écart entre l’attente et la réalité se présente sous trois formes : l’ironie situationnelle, où une situation présente un écart entre ce qui est attendu et ce qui est réalisé ; l’ironie dramatique, où un personnage ignore les informations essentielles déjà révélées au public (l’écart réside ici dans les deux niveaux de conscience entre le personnage et le public) ; et l’ironie verbale, où l’on énonce une chose tout en en signifiant une autre. La différence entre l’ironie verbale et le sarcasme est extrêmement subtile et souvent contestée. Le concept d’ironie est trop souvent mal compris dans l’usage populaire. Les circonstances malheureuses et les coïncidences ne constituent pas de l’ironie (et ne sont pas non plus qualifiées de tragiques ). Voir la section Controverse d’utilisation sous l’ironie, et le terme tragédie . | Une personne entend une prophétie sur elle-même. Son effort pour empêcher la prophétie de se réaliser la fait se réaliser. |
| Métaphore | Évoquer l’imagination en utilisant un langage figuratif. | Ses larmes étaient une rivière coulant sur ses joues. |
| Modélisation thématique | Distribuer des concepts thématiques récurrents et des motifs moralistes parmi divers incidents et cadres d’une histoire. Dans un conte habilement conçu, la structuration thématique peut souligner l’argument unificateur ou l’idée saillante que des événements et des cadres disparates ont en commun. | Chacun des chapitres d’ Ulysse de James Joyce. |
Personnage
| Nom | Taper | Remarques |
|---|---|---|
| Anthropomorphisme | Forme de personnification qui applique des caractéristiques humaines aux animaux. | Les aventures de Pinocchio de Carlo Collodi ou le chat du Cheshire des aventures d’Alice au pays des merveilles de Lewis Carroll |
| Hamartia | Le défaut de caractère d’un héros initialement riche et puissant qui conduit à sa chute tragique. C’est ce qu’on appelle aussi la faille tragique. | Œdipe tue son propre père parce qu’il ne comprend pas sa véritable filiation. |
| Erreur pathétique | Refléter l’humeur d’un personnage (généralement le protagoniste) dans l’atmosphère ou des objets inanimés. Relatif à l’anthropomorphisme et à la projection | Par exemple, la tempête dans le Roi Lear de William Shakespeare , qui reflète la détérioration mentale de Lear. |
| Personnification | Utiliser des métaphores comparatives et des comparaisons pour donner des caractéristiques à des concepts abstraits | Tiré de l’acte I, scène II de Roméo et Juliette : “April bien vêtu sur le talon / Des pas d’hiver boiteux.” [15] |
Voir également
- Périphérique de tracé
Remarques
- ^ Orehovec, Barbara (2003). Revisiter l’atelier de lecture: un guide complet pour organiser et gérer un atelier de lecture efficace qui forme des lecteurs indépendants et stratégiques (éd. illustré). Scholastic Inc. p. 89. ISBN 0439444047.
- ^ Demchick, Harrison (2013-09-26). “Techniques et tension dans Breaking Bad” . Huffington Post . Récupéré le 14/11/2017 .
- ^ “Glossaire de la littérature – Défamiliarisation” . www.shmoop.com . Récupéré le 14/11/2017 .
- ^ Victor Shklovsky, “Sterne’s Tristram Shandy: Stylistic Commentary” dans Russian Formalist Criticism: Four Essays , 2e éd., trans. Lee T. Lemon et Marion J. Reis (Lincoln, NE: University of Nebraska Press, 2012, 25-57.
- ^ Webster (1969)
- ^ “Exemples d’allégorie” . VotreDictionnaire . Récupéré le 14/11/2017 .
- ^ Fiske, Robert Hartwell (1er novembre 2011). Dictionnaire d’anglais insupportable de Robert Hartwell Fiske: un recueil d’erreurs dans la grammaire, l’utilisation et l’orthographe avec des commentaires sur les lexicographes et les linguistes . Scribner. p. 71 . ISBN 978-1-4516-5134-8.
- ^ Abrams, Meyer Howard; Harpham, Geoffrey Galt (2009). Un glossaire des termes littéraires . Cengage Apprentissage. p. 24. ISBN 978-1-4130-3390-8.
- ^ Analogies au lycée
- ^ https://www.washingtonpost.com/wp-srv/style/invitational/invit990314.htm
- ^ Graham Allen (2 juin 2004). Roland Barthes . Routledge. p. 29. ISBN 1-134-50341-5.
- ^ Heath, Peter (mai 1994), “Travaux révisés: Techniques de narration dans les mille et une nuits par David Pinault”, International Journal of Middle East Studies , Cambridge University Press , 26 (2): 358–360, doi : 10.1017/s0020743800060633
- ^ MH Abrams et Geoffrey Harpham, Un glossaire des termes littéraires , 11e éd. (Boston : Cengage, 2015), 169
- ^ Heath (1994) p. 360
- ^ “Personnification – Exemples et Définition de Personnification” . 2013-06-27 . Récupéré le 16/08/2016 .
Références
- Webster’s Seventh New Collegiate Dictionary , Springfield: G. & C. Merriam Company , 1969