Lexique du ballet - Dictionary - Dictionnaire, Grammaire, Orthographe & Langues

Parce que le ballet s’est formalisé en France, une partie importante de la terminologie du ballet est en français .

UN

À la seconde

( Prononciation française : [ a la səɡɔ̃d] ) (Littéralement “to second”) Si un pas est fait “à la seconde”, il est fait sur le côté. “Deuxième place”.

À la quatrième

( Prononciation française : [ a la katʁijɛm] ) Une des directions du corps, face au public ( en face ), les bras en deuxième position, avec une jambe tendue soit en quatrième position devant ( quatrième devant ) soit en quatrième position derrière ( quatrième derrière ).

À terre

( Prononciation française : [ a tɛʁ] ) Toucher le sol ; sur le plancher.

Adagio

Adage italien ou français , signifiant “lentement, à l’aise”.

Des mouvements lents exécutés avec fluidité et grâce.
Un des exercices typiques d’une classe de ballet traditionnel, fait à la fois à la barre et au centre, avec des mouvements lents et contrôlés.
La section d’un grand pas (par exemple, Grand pas de deux ), souvent appelée grand adage , qui présente un partenariat de danse .

Allegro

( prononciation italienne : [alˈleːɡro] ; signifiant ‘heureux’)

Mouvement vif et vif. Un attribut de nombreux mouvements, y compris ceux dans lesquels un danseur est en l’air (par exemple, assemblé , Changement , entrechat , sauté , sissonne , soubresaut ).
Utilisé en ballet pour désigner tous les sauts, quel que soit le tempo.
Une catégorie d’exercices trouvés dans une classe de ballet traditionnel, par exemple petit allegro (petits sauts généralement rapides) et grand allegro (grands sauts généralement plus lents).

Allongé

( Prononciation française : [ alɔ̃ʒe] ; signifiant « allongé ».) Fait référence à une position des pieds et des jambes lorsque les orteils et les genoux sont étendus et allongés, plutôt que de former la courbe douce habituelle.

Aplomb

L’élégance et la précision apparentes d’un danseur confiant et accompli.

Arabesque

En danse (en particulier le ballet), l’arabesque (français: [aʁabɛsk] ; littéralement, “à la mode arabe”) est une position du corps dans laquelle un danseur se tient sur une jambe (la jambe d’appui) avec l’autre jambe (la jambe de travail) étendu , droit, derrière le corps. Les positions des bras peuvent varier et sont généralement allongées. Le pied de la jambe d’appui peut être à plat sur le sol, sur la plante du pied (demi-pointe/relevé) ou sur la pointe des orteils (en pointe).

Arrondi

( Prononciation française : [ aʁɔ̃di] ; signifiant « arrondi ») Une position de la main. Arrondi, contrairement à allongé (« étiré », comme dans l’arabesque).

Assembler

( Prononciation française : [ asɑ̃ble] ; littéralement « assemblé ») Parfois aussi pas assemblé . Un saut qui décolle d’un pied et atterrit sur deux pieds. Lorsqu’elle est initiée avec les deux pieds au sol (par exemple à partir de la cinquième position), la jambe libre effectue un battement glissé / dégagé , effleurant. Le danseur se lance dans un saut, le deuxième pied rencontrant ensuite le premier pied avant d’atterrir. Un petit assemblé, c’est quand un danseur se tient debout sur un pied avec l’autre étendu. Le danseur fait ensuite un petit saut pour rencontrer le premier pied.

Attitude

Attitude derrière

( Prononciation française : [ atityd] ) Une position dans laquelle un danseur se tient sur une jambe (la jambe d’ appui ) tandis que l’autre jambe ( jambe de travail ) est levée et tournée avec le genou Plié pour former un angle d’environ 90° entre le cuisse et le bas de la jambe. La hauteur du genou par rapport au pied et l’angle de flexion du genou varieront selon les techniques. La jambe libre peut être tenue derrière ( derrière ), devant ( devant ) ou sur le côté ( à la seconde ) du corps. L’alignement de la cuisse par rapport à la ligne médiane en Attitude derrière variera selon les techniques. Le pied de la jambe d’appui peut être à plat sur le sol, en demi-pointe(avant-pied) ou en pointe (bout des orteils). La jambe debout peut être droite ou fléchie (“fondu”).

Avant, en

( Prononciation française : [ ɑ̃n avɑ̃] ; signifiant « vers l’avant ») Un mouvement vers l’avant, par opposition à en arrière , qui est à l’inverse un mouvement vers l’arrière. Par exemple, un pas voyageant en avant avance vers le public, comme dans sissonne en avant .

Arrière, en

( Prononciation française : [ ɑ̃n aʁjɛːʁ] ; signifiant « vers l’arrière ») Un mouvement vers l’arrière, par opposition à en avant.

B

Solde

( Prononciation française : [ balɑ̃se] ; “équilibré”) Une séquence de basculement de trois étapes – fondu , relevé , fondu (bas, haut, bas) – exécutée en trois temps. Avant le premier décompte, un pied s’étend en dégagé vers la deuxième position ( balancé de côté ) ou vers l’avant ( balancé en avant ) ou l’arrière ( balancé en arrière ). Le deuxième pied de la séquence (dans n’importe quelle direction) s’assemble derrière le premier pour relever en cinquième ou quatrième position.

Balançoire

( Prononciation française : [ balɑ̃swaʁ] ; “swing [jouet pour enfants]”) Balancer la jambe de travail entre l’avant (devant) et l’arrière (derrière) en passant par la première position , généralement en conjonction avec des grands battements ou des attitudes et impliquant une balançoire comme un déplacement du haut du corps en opposition aux jambes. Similaire à en cloche .

Ballerine

(Italien) Danseuse de ballet principale dans une compagnie de ballet. Les ballerines obtiennent plus de rôles principaux, appelés rôles principaux car ils sont généralement dansés par des danseurs principaux. Les solistes dansent aussi souvent dans les rôles principaux, mais la plupart du temps pas dans la première distribution du spectacle (c’est-à-dire la distribution qui interprète le plus de spectacles)

Ballerino

Terme informel désignant les danseurs masculins d’une compagnie de ballet en Italie.

Ballet

Mot français signifiant danse.

Technique de ballet

Les principes fondamentaux du mouvement du corps et de la forme utilisés dans le ballet.

Balletomane

Un fan ou un passionné de ballet. Le mot est d’origine russe c. 1930, avec le suffixe -mane venant de maniya ( manie ). ^[1]

Ballon

Faire preuve de légèreté de mouvement dans les sauts et les sauts. Un danseur exhibant un ballon semblera jaillir sans effort, flotter dans les airs et atterrir doucement comme un ballon.

Ballonné

Dans le ballet classique, le terme ballonné est une étape où la jambe est étendue (peut être avant, latérale ou arrière) à 45 degrés. Le genou est ensuite fléchi et le pied amené en position sur le cou-de-pied. Cela peut aussi se faire en relevé ou en saut.

Ballotté

Un ballotté est un pas de saut dans le ballet classique qui se compose de coupé dessous et de petits développés exécutés avec un mouvement de balancement et de balancement. Le pas peut être exécuté avec les extensions de jambes à 45 ou 90 degrés.

Barre

Exercice à une barre portable. Une barre fixe est visible en arrière-plan.

Une barre horizontale robuste, approximativement à la hauteur de la taille, utilisée lors des exercices d’échauffement et d’entraînement de ballet. Les barres fixes sont généralement montées sur des murs recouverts ; les barres portatives peuvent être déplacées au besoin. Utilisé pour l’équilibre, pas pour le support.

Battement

Un mouvement latéral alternatif de la jambe de travail (non porteuse). Généralement exécuté en multiples, rapidement et en succession rapide de sorte que le pied actif semble flotter ou vibrer.

Batterie

( Prononciation française : [ batʁi] ) Terme général pour les sauts dans lesquels les jambes s’ouvrent légèrement latéralement et se ferment (croisées en cinquième position) plusieurs fois, en alternant les pieds. (Voir “Battou.)

Battu

( Prononciation française : [ baty] ; signifiant ‘battu’) Un mouvement avec un battement supplémentaire des pieds inclus, comme dans jeté battu .

Brisé

( Prononciation française : [ bʁize] ; littéralement “cassé”) Un saut consistant en un assemblé se déplaçant soit vers l’avant (en avant) soit vers l’arrière (en arrière), avec un battement supplémentaire qui “casse” le saut dans sa course. Pour exécuter un brisé en avant, le danseur demi-pliés en cinquième position et effleure la jambe arrière (à travers la première position) vers l’avant, puis saute en l’air et amène le deuxième pied pour le rencontrer dans le dos avant de passer à l’avant atterrir, créant une action de battement avec les jambes. Dans un brisé en arrière, le processus est inversé, la jambe avant frôlant l’arrière et battant pour atterrir devant.

Bras croisés

( Prononciation française : [ bʁa kʁwaze] ; littéralement « bras croisés ») Placement des bras dans lequel un bras est étendu en deuxième position loin du public tandis que l’autre est courbé en première position (Cecchetti quatrième position en avant ou RAD/troisième français position).

Bravoure

( Prononciation italienne : [braˈvuːra] ) Un style de danse flashy, voyant et élaboré qui implique beaucoup de pas et de style élaborés sur une musique similaire. Généralement lors d’un solo clé.

Bourrée

Mouvement rapide des pieds, peut être exécuté sur pointes ou sur demi-pointes. Le danseur tend une jambe (la jambe en arrière) et plie une jambe et la ramasse (la jambe en avant). Ensuite, la jambe pliée est redressée sur le sol et la jambe droite est retirée du sol et pliée. Ces étapes sont répétées maintes et maintes fois. Le danseur a l’air de voler sur le sol.

C

Cabriolet

Double cabriolet derrière.

( Prononciation française : [ kabʁijɔl] ; signifiant ‘câpre.’) Un pas d’allegro dans lequel les jambes étendues sont battues en l’air. Les cabrioles sont divisées en deux catégories : petite, qui s’exécutent à 45 degrés, et grande, qui s’exécutent à 90 degrés. La jambe de travail est poussée dans les airs, la jambe inférieure suit et bat contre la première jambe, l’envoyant plus haut. L’atterrissage se fait alors sur la jambe inférieure. La cabriole peut être exécutée devant, derrière et à la seconde dans n’importe quelle position du corps telle que croisée, effacée, écartée, etc.

cambré

( Prononciation française : [ kɑ̃bʁe] ; littéralement “arqué”.) Une flexion à la taille dans n’importe quelle direction, vers l’avant, vers l’arrière ou sur le côté.

Groupe d’étudiants de ballet exécutant Cambre

Chaînés

( Prononciation française : [ ʃɛne] ; ‘enchaîné’, pluriel.) Également connu sous le nom de “tours Chaînés“, une abréviation courante pour les tours Chaînés déboulés , une série de virages rapides à 360 degrés qui alternent les pieds tout en se déplaçant le long d’une ligne droite ou dans un chemin circulaire. Chaque pied exécute un demi-tour, les pieds tenus dans une première position serrée en pointe ou en demi-pointe .

Changement

( Prononciation française : [ ʃɑ̃ʒmɑ̃] ; littéralement « changer, changer. ») Nom abrégé commun pour Changement de pieds. Un saut dans lequel les pieds changent de position dans les airs. Par exemple, commencer en cinquième position avec le pied droit devant, Plié , sauter en basculant la jambe droite vers l’arrière, et atterrir en cinquième position avec le pied gauche devant. Dans le vocabulaire Vaganova, petit Changement de pieds désigne un Changement où les pieds quittent à peine le sol.

Chassé

(Littéralement “chassé”.)

Un mouvement de glissement vers l’avant, vers l’arrière ou sur le côté avec les deux jambes pliées, puis s’élançant dans les airs avec les jambes droites et jointes. Cela peut être fait soit au galop, soit en poussant le pied avant le long du sol dans un Plié pour provoquer un saut vers le haut. Il est généralement exécuté en série ou dans le cadre d’une combinaison d’autres mouvements.
Un mouvement de glissement comme décrit ci-dessus, mais sans l’aspect saut. Au lieu de cela, le pied avant est poussé le long du sol en Plié comme décrit ci-dessus, comme une transition vers un autre mouvement ou position.

Cloche, fr

( Prononciation française : [ ɑ̃ klɔʃ] ; signifiant ‘comme une cloche.’) Fait référence au passage de la première position du quatrième devant ou du quatrième derrière au quatrième opposé avec le haut du corps tenu droit. Peut se faire en continu, comme on le fait souvent avec les grands battements et attitudes . Semblable à Balançoire , qui permet en outre une bascule comme le haut du corps se déplaçant en contrepoint des jambes.

Le système Vaganova peut faire référence à en cloche comme “passé la jambe” ou “battement passé la jambe”. ^[2]

Coda

( prononciation italienne : [ˈkoːda] ) ; littéralement ‘queue.’) Segment final d’un spectacle ou d’une suite de danses comprenant un grand pas (par exemple, Grand pas de deux ). Une coda particulièrement grande ou complexe peut être appelée une grande coda . Si un grand groupe de danseurs participe, les termes coda générale ou grande coda générale peuvent être utilisés.

Corps de ballet

L’ensemble d’une compagnie de ballet, en particulier l’ensemble en dehors des danseurs en vedette. Faire partie du corps signifie que l’on n’est ni soliste ni danseur principal.

Coryphée

( Prononciation française : [ kɔʁife] ) Dans certains systèmes, un danseur de rang supérieur à celui d’un membre du corps de ballet, se produisant dans de petits ensembles et de petits rôles en solo mais non classé comme soliste.

Côté, de

( Prononciation française : [ də kote] ; ‘de côté.’) Un mouvement se déplaçant sur le côté.

Cou-de-pied

( Prononciation française : [ ku də pje] ; ‘cou du pied.’) Position du pied actif arqué levé et reposant sur la cheville. Cela peut être devant ([“conditionnel”] devant ), derrière ( derrière ) ou enroulé ( sur le cou-de-pied : voûte plantaire enroulée autour de la cheville avec le talon devant la cheville et les orteils derrière , souvent interchangeable avec la position devant/conditionnel), selon l’activité et l’école/méthode de ballet.

Coupé

( Prononciation française : [ kupe] ; signifiant ‘couper.’) Coupé est à la fois une étape et une action. Il est couramment exécuté du cou-de-pied avant au cou-de-pied arrière ou vice versa. Cela peut également être fait à partir d’une position de jambe tendue en fondu ou directement en cinquième position (comme pour conclure un jeté ). Le coupé ne peut être exécuté qu’en position jambes fermées.

L’école Vaganova utilise rarement le terme coupé , sauf pour préparer des allegros spécifiques. Au contraire, “tombé jusqu’à la cinquième position” est plus couramment utilisé. ^[3]

Aux États-Unis, “coupé” peut être utilisé pour désigner la position cou-de-pied, un peu comme “passé” est utilisé pour désigner la position retirée en plus de l’action de passer par retiré.

Couru

( Prononciation française : [ kuʁy] ; ‘courir’, participe passé, comme dans ‘faire de petits pas rapides.’) Dans la plupart des cas, cela maintient les mollets ensemble et les pieds dans une cinquième position serrée en pointe ou demi-pointe et se déplace vers l’avant, vers l’arrière ou d’un côté ou de l’autre. Par exemple pas de bourrée couru (également appelé bourrée en abrégé).

Croisée , croisée

( Prononciation française : [ kʁwɑze] ; signifiant « croisé ».) Une des positions du corps ou épaulement . Face à l’un des coins de la scène, le corps se présente sous un angle oblique par rapport au public, de sorte que le public peut encore voir les épaules et les hanches. La jambe libre peut être croisée vers l’avant (devant) ou vers l’arrière (derrière).

Croisé est utilisé dans les troisième, quatrième et cinquième positions des jambes. Un danseur est en croisé devant si à un angle de 45° avec le public, la jambe en bas (la plus proche du public) travaille vers l’avant et les bras sont ouverts en troisième ou quatrième, le bras en bas étant celui en deuxième. Un danseur est en croisé derrière si, à un angle de 45 degrés avec le public, la jambe du haut (la plus éloignée du public) travaille vers l’arrière et que les bras sont ouverts en troisième, quatrième ou allongés en arabesque , le bras du haut étant le un vers le deuxième, par exemple arabesque croisée ou quatrième arabesque russe. Croisé derrièredans l’école russe, la jambe du haut de la scène travaille alternativement vers l’arrière, mais le bras du bas de la scène vers la seconde.

Exemples de croisé : la jambe avant est la jambe droite et le danseur fait face au coin avant-gauche de la scène ; ou la jambe avant est la gauche et le danseur fait face à son coin avant droit.

Croix, fr

( Prononciation française : [ ɑ̃ kʁwɑ] ; signifiant « en forme de croix ».) Terme souvent utilisé lors des exercices à la barre pour indiquer qu’un pas est fait vers l’avant, vers le côté, vers l’arrière, puis de nouveau vers le côté (en forme de croix), terminant fermé en première ou en cinquième position.

ré

Danseur

( Prononciation française : [ dɑ̃sœʁ] ) Un danseur de ballet masculin .

Danseur noble

( Prononciation française : [ dɑ̃sœʁ nɔbl] ) Danseur de ballet masculin qui excelle dans les rôles classiques raffinés, jouant souvent le prince ou une autre royauté dans un ballet classique.

Danseuse

( Prononciation française : [ dɑ̃søz] ) Une danseuse de ballet.

Déboulé

( prononciation française : [ débule] ); littéralement ‘hurtled’, comme dans ‘with great speed.’) Un autre nom dénotant le même mouvement qu’un chaîné (c’est-à-dire les tours Chaînés déboulés ). Une séquence rapide de demi-tours exécutés en marchant sur une jambe et en terminant le virage en marchant sur l’autre, exécutés sur la plante des pieds ou haut sur les orteils, les jambes très rapprochées.

Dedans, fr

En dehors ; en dedans

( Prononciation française : [ ɑ̃ dədɑ̃] ; ‘vers l’intérieur.’) Mouvement intérieur.

Mouvement circulaire où une jambe qui part de l’arrière ou du côté se déplace vers l’avant. Pour la jambe droite, il s’agit d’un cercle dans le sens inverse des aiguilles d’une montre. Pour la jambe gauche, c’est un cercle dans le sens des aiguilles d’une montre. Par exemple, dans un rond de jambe en dedans , en partant de la première position , le pied s’étend d’abord en tendu arrière, puis se déplace en tendu sur le côté, puis tendu devant, et revient en première position.
Mouvement de rotation dans le sens de la jambe d’appui. Dans une Pirouette en dedans , le danseur se tournait vers sa droite si sa jambe gauche était levée, ou vice versa. Le contraire de en dehors .

Dégagé

( Prononciation française : [ deɡaʒe] ; ‘désengagé.’) Abréviation commune pour battement dégagé, le pied de la jambe active effleure brusquement le sol à travers un tendu pointé dans les airs à 45 degrés ou moins. Dégagé fait partie de l’exécution (initiale) de sauts tels que jeté, assemblé, brisé et glissade.

Principalement un terme Cecchetti / RAD, cela est connu sous le nom de battement tendu jeté à l’école russe ou de battement glissé à l’école française.

Dehors, fr

( Prononciation française : [ ɑ̃ dəɔʁ] ; ‘vers l’extérieur.’) Mouvement circulaire où une jambe qui part de l’avant ou du côté se déplace vers l’arrière. Pour une jambe de travail droite, il s’agit d’un cercle dans le sens des aiguilles d’une montre. Par exemple, dans un rond de jambe en dehors , à partir de la première position , le pied (gauche ou droit) étendrait d’abord tendu devant, passerait tendu sur le côté, puis tendu en arrière et reviendrait en première position. Dans une Pirouette en dehors , le corps tourne en direction de la jambe libre (la jambe levée en retiré passé ). Le contraire de en dedans .

Demi

( Prononciation française : [ dəmi] ; signifiant « moitié ».) Appliqué au Plié , à la pointe et à d’autres mouvements ou positions pour indiquer une version plus petite ou plus petite.

Demi-détourné

( Prononciation française : [ dəmi detuʁne] ) Un demi-tour pivoté exécuté sur les deux pieds. Par exemple, si départ pied droit avant en cinquième position, demi-Plié et relevé sur demi-pointe en pivotant d’un demi-tour intérieur/ en dedans vers la direction du pied arrière (ici gauche). Les pieds auront maintenant changé de position avec le pied gauche devant en cinquième position.

Demi-pointe

( Prononciation française : [ dəmi pwɛ̃t] ) Soutenir son poids corporel sur la plante d’un ou des deux pieds, les talons soulevés du sol.

Derrière

( Prononciation française : [ dɛʁjɛːʁ] ; littéralement « derrière ».) À ou à l’arrière. Par exemple, un battement tendu derrière est un battement tendu vers l’arrière.

Dessous

( Prononciation française : [ dəsu] ; littéralement “sous”.) Utilisé pour indiquer que la jambe avant doit être amenée pour se fermer derrière l’autre jambe lors d’un pas. Par exemple, assemblé , pas de bourrée et glissade peuvent être désignés comme under ou dessous .

Dessus

( Prononciation française : [ dəsy] ; littéralement “par-dessus”.) Utilisé pour indiquer que la jambe arrière doit être amenée à se fermer devant l’autre jambe lors d’un pas. Par exemple, assemblé , pas de bourrée et glissade peuvent être désignés comme over ou dessus .

Devant

( Prononciation française : [ dəvɑ̃] ; littéralement « devant ».) Faire face ou se déplacer vers l’avant, comme dans tendu devant ou attitude devant .

Développé

( Prononciation française : [ devlɔpe] ) Abréviation commune pour temps développé . Un mouvement dans lequel la jambe est levée en cou-de-pied ou retirée puis complètement étendue vers l’extérieur, en passant par l’attitude . Il peut être fait devant ( devant ), sur le côté ( à la seconde ), ou derrière ( derrière ).

Double

( Prononciation française : [ dubl] ; ‘double.’) Faire deux d’un mouvement, comme dans double rond de jambe en l’air .

E

Écarté

( Prononciation française : [ ekaʁte] ; littéralement “étalé”, comme dans “séparé”.) L’une des positions de base du corps face au public à un angle oblique et avec la jambe en bas ouverte sur le côté du corps, le long l’autre diagonale, soit en touchant le sol, soit en l’air . Le bras du même côté que la jambe libre (c’est-à-dire le bras du bas) est levé en haut et l’autre bras est en deuxième position. Le regard est dirigé vers le bras levé selon la même diagonale

Dans les écoles qui reconnaissent un écarté derrière , comme l’école française, écarté devant est décrit ci-dessus, et écarté derrière diffère en ce que la jambe de travail en deuxième est du même côté que le coin auquel le corps fait face, c’est-à-dire que la jambe du haut est la jambe de travail; le bras du haut est en haut, et le regard est dirigé le long du bras en seconde.

Échappé

( Prononciation française : [ eʃape] ; littéralement “échappé”.) Un mouvement effectué d’une position fermée (première ou cinquième) à une position ouverte (deuxième ou quatrième). Il existe deux sortes d’ échappés : l’échappé sauté et l’échappé sur les pointes ou demi-pointes . Dans un échappé sauté , un danseur prend un Plié profond suivi d’un saut dans lequel les jambes “s’échappent” en deuxième (généralement lors de l’initiation à partir de la première position ) ou en quatrième position (généralement lors de l’initiation à partir de la cinquième position) atterrissant en demi-Plié . Dans échappé sur les pointes/demi-pointes , un danseur commence par un Plié profond, s’élance sur les pointes ou demi-pointes , se terminant soit en deuxième (en partant de la première position) soit en quatrième (en partant de la cinquième) avec les genoux tendus. Le danseur peut ou non revenir à la position initiale, selon la chorégraphie.

Élevé

( Prononciation française : [ elve ] ; ‘ raised , lifted.’ ) ^[4] Ce terme est utilisé dans certaines écoles en contraste avec relevé (en effet, «relevé»), qui est pris pour indiquer une montée de Plié (genoux pliés). Dans d’autres écoles (français, russe, manuel Cecchetti), le relevé couvre ces deux concepts.

Emboîté

( Prononciation française : [ ɑ̃bwate] )

Un petit pas de déplacement (en avant ou en arrière) où chaque jambe est alternativement amenée en cou-de-pied, passant ainsi la jambe debout précédente. Les deux jambes tirent droit vers le bas dans les airs et atterrissent sur un pied en cou-de-pied. Cette étape se fait souvent en tournant (“en tournant”), où chaque saut tourne d’un demi-tour.
Une série de sauts itinérants où chaque jambe est amenée alternativement en attitude devant dans les airs, chaque pied passant le précédent en alternance.
Une série de petites marches effectuées sur pointes ou demi-pointes, se déplaçant soit vers l’avant ( en avant ) soit vers l’arrière ( en arrière ); le danseur se tient en sous-sus et effleure une jambe sur le côté, puis la referme dans la position opposée (devant ou derrière) d’où elle a commencé, et répète ce mouvement plusieurs fois de suite, en alternant les jambes.
Une variante du tour typique piqué / piqué, où le danseur fait 1/2 tour piqué comme d’habitude, puis, sans sortir du relevé, monte sur la jambe de travail précédente et lève la jambe de soutien précédente pour retirer pour terminer le tour. Cela peut être fait plusieurs fois de suite. (Voir “Tour piqué”.)

Fr

( Prononciation française : [ ɑ̃] ; signifiant ‘in.’) Une préposition utilisée dans la description de la position d’un danseur (par exemple, en Plié , en relevé , en pointe ) ou tenant le sens ‘vers’ lors de la description de la direction d’un mouvement ( en avant , en arrière , en dedans , en dehors = ‘vers l’avant,’ ‘vers l’arrière’, ‘vers l’intérieur’, ‘vers l’extérieur’).

En avant

Voir Avant

En arrière

Voir arrière

En cloche

Voir Cloche

En croix

Voir Croix

Recto verso ( en forme de croix )

En dedans

Voir Dedans

Mouvement de la jambe dans un sens de rotation vers l’intérieur

En dehors

Voir Dehors

En face

Voir le visage

En pointe

Voir pointe

Entrechat

Entrechat quatre

( Prononciation française: [ ɑ̃tʁəʃa] ; de l’italien intrecciata , ‘entrelacé.’) “Un pas de battement dans lequel le danseur saute en l’air et croise rapidement les jambes devant et derrière.” ^[5] Dans un entrechat quatre (“quatre”), à partir de la cinquième position, pied droit devant, un danseur sautera jambes croisées, exécutera un Changement en battant la cuisse droite à l’arrière de la cuisse gauche, puis ramènera la droite jambe devant en battant à nouveau l’avant de la cuisse gauche, et atterrir dans la même position qu’au départ. Dans un entrechat six(“six”), trois changements de pieds sont effectués en l’air, changeant finalement le pied qui est devant. Les entrechats pairs indiquent le nombre de fois que les jambes se croisent en l’air: un Changement régulier est de deux (un dehors, un dedans), entrechat quatre est deux outs, deux ins; six est trois et trois ; huit est quatre et quatre. Les entrechats impairs font référence au numéro précédent, mais se font atterrir sur un pied avec l’autre en cou-de-pied : par exemple, un entrechat cinq (cinq) est identique à un entrechat-quatre, mais se fait atterrir sur une jambe .

Entrée

( Prononciation française : [ ɑ̃tʁe] )

La partie initiale d’un grand pas , qui sert d’introduction à la suite de danses composant le grand pas.
L’apparition initiale d’un personnage principal ou des personnages d’un ballet sur scène.

Entrée de ballet

Une scène autonome de ballet de cour , de divertissement , de comédie-ballet , d’opéra-ballet , voire de Tragédie lyrique , qui réunit plusieurs danseurs dans et hors du scénario .

Épaulé

( Prononciation française : [ epole ] ; ‘ shouldered .’) public pendant que la jambe en bas de la scène travaille vers l’arrière (par exemple, deuxième arabesque ).

Épaulement

( Prononciation française : [ epolmɑ̃] ; ‘shouldering.’) Rotation des épaules et de la tête par rapport aux hanches dans une pose ou un pas. Ce terme ne concerne que le mouvement du corps à partir de la taille. La tête regarde généralement par-dessus l’épaule qui est vers l’avant (en bas).

F

Visage, fr

( Prononciation française : [ ɑ̃ fas] ; ‘face, devant.’) En face indique face à quelque chose directement, généralement le public.

Failli

( Prononciation française : [ faji] ‘cédée’, participe passé.) Une étape de transition de glissement ou de passage en brosse après un saut ou une position précédente. Failli est souvent utilisé comme raccourci pour un failli sissonne (ouverte + pas), indiquant un saut de deux pieds atterrissant sur un ( sissonne ) avec le pied arrière puis glissant vers l’avant ( chassé passé ), et cela se fait souvent en conjonction avec un assemblé: (sissonne) failli assemblé. Ex. De croisé, la jambe du haut de la scène s’ouvre en arrière sur la sissonne alors que le corps change de direction dans les airs pour atterrir ouverte effacée ; la jambe arrière qui est maintenant en bas de la scène glisse dans un chassé passé au quatrième devant, terminant le danseur croisé le coin opposé à l’original. Ce chassé passé est le (pas) failli. Un assemblé (dessus / over) au coin opposé réorienterait le corps vers sa position d’origine. Failli phrasé avec arabesque indique le suivi brossé d’une jambe en arabesque de l’arrière surélevé au quatrième devant comme introduction à une étape suivante.

Première position (pieds)

Jambes tournées avec les pieds pointant dans des directions opposées, les talons se touchant.

Fermé, fermée

( Prononciation française: [ fɛʁme] ; ‘fermé.’) Converse de ouvert (e) (‘ouvert’). Fermé peut désigner des positions (les première, cinquième et troisième positions des pieds sont des positions fermées), des membres, des directions ou certains exercices ou pas. Exemple : une sissonne fermée se termine par des jambes fermées, par opposition à une sissonne ouverte, qui atterrit sur une jambe avec l’autre (généralement) étendue.

Plongée poisson

Un ascenseur de plongée à poissons

Un Ascenseur de danse en partenariat , souvent exécuté dans le cadre d’un pas de deux , dans lequel le danseur soutient la femme dans une position de poisson .

Flic-flac

( Prononciation française : [ flik flak] ) Terme français familier pour battement Fouetté à terre . Un pas où le pied de la jambe de travail balaie le sol fléchi de pointé à la seconde (en l’air, comme dans dégagé) à pointé en cou-de-pied devant ou derrière.

fondue

( Prononciation française : [ fɔ̃dy] ; littéralement “fondu”.)

Abréviation de battement fondu , abaissement du corps réalisé en fléchissant le genou de la jambe d’appui, la jambe libre s’étendant à terre ou en l’air. Saint-Léon a écrit: “Fondu est sur une jambe ce qu’un Plié est sur deux.” Fondu à la barre fait souvent référence au battement fondu développé , où la jambe d’appui commence fondu avec le pied de la jambe de travail au cou-de-pied ; la jambe de travail s’étend à travers un petit développé alors que la jambe d’appui se redresse.
Terme utilisé pour modifier toute position à une jambe afin d’indiquer une jambe d’appui fléchie (par exemple arabesque fondue).

Fouetté

Danseuse exécutant Fouetté en tournant en dehors

( Prononciation française : [ fwɛte] ; littéralement « Fouetté ».) Fouetté lui- même fait référence à un mouvement où un pivot rapide sur la jambe d’appui modifie l’orientation du corps et de la jambe de travail. Par exemple, un Fouetté à 180 degrés ou à 90 degrés pourrait impliquer une jambe de travail qui commence en extension vers l’avant ; la jambe d’appui s’élevant sur une demi-pointe ou une pointe exécutant rapidement un «demi-tour» à l’intérieur / en dedans, conduisant à la jambe de travail se terminant en arabesque et le corps faisant maintenant face à la direction opposée ou à la direction de la scène. (Cette marque d’action peut être vue à la fois dans les tours jetés et les tours de valse ( pas de valse en tournant).) Un Fouetté pourrait également changer l’orientation jambe / corps de, par exemple, en face à la seconde à épaulé (seconde) arabesque / croisé première arabesque ou effacé devant, si extérieur / en dehors, via un virage à 45 degrés.

Fouetté est également un raccourci courant pour Fouetté rond de jambe en tournant (illustré ici en dehors ). Un virage Fouetté est un virage qui commence par la jambe d’appui en Plié . Lorsque le pied d’appui passe à la demi-pointe ou à la pointe , dans un virage en dehors, la jambe de travail s’étend vers l’avant puis tourne sur le côté lorsque le pied de travail est rétracté vers le genou d’appui en retrait, créant l’impulsion pour faire tourner un tour . La jambe de travail revient hors du retrait à l’approche de la fin d’une seule rotation pour redémarrer tout le mouvement de la jambe pour des rotations successives.

Fouetté jeté

( Prononciation française : [ fwɛte ʒəte] ) Un saut qui commence par un Fouetté .

Frappé

( Prononciation française : [ fʁape] ; ‘frappé.’) Abréviation de battement frappé. Action d’étendre le pied libre hors du cou-de-pied. Dans Cecchetti, RAD et le ballet américain, à plat, cette action consiste à brosser un pied fléchi (ou détendu non pointu) du cou-de-pied à travers le sol, la plante du pied frappant (légèrement) comme s’étendant pointé à travers dégagé. Dans l’école russe, un pied pointu en cou-de-pied s’étend directement jusqu’à la hauteur dégagée sans effleurer le sol. Sur demi-pointe, Cecchetti utilise le style russe du pied pointu non brossé directement. D’autres écoles peuvent utiliser un pied fléchi sans la frappe ou un pied pointé non brossé sur demi-pointe.

Les frappés se font généralement en simple, en double ou en triple. Les frappes doubles et triples consistent à taper du pied (fléchi ou pointu) à la fois sur le cou-de-pied devant (ou enveloppé) et derrière avant de s’étendre. (Par exemple, Double frappé avant serait cou-de-pied arrière, cou-de-pied avant, dégagé avant. Double frappé arrière serait avant, arrière, [dégagé] arrière. Triple frappé avant serait avant, arrière, avant, [ dégagé] avant.)

Cinquième place

Position dans laquelle les pieds sont tournés vers l’extérieur. Avec un pied devant et un derrière, vous ferez la cinquième position. Le pied avant est généralement tourné vers l’horizontale tandis que le pied arrière est en diagonale. Peu importe quel pied est à l’avant ou à l’arrière, tant qu’ils sont retournés. Vous pouvez faire des pirouettes , des changements , des frappés , des plis et bien plus encore avec la cinquième position.

g

Gargouillade

Un saut compliqué impliquant un pas de chat avec un double rond de jambe. ^[6]

Glisse

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( Prononciation française : [ ɡlisad] ; littéralement “glisser”.) Un pas de déplacement commençant en cinquième position à partir du demi-Plié . Le pied avant effleure le dégagé alors que le poids repose sur la jambe arrière, le poids est transféré sur la jambe avant via un saut et le pied arrière s’étend du Plié au dégagé. Le pied avant atterrit tombé et le pied arrière glisse pour rencontrer le pied avant en cinquième position demi-Plié. Une glissade peut se faire en avant , en arrière , dessous (pieds avant avant et arrière), dessus (pieds arrière avant et avant), ou sans Changement de pieds.

Glissade précipitée

( Prononciation française: [ ɡlisad pʁesipite] ; “glisse précipitée”.) Une glissade rapide généralement effectuée menant à une étape suivante, comme avec glissade jeté ou glissade assemblé .

Grand écart

( Prononciation française : [ ɡʁɑ̃t ekaʁ] ; littéralement « grand écart ».) Ouverture des jambes à 180°, de face ou de côté. Connu sous le nom de ‘spagat’ en allemand ou ‘the splits ‘ ou ‘jump splits’ en anglais.

Grand Plié

( Prononciation française : [ ɡʁɑ̃ plije] ) Un Plié complet ou flexion des genoux. Tout au long du mouvement, le bassin doit être maintenu neutre, le dos droit et aligné avec les talons, les jambes tournées et les genoux au-dessus des pieds. De la position debout à la flexion, cela devrait être fluide. Le but du grand Plié est d’échauffer les chevilles et d’étirer les mollets.

Grand jeté

Un grand jeté

( Prononciation française : [ ɡʁɑ̃ ʒəte] ) Un long saut horizontal, partant d’une jambe et atterrissant sur l’autre. Connu comme une scission dans l’air. Il se fait le plus souvent vers l’avant et implique généralement de faire un grand écart de jambe dans les airs. Il consiste essentiellement en un grand écart avec un saut en mouvement. La jambe avant brosse directement dans les airs dans un grand battement , par opposition à développé à partir (ou un mouvement de déploiement). La jambe arrière suit en faisant le grand écart en l’air. Il peut être exécuté en avant (en avant), à la seconde (sur le côté), en arrière (en arrière) et en tournant(tournant en dedans). Le danseur doit se rappeler de frapper le plus grand écart à la hauteur du saut, avec le poids légèrement poussé vers l’avant, donnant au danseur une apparence de glisse.

Grand pas

Une suite de danses individuelles qui sert de pièce maîtresse aux danseurs principaux, aux Demi-solistes et, dans certains cas, au corps de ballet . Souvent considéré comme la pièce de résistance d’un ballet. Il se compose généralement d’une entrée , d’un grand adage et d’une coda , qui conclut la suite. Après l’adage, il peut inclure une danse pour le corps de ballet (souvent appelée ballabile ), des variations pour Demi-solistes, des variations pour ballerine principale et danseur, ou certaines combinaisons de celles-ci.

Différents types de “grand pas” se retrouvent dans le ballet, notamment:

Un grand pas d’action est celui qui contribue à l’histoire d’un ballet.
Dans un grand pas classique , la technique du ballet classique prévaut et aucune danse de caractère n’est incluse.
Un Grand pas de deux sert de pièce de résistance aux principaux personnages masculins et féminins d’un ballet complet.
Un grand pas dansé par trois ou quatre danseurs est respectivement un grand pas de trois ou un grand pas de quatre .

H

Hortensia

“Un pas de danseur masculin dans lequel le danseur saute en l’air avec les jambes repliées, l’une devant l’autre, puis inverse sa position […] plusieurs fois avant d’atterrir à nouveau les pieds écartés.” ^[7] Cette étape peut ressembler à nager dans l’air.

J

Jété

( Prononciation française : [ ʒəte] ; ‘jeté.’) Un saut dans lequel une jambe semble être lancée dans la direction du mouvement (en avant, en arrière ou de côté). Il existe plusieurs types de jetés , dont le jeté / jeté ordinaire (RAD) / pas jeté (Rus.), le grand jeté et le tour jeté (ABT) / grand jeté en tournant (Fr./Cecc.) / jeté entrelacé (Rus. ), ou le pas composé courant coupé jeté (en tournant) .

Jeté ( jeté ordinaire / pas jeté ) fait référence à un saut initié en Plié , avec le pied de travail pointu balayant en dégagé du cou-de-pied (derrière) à la seconde (action similaire à un plat frappé non russe ), le poids étant transféré via un saut propulsé en poussant la jambe debout du Plié, la jambe avant atterrissant tombée et le pied de l’autre / ancienne jambe debout se terminant cou-de-pied (derrière). Certaines écoles (y compris ABT à un moment donné) peuvent encore appeler cela un petit jeté .
Grand jeté : Grand jeté. voir grand jeté , un saut initié avec un grand battement en avant de la jambe avant tout en repoussant la jambe arrière du Plié (généralement mené par un pas en mouvement tel que chassé, glissade en avant ou pas couru), le brossage de la jambe arrière au grand battement derrière en l’air, le saut atterrit finalement sur la jambe avant. Ressemble au grand écart (en l’air).
Le tour jeté / jeté entrelacé (‘turn’/’entrelaced’) est un grand jeté fait tournant : un saut initié avec un grand battement en avant de la jambe avant, suivi d’un Fouetté tournant la direction du corps à 180 degrés et la fuite jambe frôlant jusqu’à un grand battement derrière, l’arabesque d’atterrissage de saut avec la jambe avant maintenant la jambe debout (d’atterrissage).
Coupé jeté en tournant est une étape composée, généralement effectuée en multiples en manège (“en cercle”), d’un coupé (changeant le pied d’appui) initiant le premier quart de tour menant à un grand jeté complétant la rotation à 360 degrés du tour.
Petit jeté en RAD et à l’école française ^[5] fait référence à un Changement d’un seul pied passant par cou-de-pied et est ce que d’autres écoles appellent un Changement emboîté .

M

Manèges

Manèges est un terme de ballet classique signifiant « circulaire ». Il décrit quand un danseur fait des pas dans un motif circulaire autour de la scène.

Habituellement, les manèges seront une répétition d’une ou deux étapes, mais peuvent aussi être une combinaison de plusieurs. Par exemple, un manèges coupé jeté est généralement exécuté par un danseur masculin dans une coda d’un pas de deux classique . Les ballerines feront souvent des manèges piqués dans une variation ou aussi dans une coda.

O

Ouvert, ouverte

( Prononciation française : [ uvɛʁ(t)] ; ‘open, open.’) Inverse de fermé(e) (‘closed’). Ouvert peut faire référence à des positions (les deuxième et quatrième positions des pieds sont des positions ouvertes), des membres, des directions ou certains exercices ou pas. A l’école française, ce terme est utilisé pour indiquer une position ou une direction du corps similaire à ^{[ préciser ]}

P

Partenariat

Danse exécutée par une paire de danseurs, généralement un homme et une femme, dans laquelle la paire s’efforce d’atteindre une harmonie de mouvements coordonnés afin que le public reste inconscient de la mécanique. Une danse qui se concentre sur une seule paire de danseurs partenaires est un pas de deux . Pour un danseur masculin, le partenariat peut impliquer de soulever, d’attraper et de porter un partenaire, et de fournir une assistance et un soutien pour les sauts, les promenades et les pirouettes .

Pas

( Prononciation française : [ pɑ] ; littéralement ‘étape.’) Une danse, ou une suite de danses comme dans grand pas .

Pas de basque

( Prononciation française : [ pɑ d(ə) bask] ; ‘pas des Basques .’) A mi-chemin entre un pas et un saut, pris au sol ( glissé ) ou avec un saut ( sauté ) ; cela peut se faire en se déplaçant vers l’avant ou vers l’arrière. Ce pas se retrouve également dans la danse écossaise des Highlands .

À partir de la cinquième position croisée , un danseur exécute un Plié tout en effleurant la jambe du bas de la scène vers l’avant tendu . La jambe du bas de la scène fait un demi rond de jambe vers le coin opposé tandis que le corps se tourne pour faire face à ce coin. Le poids est rapidement transféré à cette jambe brossée, maintenant en haut de la scène, permettant au danseur de passer la jambe nouvellement en bas de la scène par la première position via un chassé passé au quatrième devant, en terminant croisé le nouveau coin et en terminant en amenant la jambe en haut de la scène pour fermer la cinquième.

Pas de bourrée

Danse jazz pas de bourrée, qui diffère légèrement du ballet ^{[ clarification nécessaire ]}

( Prononciation française : [ pɑ d(ə) buʁe] ; ‘step of bourrée .’) Une séquence rapide de mouvements commençant par l’extension de la première jambe en demi-Plié, fermant la première jambe à la seconde alors que les deux passent au relevé (demi-pointe ou pointe), allongeant la deuxième jambe en position ouverte en relevé, et fermant la première jambe à la seconde en demi-Plié (ou éventuellement avec les jambes droites si effectué rapidement ou comme étape finale d’un enchainement). Les variantes incluent :

pas de bourrée derrière – ‘derrière’ / pas de bourrée devant – ‘devant’
pas de bourrée dessus – ‘over’, fermant initialement le pied de travail devant / pas de bourrée dessous – ‘under’, fermant initialement le pied de travail derrière
pas de bourrée en arrière – ‘voyage en arrière’ / pas être bourrée en avant – ‘voyage en avant’
pas être bourrée en tournant en dedans – ‘tournant vers l’intérieur’ / pas de bourrée en tournant en dehors – ‘tournant vers l’extérieur’
pas de bourrée ouvert – ‘open’, une séquence ouverte-> fermée-> ouverte
pas de bourrée piqué – “ piqué ”, avec la jambe de travail rapidement levée après avoir piqué le sol
pas de bourrée couru – ‘courant’, aussi ‘coulant comme une rivière’

Pas de chat

( Prononciation française : [ pɑ d(ə) ʃa] ; ‘step of the cat.’) Un saut latéral en déplacement où, en l’air, les jambes sont successivement pliées, amenées à retirées, les pieds aussi haut que possible, les genoux écartés . La Danse des Cygnets du Lac des Cygnes comprend seize pas de chat exécutés par quatre danseurs se tenant la main, les bras entrelacés.

Dans les écoles Cecchetti et françaises, cela peut être appelé un saut de chat («saut du chat»).

Grand pas de chat

Un saut où la jambe avant s’étend vers l’avant à travers un grand battement (un ” pas de chat français “) ou développé (un ” pas de chat italien “) et la jambe arrière reste en retrait jusqu’à l’atterrissage.

Pas de chat “russe”

Un saut où les jambes sont successivement ramenées en attitude derrière au lieu de retirées. ^[5] Cette variante du pas de chat apparaît dans plusieurs ballets Petipa (par exemple la quatrième variation dans Paquita).

Pas de cheval

( Prononciation française : [ pɑ də ʃ(ə)val] ; ‘step of the horse.’ ) pointe tendue à travers un petit développé.

Pas de deux

(« Étape de deux ».) Un duo de danse, généralement interprété par une danseuse et un danseur.

Pas de poisson

( Prononciation française : [ pɑ də pwasɔ̃] ; ‘step of the fish.’) Un type de soubresaut , ou un saut sans Changement de pied. A partir de la cinquième position, un danseur exécute un demi-Plié profond puis saute en cambrant le dos avec les jambes droites en arrière, de sorte que le corps est courbé comme un poisson sautant hors de l’eau. Aussi appelé temps de poisson .

Pas de quatre

(« Pas de quatre. ») Une danse par quatre danseurs.

Pas de trois

(« Pas de trois. ») Une danse par trois danseurs.

Pas de valse

( Prononciation française : [ pɑ d(ə) vals] ; ‘pas de valse.’) Une séquence de trois étapes— fondu, relevé, elevé (bas, haut, haut)—avançant toujours (comme une marche), fait en trois compte pour la musique généralement dans³
₄le temps, en voyageant dans n’importe quelle direction ou en tournant ( en tournant ). Les pieds ne s’assemblent (ou ne se “croisent”) sur aucune marche comme cela se produit dans un balancé ; chaque étape passe à la place la dernière.

Passé

( Prononciation française : [ pɑse] ; littéralement “passé”.) Passer le pied actif de l’arrière vers l’avant ou vice versa. Généralement utilisé pour désigner retiré passé , indiquant le passage du pied de la jambe libre devant le genou de la jambe d’appui (sur, en dessous ou au-dessus) d’arrière en avant ou d’avant en arrière. Le passé retiré peut commencer ou se terminer en glissant le pied libre vers le haut ou vers le bas de la jambe d’appui depuis ou vers le sol, peut être exécuté directement à partir d’une position ouverte comme une Pirouette à partir du quatrième, ou peut passer du genou à une autre position comme l’ arabesque ou attitude (comme dans développé ). Un chassépeut aussi passer de l’arrière vers l’avant comme dans ( sissonne ) failli : chassé passé.

Penché

Penché Arabesque

( Prononciation française: [ pɑ̃ʃe] ; ‘incliné’.) Inclinaison du corps vers l’avant autour de la hanche de la jambe d’appui de sorte que la tête soit plus basse que la jambe de travail, comme dans arabesque penché . Faire un grand écart en se tenant debout sur un pied. Le danseur lève la jambe à plus de 90 degrés.

Petit sauté

( Prononciation française : [ p(ə)ti so] ; ‘petit saut.’) Un petit saut, dans lequel les pieds ne changent pas de position dans les airs ; également appelé temps levé sauté dans le vocabulaire Vaganova.

Piquer

( Prononciation française : [ pike] ; signifiant ‘piqué.’) Un mouvement dans lequel le pied levé et pointu de la jambe active est abaissé de sorte qu’il pique le sol puis rebondit vers le haut (comme dans battement piqué ) ou devient un pied d’appui. Dans ce dernier cas, il peut être utilisé pour transférer une position d’une jambe à l’autre en sortant directement sur un pied en pointe ou demi-pointe et précède souvent immédiatement un mouvement qui implique d’élever la nouvelle jambe de travail, comme un piqué arabesques .

Chez Cecchetti et RAD, le terme posé est utilisé à la place de piqué à l’extérieur du battement : piqué arabesque et ABT piqué turn/tour piqué ( en dedans ) / Rus. tour dégagé = RAD/Cecc. posé arabesque et posé turn/posé en tournant .

Tour piqué

Un tour piqué ou piqué est un virage en déplacement exécuté par la jambe sortant sur un pied en pointe ou demi-pointe devenant la jambe d’appui tandis que la jambe de travail passe du Plié au retiré derrière, si un virage en dedans, ou retiré devant, si un virage en dehors. Dans les virages piqués rapides, un petit retiré peut être exécuté à la place (c’est-à-dire le pied actif en cou-de-pied). Le plus souvent fait en dedans, les tours piqués en dehors sont également appelés canards boiteux .

Pirouette

Demi-Plié

( Prononciation française : [ plije] ; littéralement « Plié ».) Une flexion douce et continue des genoux vers l’extérieur avec le haut du corps tenu droit.

En demi-Plié, (dans une première, deuxième, quatrième et cinquième position) un danseur plie les genoux tout en maintenant la participation. En position demi-pliée, il faut se rappeler d’avoir un alignement correct. La tête sur les épaules, les épaules sur les hanches sur les genoux et les genoux sur les pieds. Lors de l’initiation d’un demi-pli, il faut tirer vers le haut et résister à la descente. Allongement du centre et de l’arrière de la tête et pression à travers le sol à travers la plante des pieds. Pendant que vous pliez les genoux, vous devez maintenir le bon alignement et vous assurer que les genoux passent au-dessus du gros orteil. Créez un virage correct en faisant pivoter l’intérieur des cuisses vers l’avant et vous descendez. Assurez-vous de garder le bassin aligné lorsque vous descendez et montez afin de ne pas relâcher votre siège et de coller votre poitrine vers l’avant. en même temps engageant votre cœur, (ventre) en appuyant votre naval vers votre colonne vertébrale. Les genoux fléchis directement au-dessus de la ligne des orteils sans relâcher les talons du sol. Dès que le bas du virage est atteint, le virage est inversé et les jambes sont redressées.

En grand Plié, (en première, deuxième, quatrième et cinquième position) En faisant une position grand-Plié, il faut se rappeler d’avoir un alignement correct. La tête sur les épaules, les épaules sur les hanches sur les genoux et les genoux sur les pieds. Lors de l’initiation d’un grand-Plié, il faut tirer vers le haut et résister pour ne pas descendre. Allongement du centre et de l’arrière de la tête et pression à travers le sol à travers la plante des pieds. Pendant que vous pliez les genoux, vous devez maintenir le bon alignement et vous assurer que les genoux passent au-dessus du gros orteil. Les talons sortent du sol après le demi-Plié avec les pieds se terminant par une demi-pointe au bas du virage. Assurez-vous de créer un bon virage en faisant pivoter l’intérieur des cuisses vers l’avant et vous descendez. Assurez-vous de garder le bassin aligné lorsque vous descendez et montez afin de ne pas relâcher votre siège et de coller votre poitrine vers l’avant, et en même temps engageant votre cœur (estomac) en appuyant votre nombril vers votre colonne vertébrale. Dès que le bas du virage est atteint, le virage est inversé et les jambes sont redressées. *Remarque : les talons ne se soulèvent pas du sol dans une deuxième position.

pointe, fr

Un pied en pointe dans un chausson de pointe

( Prononciation française: [ ɑ̃ pwɛ̃t] ) Soutenir son poids corporel sur le bout des orteils, généralement en portant des pointes structurellement renforcées .

Technique des pointes

Partie de la technique du ballet classique qui concerne le travail sur pointes (danse sur la pointe des pieds).

Travail de pointe

Effectuer des pas sur la pointe des orteils, les pieds complètement tendus et porter des chaussons de pointe , un type de chaussure à structure renforcée spécialement conçu à cet effet. Le plus souvent réalisé par des femmes.

Poisson

( Prononciation française : [ pwasɔ̃] ; littéralement « poisson ».) Une position du corps dans laquelle le dos est arqué et les jambes sont croisées en cinquième position ou la jambe de travail est tenue retirée. Cette position peut être assumée en sautant ou dans des ascenseurs en partenariat, comme dans un plongeon de poisson .

Port de bras

( Prononciation française : [ pɔʁ d(ə) bʁa] ; ‘port des bras.’) Un exercice pour le mouvement des bras (et dans certaines écoles, du haut du corps) vers différentes positions. Par exemple, un exercice de base de port de bras pourrait passer de la cinquième en bas («bas») (c’est-à-dire bras bas ou position préparatoire ) à la première position du bras, à la deuxième position du bras, puis à la cinquième en bas. Un port de bras complet peut passer d’ en bas à en haut (« haut », c’est-à-dire au-dessus de la tête) et redescendre. Les mouvements de port de bras varient selon l’école et l’action.

L’expression port de bras est utilisée dans certaines écoles et parties du monde pour indiquer une flexion vers l’avant, vers l’arrière ou circulairement du corps à la taille, généralement suivie en ramenant le haut du corps au centre/redressé, par exemple ” port de bras avant », « port de bras arrière », « port de bras circulaire/grand port de bras ». La flexion à la taille est autrement connue sous le nom de cambré .

Pose

Prononciation française : [ poze] ; Un terme de l’ école Cecchetti et RAD. À partir d’un fondu , un danseur marche avec une jambe droite sur un pied en pointe ou demi-pointe , puis amène la jambe de travail en cou-de-pied , de sorte que si le pas est répété, la jambe de travail exécutera un petit développé . Cela peut être fait dans n’importe quelle direction ou en tournant (ce dernier également connu sous le nom de tour piqué ).

Positions des bras

Armes tenues en position de “quatrième espagnol” de Cecchetti

Il existe deux positions de base des bras. Dans l’un, le danseur garde les doigts des deux bras se touchant presque pour former une forme ovale / ronde, soit près des hanches, au niveau du nombril, soit au-dessus de la tête du danseur. Dans l’autre, les bras sont étendus sur les côtés avec les coudes légèrement fléchis. Ces positions peuvent être combinées pour donner d’autres positions.

Différentes écoles, telles que Vaganova, française, et Cecchetti, russe utilisent souvent des noms différents pour des positions de bras similaires. L’école russe nomme trois positions de bras tandis que les autres écoles en nomment cinq.

Bras bas (“bras bas”) (RAD) / bras au repos (“au repos”) (français), position préparatoire (Rus.) Ou cinquième en bas (Cecc.) Tient les bras bas et légèrement arrondis près de la hanche .
La première position tient les bras ronds ou ovales devant le corps quelque part entre le naval et le sternum (selon l’école et le mouvement), le bout des doigts des mains se rapprochant. Chez Cecchetti, les mains restent un peu plus basses à hauteur de tutu.
La deuxième position dans toutes les écoles tient les bras étendus sur le côté, la partie interne du haut du bras parallèle au sol avec les avant-bras et les paumes face au public. La rondeur et la hauteur des épaules des bras varient selon l’école.
La troisième position dans les écoles françaises / RAD tient un bras en deuxième avec l’autre bras en premier. L’équivalent russe de ceci peut être des petits soutiens -gorge . ^{[ citation nécessaire ]}
- La troisième position à Cecchetti tient un bras dans un premier Cecchetti et l’autre bras en demi-seconde .
- La troisième position dans l’école russe tient les deux bras légèrement arrondis au-dessus de la tête. Cela équivaut à la cinquième position (en haut) dans d’autres écoles.
La quatrième position ou quatrième ouvert («open») consiste en un bras en haut («high», c’est-à-dire au-dessus de la tête) et l’autre ouvert à la deuxième position. C’est ce qu’on appelle la quatrième en haut chez Cecchetti. L’école russe ne désigne pas une quatrième position ; l’équivalent russe peut être grand soutiens-gorge .
- La quatrième position croisée («croisée») ou quatrième espagnole de Cecchetti se compose d’un bras en haut et de l’autre tenu en première position / Cecchetti cinquième en avant .
Cinquième position dans les écoles françaises / RAD et cinquième en haut à Cecchetti tient les bras en haut légèrement arrondis, le bout des doigts se rapprochant. C’est ce qu’on appelle la troisième position dans l’école russe, qui ne désigne pas une cinquième (ou quatrième) position. Cecchetti reconnaît également une cinquième en bas , la position préparatoire / bras bas dans d’autres écoles, et une cinquième en avant , bras arrondis entre la hauteur navale / poitrine, connue sous le nom de première position dans d’autres écoles.

En outre:

Demi-bras («demi-bras») tient les bras entre la première et la deuxième position, tendus avec les paumes présentées vers le public.
La demi-seconde («demi-seconde») tient les bras bas sur le côté comme s’ils effleuraient le tutu, les paumes généralement vers le bas.

Positions du corps

Il y a huit à onze positions du corps dans le ballet, huit chez Cecchetti et RAD et dix ou onze dans les écoles russe et française. Les positions générales sont croisé , à la quatrième , effacé , à la seconde , écarté et épaulé . Les huit de Cecchetti et RAD incluent croisé devant, à la quatrième devant, effacé (devant), à la seconde, croisé derrière, écarté, épaulé et à la quatrième derrière . L’école russe divise en outre effacé et épaulé en effacé devant, effacé derrière, épaulé devant et épaulé derrière, et les positions des bras russes sur croisé derrière sont l’inverse de celles de Cecchetti/RAD. De plus, l’école française divise encore écarté en écarté devant et écarté derrière .

Positions des pieds

Les emplacements standard et de base des pieds sur le sol. Le ballet classique moderne emploie cinq positions, connues sous le nom de première position , deuxième position , troisième position , quatrième position et cinquième position .

Tirant

Tirer vers le haut est essentiel au simple fait de se lever en équilibre et implique l’utilisation de tout le corps. Le sentiment d’être simultanément ancré et “relevé” est nécessaire pour de nombreuses étapes du ballet. Pour remonter, un danseur doit soulever la cage thoracique et le sternum mais garder les épaules baissées, détendues et centrées sur les hanches, ce qui nécessite l’utilisation des muscles abdominaux. De plus, le danseur doit stabiliser le bassin, maintenir une position neutre et garder le dos droit pour éviter de se cambrer et de perdre l’équilibre.

Petit Battement

Le petit battement, c’est quand un danseur de ballet bouge rapidement sa jambe devant puis derrière son mollet. Ce mouvement se fait normalement à la barre pendant l’échauffement. Un danseur plus avancé ne ferait que bouger son genou pour compléter cette action.

Q

Quatre

( Prononciation française : [ katʁ] ) Quatre de quelque chose, comme dans pas de quatre (une danse par quatre danseurs).

Quatrième

( Prononciation française : [ katʁijɛːm] ) Signifiant « quatrième ».

R

Renversé

( Prononciation française : [ ʁɑ̃vɛʁse] ) Une attitude présentée sur un virage. ^[8]

Relevé

Exercice relevé à la barre

( Prononciation française : [ ʁəlve] ; ‘relevé, levé.’) S’élever sur les boules ( demi-pointe ) ou les orteils ( pointe ) d’un ou des deux pieds. Voir aussi élevé .

Relevé prêté

( Prononciation française : [ ʁəlve lɑ̃] ; ‘soulevé lentement.’) Abréviation de battement relevé prêté . Terme de l’école russe indiquant de lever lentement la jambe de la pointe tendue à 45 degrés ou plus du sol. Contraste avec (battement) tendu jeté , alias dégagé , dans lequel la jambe passe propulsivement d’une position haute à travers tendu pour s’élever du sol, et (temps) développé , dans lequel la jambe passe de retiré (ou petit retiré) à à la hauteur ou demi-hauteur , c’est-à-dire surélevée du sol.

Se retirer

Jambe de travail en retiré devant et retiré derrière

( Prononciation française : [ ʁətiʁe] ) Une position de la jambe libre dans laquelle la jambe est relevée et pliée au niveau du genou sur le côté de sorte que l’orteil soit situé directement devant (retiré devant) ou derrière (retiré derrière ) le genou d’appui. Ceci est couramment utilisé dans les pirouettes et comme position intermédiaire dans d’autres mouvements tels que le développé avant.

Révérence

( Prononciation française : [ ʁeveʁɑ̃s] ; ‘révérence, archet.’) Un salut, une révérence ou un grand geste de respect pour remercier le professeur et le pianiste après le cours ou le public et l’orchestre après une représentation. Après un ballet classique, un archet ou une révérence chorégraphiée peuvent être exécutés en personnage. ^[9]

Révolte

( Prononciation française: [ ʁəvɔltad] ) Un saut de bravoure dans lequel on atterrit sur la jambe à partir de laquelle on pousse après que cette jambe se soit déplacée autour de l’autre jambe levée à 90 degrés.

Rond de jambe

( Prononciation française: [ ʁɔ̃ d (ə) ʒɑ̃b] ; signifiant ‘cercle de jambe.’) Demi-cercle fait par le pied pointé, du quatrième avant ou arrière à la deuxième position jusqu’au quatrième opposé et revenant à nouveau à la première position pour répéter , traçant en fait la lettre “D”. Commencer devant en arrière s’appelle rond de jambe en dehors tandis que commencer en arrière et aller devant s’appelle rond de jambe en dedans .

Rond de jambe à terre / par terre : (‘on the ground.’) La jambe tendue avec le bout pointu reste au sol pour balayer en demi-cercle.
Rond de jambe attitude : la jambe est balancée d’avant en arrière et en position d’attitude derrière lorsque le pied d’appui passe en pointe. (Voir aussi attitude .)
Rond de jambe en l’air : (‘in the air.’) La jambe est levée et soutenue sur le côté ( à la seconde ), le mouvement étant limité au-dessous du genou. Si la cuisse est maintenue à 90 degrés du corps, la pointe dessine un cercle approximativement entre le genou de la jambe d’appui et la deuxième position en l’air. Si la cuisse est maintenue plus basse (par exemple 45 degrés), le cercle est tracé jusqu’au mollet de la jambe d’appui. Cela se fait généralement en simple, en double et/ou en sauté .
Grand rond de jambe (en l’air) : la jambe est tendue et maintenue à hauteur de grand battement pour tracer un demi-cercle en l’air.
Demi-grand rond de jambe (en l’air) : la jambe est tendue et maintenue au-dessus du sol en passant du quatrième devant ou derrière au deuxième ou vice versa, dessinant ainsi seulement la moitié du demi-cercle complet. ^[dix]

royale

( Prononciation française : [ ʁwajal] ) Autre nom du Changement battu. Un Changement avec un battement de jambes précédant le Changement de pied. Exemple : avec le pied droit devant en cinquième position, Plié, sautez, battez la cuisse droite contre la gauche (cuisse arrière) et continuez avec un Changement en déplaçant la jambe droite derrière la gauche, atterrissant en cinquième position pied gauche devant.

S

Faire sauter

( Prononciation française : [ sote] ; littéralement « sauté ».) Utilisé pour indiquer un pas exécuté en sautant, par exemple l’ arabesque sautée est une arabesque exécutée en sautant sur la jambe d’appui.

Saut de chat

( Prononciation française: [ so də ʃa] ) Dans le ballet RAD et américain, le saut de chat fait référence à un saut similaire à une grande jété qui diffère en ce que la jambe avant s’étend à travers un développé au lieu d’un grand battement. C’est ce qu’on appelle une grande jété développée dans d’autres écoles.

Dans les écoles française et Cecchetti, saut de chat fait référence à ce que RAD/ABT appelle un pas de chat .

Scáfuri

Une montée, de plat à demi-pointe (des boules aux pointes des deux pieds), généralement effectuée plusieurs fois en succession rapide où les jambes sont tournées en position grand pas.

Deuxième position (pieds)

Les jambes se sont avérées avec les pieds pointant dans des directions opposées et les talons au moins à la largeur des épaules.

Faucille

Un terme qui fait référence à l’envers d’un winging, indiquant un pied où le talon est trop en arrière pour que les orteils soient devant la cheville et le talon, cassant la ligne de la jambe au niveau de la cheville. Si un danseur faucille un pied en pointe ou demi-pointe , la cheville peut s’effondrer vers l’extérieur, entraînant une entorse. Un pied actif doit être droit sur le côté et légèrement ailé vers l’avant ou vers l’arrière.

Sissonne

Sissones

( Prononciation française : [ sisɔn]) Bien que l’on pense généralement qu’il s’agit d’un pas en ciseaux, les sissonnes portent en fait le nom de l’auteur du pas. Il existe de nombreux types de sissonne, mais tous poussent du sol avec deux pieds et atterrissent sur un. Un sissone simple/ordinaire devant commence en cinquième position, montre la cinquième position dans les airs et atterrit en cou-de-pied devant. Une sissone fermée (fermée) demande au danseur d’effectuer un saut moyen à grand de deux pieds, jaillissant dans n’importe quelle direction et laissant une jambe tendue derrière, le “ fermé ” est alors une fermeture rapide de la jambe tendue en cinquième position. Un sissone ouvert (ouvert) finira en position allongée. On peut souvent voir des danseurs avancés se séparer les jambes dans un sissone fermé et ouvert, cela a peut-être conduit certains à croire que le sissone était un «pas de ciseaux». Pour référence, ‘ciseaux’ en français est ‘Ciseaux’ [voir-ZOH].

Soubresaut

( Prononciation française : [ subʁəso] ) Un saut soudain ou un petit saut des deux pieds, se déplaçant vers l’avant en première, troisième ou cinquième position et atterrissant sur les deux pieds dans la même position qu’ils ont commencé.

Sous-sous

( Prononciation française : [ su su] ; littéralement « sous-sous ».) Un relevé , ou montée, dans une cinquième position serrée, les pieds se touchant et les chevilles croisées, donnant l’apparence d’un pied avec deux talons. Terme de l’école Cecchetti, sus-sous (« sur-sous ») est le terme équivalent dans les écoles française et russe. ^[11]

Soutenu en tournant

( Prononciation française : [ sutny ɑ̃ tuʁnɑ̃] ; ‘soutenu.’) Semblable aux tours Chaînés (déboulés) , un virage soutenu est un virage généralement effectué par multiples en succession rapide. Le danseur exécute d’abord un demi-Plié en étendant la jambe avant en tendu , en marchant sur cette jambe en pointe / demi-pointe (ce qui en fait la jambe debout), puis en amenant l’autre jambe en cinquième position devant la jambe debout et enfin tournant (en fait, un mouvement de déroulement). À la fin de la rotation, le pied initialement croisé devant doit maintenant être en cinquième position derrière.

Abréviation commune de assemblé soutenu en tournant (Cecc.). C’est ce qu’on appelle une glissade en tourant dans l’école russe.

Lorsqu’il est fait à la barre en demi-pointe pour changer de côté, seul un demi-tour est effectué au lieu d’un tour complet, et le pied ne s’étend pas en tendu. Diffère d’un détourné en ce qu’il y a un repositionnement des pieds à la finition (et une action de croisement, si elle n’est pas initiée en cinquième) par rapport à un simple pivot à demi-tour.

Divisé

Une configuration des jambes dans laquelle les jambes sont étendues dans des directions opposées, soit sur le côté ( écart à cheval ) ou avec une jambe en avant et l’autre en arrière ( écart avant ). Ceci est employé dans divers mouvements, y compris le grand jeté et l’arabesque penchée .

Sur le cou-de-pied

( Prononciation française : [ syʁ lə ku də pje] ; littéralement « sur le cou du pied. ») Le pied de travail arqué est placé enroulé sur la partie de la jambe entre la base du mollet et le début de la cheville. Sur l’accent devant (avant), le talon du pied libre est placé devant la jambe, tandis que les orteils pointent vers l’arrière, permettant au cou-de-pied ( cou-de-pied en français) du pied libre d’enlacer le bas jambe. Sur l’accent derrière (arrière), le talon de la jambe libre est placé derrière la jambe avec les orteils pointant vers l’arrière. L’action d’alterner entre devant et derrière se voit dans un petit battement .

J

Tendu

Exercice de Tendu à la barre

( Prononciation française : [ tɑ̃dy] ; littéralement “étiré”.) Étendre progressivement la jambe de travail vers l’avant ( tendu devant ), le côté ou l’arrière, en passant de plat à demi-pointe jusqu’au point où seuls les orteils touchent le sol ( tendu à terre ), ou seuls les orteils pointus sont surélevés ( en l’air ). Abréviation usuelle de battement tendu .

Collants

La plupart des danseurs de ballet portent des collants lors des entraînements et des performances, sauf dans certaines danses ou variations contemporaines et de caractère.

Temps levé

( Prononciation française : [ tɑ̃ l(ə)ve] ; littéralement ‘temps levé.’) Terme de l’école Cecchetti indiquant un saut sur un pied tandis que l’autre est levé dans n’importe quelle position. Le cou-de-pied est entièrement cambré en quittant le sol et le ressort doit provenir de la pointe du pied et de l’extension de la jambe après le demi-Plié .

Dans la méthode Cecchetti, le indique spécifiquement un saut à partir de la cinquième position tout en levant un pied sur le cou-de-pied . Dans les écoles russes et françaises, on parle de sissonne simple .

Temps levé sauté

( Prononciation française : [ tɑ̃ l(ə)ve sote] ; littéralement “le temps a sauté”.) Terme de l’école russe. Cela peut être exécuté avec les deux pieds à partir de la première, deuxième, troisième, quatrième ou cinquième position en commençant par un demi-Plié , conduisant à un saut en l’air qui atterrit avec les pieds dans la même position qu’ils ont commencé. (Autrement appelé simplement saut ou sauté .) Cela peut également être effectué à partir d’un pied, tandis que l’autre maintient la même position qu’il avait avant de commencer le saut (c’est-à-dire la même que le temps levé ).

Temps lié

( Prononciation française : [ tɑ̃ lje] ; ‘lié au temps.’) Terme indiquant le transfert de poids d’une jambe à l’autre en passant à la position sans aucune sorte de mouvement de glissement ou de glissement.

Tours en l’air

Tours en l’air.

( Prononciation française : [ tuʁz ɑ̃ l ɛːʁ] ; littéralement « tourner dans les airs ».) Un saut, généralement effectué par des hommes, avec une rotation complète dans les airs. L’atterrissage peut se faire sur les deux pieds, sur une jambe avec l’autre allongée en attitude ou en arabesque , ou sur un genou comme à la fin d’une variation . Un tour simple correspond à une rotation de 360°, un double à 720°. Vaslav Nijinsky était connu pour effectuer des triples tournées en l’air .

Tombé

( Prononciation française : [ tɔ̃be] ; littéralement « tombé ».) L’action de tomber, généralement utilisée comme un mouvement d’introduction à une étape de déplacement, par exemple pas de bourrée . Un tombé en avant commence par un coupé vers l’avant passant à un dégagé en quatrième position devant, le pied tendu descendant au sol avec la jambe en Plié, déplaçant le poids du corps sur la jambe avant et soulevant la jambe arrière l’étage en dégagé (au quatrième derrière). Un tombé à la seconde commence par un dégagé de la jambe avant en deuxième position, le pied avant venant au sol avec la jambe en Plié, et la jambe arrière se soulevant du sol en dégagé vers la deuxième position (du côté opposé). UNTombé en avant peut également être initié avec un petit saut glissé au lieu d’un coupé.

Dans l’école Vaganova, le trimestre complet est sissonne ouverte tombée .

Courses triples

Un grand pas, suivi de deux petits pas, que l’on peut faire en cercle.

S’avérer

Aiguillage en première position des pieds

Rotation des jambes au niveau des hanches, ce qui fait que les genoux et les pieds se font face.

Tutu

Une jupe de ballet classique, généralement plate au niveau de la taille ou des hanches, composée de plusieurs couches de tulle ou de tarlatane.

Tendu Passe ^{[ préciser ]}

tu V

Variation

Une danse solo avec partenaire.

Virtuose

Un danseur avec une grande capacité technique et talent.

O

Valse

Une séquence de pas exécutés en synchronisation avec la Musique de valse , comme dans pas de valse en tournant .

Voir également

Thèmes de base de la danse
Glossaire des pas de danse

Citations

^ “Balletomane” . merriam-webster.com . 2011 . Consulté le 23 décembre 2011 .
^ Barker / Kostrovitskaya: 101 leçons de ballet classique – 1977
^ Vaganova, Agrippine (1969). Principes de base du ballet classique : technique du ballet russe . Trans. Anatole Chujoy. New York : Publications de Douvres. ISBN 0-486-22036-2. OCLC 439604642 .
^ Warren, salle de Gretchen. Technique de ballet classique, University of South Florida Press, 1989, p. 15.
^ ^un ^bc ^Grant , Gail (1982). Manuel technique et dictionnaire du ballet classique (3e éd. révisée). New York : Publications de Douvres. ISBN 0-486-21843-0. OCLC 8756882 .
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^ Accordez, Gail. Manuel technique et dictionnaire du ballet classique, troisième édition révisée, Dover Publications, Inc., 1982, p. 101.
^ Accordez, Gail. Manuel technique et dictionnaire du ballet classique, troisième édition révisée, Dover Publications, Inc., 1982, p. 113.

Sources générales

Dictionnaire de ballet en ligne de l’American Ballet Theatre
Beaumont, Cyril W.; Idzikowski, Stanislas (1975) [1922]. Un manuel de la théorie et de la pratique de la danse théâtrale classique (Méthode Cecchetti) . New York : Publications de Douvres. ISBN 0-486-23223-9. OCLC 2304002 .
Kersley, Léo; Sinclair, Janet (1981) [1977]. Un dictionnaire des termes de ballet (3e éd. révisée). New York : Da Capo Press. ISBN 0-306-80094-2. OCLC 4515340 .
Minden, Eliza Gaynor (2005). Le compagnon de ballet: guide du danseur sur la technique, les traditions et les joies du ballet . New York : Simon et Schuster. ISBN 0-7432-6407-X. OCLC 58831597 .
Glossaire des termes de la danse . New York : Ballet de la ville de New York . 2010.
En ligneRyman, Rhonda S. (1998). Dictionnaire de la terminologie du ballet classique (2e éd.). Londres (Hightstown, NJ): Royal Academy of Dancing (distribué aux USA et au Canada par Princeton Book). ISBN 0-9524848-0-3. OCLC 39625207 .

Liens externes

Termes et vocabulaire du ballet à Esmeree
Prononciation des termes du ballet français en vidéo avec illustrations