Godzilla (film de 1998)

Godzilla est un film monstre américain de 1998réalisé et co-écrit par Roland Emmerich . Une réinvention de la franchise Godzilla de Toho ,^{[6] [7]} c’est le 23ème film de la franchise et le premier film Godzilla à être entièrement produit par un studio hollywoodien. ^[a] Le film met en vedette Matthew Broderick , Jean Reno , Maria Pitillo , Hank Azaria , Kevin Dunn , Michael Lerner et Harry Shearer . Le film est dédié à Tomoyuki Tanaka, le co-créateur et producteur de divers films de Godzilla , décédé en avril 1997. Dans le film, les autorités enquêtent et combattent un monstre géant qui migre à New York pour nicher ses petits.

Godzilla
Affiche de sortie en salles
Dirigé par	Roland Emmerich
Scénario de	Dean Devlin Roland Emmerich
Histoire par	Ted Elliot Terry Rossio Dean Devlin Roland Emmerich
Basé sur	Godzilla par Toho
Produit par	Dean Devlin
Mettant en vedette	Matthieu Broderick Jean Réno Maria Pitillo Hank Azaria Kévin Dunn Michel Lerner Harry Shearer
Cinématographie	Ueli Steiger
Édité par	Pierre Amundson David J. Siegel
Musique par	David Arnold
Sociétés de production	Centropolis Divertissement Films frits Photos indépendantes
Distribué par	Photos TriStar ^{[1] [2]} (dans le monde entier) Toho (Japon)
Date de sortie	20 mai 1998 (États-Unis) ( 20/05/1998 )
Durée de fonctionnement	139 min ^[3]
Pays	États-Unis
Langue	Anglais
Budget	130 à 150 millions de dollars ^{[4] [5]}
Box-office	379 millions de dollars ^[4]

En octobre 1992, TriStar Pictures a annoncé son intention de produire une trilogie de films Godzilla . En mai 1993, Ted Elliott et Terry Rossio ont été embauchés pour écrire le scénario. En juillet 1994, Jan de Bont a été annoncé comme directeur. De Bont a quitté le projet en décembre 1994 en raison de différends budgétaires et Emmerich a été embauché en mai 1996 pour diriger et co-écrire un nouveau scénario avec le producteur Dean Devlin . La photographie principale a commencé en mai 1997 et s’est terminée en septembre 1997.

Godzilla est sorti en salles le 20 mai 1998 avec des critiques négatives et a rapporté 379 millions de dollars dans le monde contre un budget de production compris entre 130 et 150 millions de dollars et des coûts de marketing de 80 millions de dollars. Bien qu’il ait réalisé des bénéfices, il a été considéré comme une déception au box-office. ^{[11] [12]} Les suites prévues ont été annulées et une série animée a été produite à la place. En 2004, Toho a commencé à commercialiser de nouvelles itérations de Godzilla de TriStar sous le nom de ” Zilla “, seules les incarnations du film et de l’émission d’animation de 1998 conservant le droit d’auteur / marque Godzilla. ^{[2] [13]}

Parcelle

Un nid d’iguane est exposé aux retombées d’un essai nucléaire militaire en Polynésie française . Dans l’océan Pacifique Sud, un bateau de pêche japonais est soudainement attaqué par une créature géante, avec un seul pêcheur survivant. Le Dr Niko “Nick” Tatopoulos, un scientifique du CNRC , se trouve dans la zone d’ exclusion de Tchernobyl pour étudier les effets des radiations sur la faune, mais est interrompu par un fonctionnaire du Département d’État américain . A Tahiti , un mystérieux Français interroge le rescapé traumatisé sur ce dont il a été témoin, qui répond à plusieurs reprises « Gojira. ” Nick est envoyé au Panama et en Jamaïque pour étudier une piste d’épave menant au navire de pêche japonais récupéré avec d’énormes marques de griffes dessus. Nick identifie les échantillons de peau qu’il a découverts dans l’épave comme appartenant à une espèce inconnue. Il rejette la théorie de l’armée. de la créature étant un dinosaure vivant, en déduisant plutôt qu’il s’agit d’un mutant créé par des essais nucléaires.

La créature se rend à New York, laissant un chemin de destruction dans son sillage. La ville est évacuée avant l’ Armée américaine, sur les conseils de Nick, attirez la créature pour qu’elle se révèle avec un gros tas de poissons. Leur tentative de le tuer échoue cependant et ne fait que causer d’autres dégâts avant qu’il ne s’échappe. Nick recueille un échantillon de sang et, en effectuant un test de grossesse, découvre que la créature se reproduit de manière asexuée et collecte donc de la nourriture pour sa progéniture. Nick rencontre également son ex-petite amie, Audrey Timmonds, une jeune journaliste en herbe. Alors qu’elle lui rend visite, elle découvre une cassette classifiée dans sa tente militaire provisoire concernant les origines du monstre et la remet aux médias. Elle espère que son reportage sera diffusé à la télévision pour lancer sa carrière, mais son patron, Charles Caiman, utilise la bande dans son reportage, déclarant qu’il s’agit de sa propre découverte, et surnomme la créature « Godzilla ».

En conséquence, Nick est retiré de l’opération et il renie Audrey, avant d’être kidnappé par le mystérieux Français Philippe Roaché. Se révélant être un agent des services secrets français , Philippe explique que lui et ses collègues ont suivi de près les événements pour dissimuler le rôle de leur pays dans les essais nucléaires qui ont créé Godzilla. Soupçonnant un nid quelque part dans la ville, ils coopèrent avec Nick pour le retrouver et le détruire. Pendant ce temps, Godzilla refait surface et plonge dans la rivière Hudson pour échapper à une deuxième tentative de l’armée de le tuer, où il est attaqué par des sous-marins de la marine . Après être entré en collision avec des torpilles, Godzilla coule, considéré comme mort par les autorités.

L’équipe de Nick et Philippe, suivie d’Audrey et de son caméraman Victor “Animal” Palotti, trouve le nid à l’intérieur du Madison Square Garden , avec plus de 200 œufs. Les œufs commencent à éclore et l’équipe de frappe est attaquée par la progéniture. Nick, Animal, Audrey et Philippe se réfugient dans la cabine de diffusion du Jardin et envoient avec succès un reportage en direct pour alerter les militaires. Une réponse rapide impliquant une frappe aérienne est déclenchée alors que les quatre instants d’évasion avant que l’ armée de l’air ne bombarde l’arène.

Audrey et Nick se réconcilient, avant que l’adulte Godzilla, ayant survécu, n’émerge des ruines du Jardin. Enragé par la mort de sa progéniture, il se déchaîne sur les quatre, les pourchassant à travers Manhattan. Après une poursuite en taxi, ils parviennent à piéger Godzilla dans les câbles du pont de Brooklyn , permettant à l’Air Force de retour de lui tirer dessus. Godzilla meurt de ses blessures et les citoyens et autorités restants célèbrent. Audrey dit à Caiman qu’elle a arrêté de travailler pour lui après ce qu’il a fait, avant de partir avec Nick. Philippe, prenant une cassette qu’Animal enregistrait et promettant de la rendre après en avoir retiré certains contenus, remercie Nick pour son aide et se sépare. Dans les ruines du Madison Square Garden, un seul œuf survivant éclot et le nouveau-né rugit.

Moulage

Matthew Broderick dans le rôle du Dr Niko “Nick” Tatopoulos
Jean Reno comme Philippe Roaché
Maria Pitillo comme Audrey Timmonds
Hank Azaria dans le rôle de Victor “Animal” Palotti
Kevin Dunn comme colonel Hicks
Michael Lerner comme maire Ebert
Harry Shearer comme Charles Caiman
Arabella Field dans le rôle de Lucy Palotti
Vicki Lewis comme Dr Elsie Chapman
Lorry Goldman comme gène
Doug Savant comme sergent O’Neal
Malcolm Danare comme Dr Mendel Craven
Ralph Manza comme Joe “Fisherman Joe”
Glenn Morshower dans le rôle de Kyle Terrington
Chris Ellis comme général Hunter Anderson
Richard Gant comme amiral Phelps
Clyde Kusatsu en tant que skipper de pétrolier japonais
Nancy Cartwright comme secrétaire de Caiman
Gary A. Hecker comme effets vocaux de créature
Frank Welker comme effets vocaux de créature
Kurt Carley comme Godzilla (performance de costume, non crédité) ^[14]

Production

Développement

Conception originale de Godzilla de Stan Winston pour la version non produite de Jan de Bont .

Le producteur et distributeur de films américain Henry G. Saperstein (qui avait coproduit et distribué d’anciens films Godzilla pour le marché américain via son studio UPA ) a reçu l’autorisation de Toho de présenter un nouveau film Godzilla aux studios hollywoodiens, déclarant : “Pendant dix ans, je a fait pression sur Toho pour en faire un en Amérique. Finalement, ils ont accepté. ^[15] Saperstein a d’abord rencontré les producteurs de Sony Pictures Cary Woods et Robert N. Fried pour des discussions concernant un film en direct de M. Magoo , mais les discussions ont conduit à la disponibilité des droits sur Godzilla.^[16]

Intéressés, Woods et Fried ont proposé l’idée à Columbia Pictures , mais ont d’abord été rejetés. Woods a déclaré: “Nous avons présenté l’idée à Columbia et ils ont carrément réussi. Leur réponse a été qu’ils estimaient que cela avait le potentiel pour le camp”. ^[17] Les deux ont également essayé de présenter l’idée à TriStar Pictures mais ont également été abattus, a déclaré Fried, “TriStar a initialement transmis le projet. Les personnes qui dirigeaient le studio à ce moment-là n’y ont peut-être pas vu de potentiel commercial. , n’aurait peut-être pas pensé que cela ferait un grand film.” ^[16]

Suivant les conseils de sa femme, Woods est allé au-dessus de la tête des dirigeants et a proposé l’idée à Peter Guber , alors président du conseil d’administration et PDG de Sony Pictures. ^[16] Guber est devenu enthousiasmé par l’idée, voyant Godzilla comme une “marque internationale” et a monté le film à TriStar. Woods se souvient : “Peter l’a compris, il a vu le film dans sa tête. Il s’est dit : ‘Godzilla, le monstre cracheur de feu ?! Yesss !'” ^[17]Le vice-président de TriStar, Ken Lemberger, a été envoyé à Tokyo pour superviser l’accord visant à obtenir les droits Godzilla de Toho à la mi-1992. L’offre initiale de Sony comprenait un paiement anticipé de 300 000 à 400 000 $ avec des frais de licence annuels pour le personnage de Godzilla, ainsi que des bonus de production, des droits exclusifs de distribution et de marchandisage pour le Japon, un pourcentage de profit sur la vente de billets internationaux et le marchandisage, des droits d’utilisation sur certains des monstres des 15 premiers films de Godzilla , et permettent à Toho de continuer à produire des films nationaux de Godzilla pendant que TriStar développait son film. ^[16]Séquentiellement, Toho a envoyé à Sony un document de règles sur la façon de traiter Godzilla. Robert Fried a déclaré: “Ils m’ont même envoyé une note de quatre pages à simple interligne décrivant les exigences physiques que Godzilla dans notre film devait avoir. Ils sont très protecteurs.” ^[18]

En octobre 1992, TriStar a officiellement annoncé l’acquisition des droits de Godzilla de Toho pour produire une trilogie de films Godzilla , avec la promesse de “rester fidèle à la série originale – en mettant en garde contre les armes nucléaires et la technologie galopante”. ^[19] Après l’annonce de TriStar, de nombreux cinéastes originaux de Godzilla ont exprimé leur soutien au film; Haruo Nakajima (qui a incarné Godzilla de 1954 à 1972) a déclaré : “Je suis ravi. J’espère qu’une compétition verra le jour entre Toho et TriStar.” ^[20] Koichi Kawakita(réalisateur des effets spéciaux des films Heisei Godzilla) a déclaré : “J’ai de grandes attentes. J’ai hâte de le voir, non seulement parce que je réalise des effets spéciaux pour les films Godzilla, mais aussi parce que je suis un cinéphile.” ^[21] Teruyoshi Nakano (directeur des effets spéciaux des films de feu Showa Godzilla) a déclaré : “Je suis ravi qu’une nouvelle approche soit adoptée”, ^[22] et Ishirō Honda (réalisateur de divers films de Showa Godzilla) a déclaré : “Ce sera probablement beaucoup plus intéressantes que celles [actuellement] produites au Japon.” ^[23]

En 1994, Jan de Bont s’est attaché à la réalisation et a commencé la pré-production du film pour une sortie à l’été 1996. ^[24] Godzilla de De Bont aurait rejeté l’origine atomique du personnage et l’aurait remplacée par une autre dans laquelle Godzilla est une création artificielle construite par les Atlantes pour défendre l’humanité contre un monstre extraterrestre aux formes changeantes appelé “Le Gryphon”. ^[25] Stan Winston et sa compagnie ont été employés pour faire les effets pour le film. Winston a réalisé des sculptures de Godzilla ^[26] et The Gryphon. ^[27] De Bont a quitté plus tard le projet en décembre 1994 après que TriStar ait refusé d’approuver son budget de 100 à 120 millions de dollars. ^[28]Il a ensuite réalisé Twister et Speed 2 : Cruise Control . ^[29]

Scénario Elliott/Rossio

En mai 1993, Ted Elliott et Terry Rossio ont été embauchés pour écrire le scénario. Avant leur embauche, Elliott et Rossio cherchaient leur prochain projet et se sont vu offrir Godzillapar leur conseiller Cary Woods. Le duo a initialement décliné l’offre à plusieurs reprises, se souvient Elliott, “Nous avons en fait refusé le projet environ deux ou trois fois parce que nous n’étions pas sûrs de savoir quoi en faire.” Woods les a finalement convaincus de discuter du projet avec TriStar. Elliott et Rossio ont écrit un plan d’histoire de trois pages et demie qui a assuré leur emploi. Rossio pense que le projet leur a été proposé en raison de leur expérience dans l’écriture de “titres de type franchise”. Robert Fried a exprimé son soutien à Elliott et Rossio, les louant comme “des passionnés de science-fiction talentueux” et déclarant: “Nous avons consacré beaucoup de temps, de réflexion et d’argent au scénario.” Les restrictions de caractère de Toho ont aidé Elliott et Rossio à trouver le ton du scénario, a déclaré Elliott, ” Toho a insisté pour que nous ne nous moquions pas du monstre. Cela nous a aidés à trouver le bon ton ainsi que les implications sociales et politiques.”^[16]

Le duo voulait éviter une approche de type bande dessinée et plutôt prendre le matériel au sérieux avec une “histoire de science-fiction légitime” qui évoquerait des sentiments de “mystifié ou effrayé ou inspiré par la crainte” pour le public. Rossio voulait créer un équilibre dans l’anthropomorphisation de Godzilla, ne voulant pas s’éloigner de la personnalité humaniste de Godzilla mais ne pas l’humaniser entièrement. Le duo a abordé Godzilla comme quelque chose que le public craindrait mais pour lequel il serait enraciné. Elliott a trouvé la “clé” de l’histoire après qu’un ami, qui était aussi un fan de Godzilla, a déclaré qu’il avait trouvé que Godzilla n’était pas un “bon gars”, mais une bête territoriale, a déclaré Elliott, “Et cela, pour moi, signifiait que vous pourriez en fait présenter Godzilla du côté des anges mais qu’il pourrait toujours être un monstre.” ^[16]

Le duo a choisi d’ajouter de petits détails pour rendre Godzilla “plus réaliste”, comme la paupière nictitante. Le duo s’est inspiré de Moby-Dickpour le concept de l’histoire. Au fur et à mesure que l’histoire se développait, ils ont découvert que l’archétype Achab serait plus intéressant s’il s’agissait d’une femme qui avait perdu son mari au profit de Godzilla. Elliott a décrit l’histoire comme étant une obsession, une rédemption et une “réponse inappropriée au chagrin”. Le duo voulait également livrer une histoire qui satisfasse les fans en adaptant la caractérisation de Godzilla des premiers films de Toho, Elliott a déclaré: “Dans un film, il fait ce que les trois premiers films de Toho ont fait – cela le fait passer d’une menace épouvantable à un défenseur. de la terre.” Elliott et Rossio ont soumis leur premier projet le 10 novembre 1993. Woods et Fried étaient satisfaits du scénario, Fried le félicitant d’être “respectueux des origines organiques de Godzilla, en quelque sorte un hommage aux relations américano-japonaises”. ^[16]

Après que De Bont ait rejoint le projet, Elliott et Rossio ont révisé le scénario en fonction de ses notes. Parmi les changements apportés au premier projet figuraient l’écart de 12 ans condensé à un an; Jill accompagne Keith sur le site arctique; Keith remarque d’abord les dents de Godzilla enterrées dans la glace au lieu de ses griffes; La sonde extraterrestre s’écrase à Traveller, dans l’Utah, au lieu du Kentucky. ^[16] Elliott et Rossio sont restés sur le projet après le départ de De Bont et ont terminé leurs réécritures finales au printemps 1995. Avant d’embaucher un nouveau réalisateur, TriStar a embauché Don Macpherson pour réécrire le scénario Elliott/Rossio. Avant son embauche, Macpherson travaillait sur Possession jusqu’à ce qu’il reçoive un appel de son agent lui proposant de travailler sur Godzilla.. Macpherson “a immédiatement accepté” car il est fan des films de Toho Godzilla . ^[2]

Macpherson a rencontré Marc Platt, alors président de TriStar, pour discuter du film. Le studio était préoccupé par le budget proposé de 120 millions de dollars pour le film, révisé plus tard à 200 millions de dollars. De Bont a insisté pour que tous les effets du film soient entièrement numériques, a noté Macpherson: “Le problème était que, dans cette version du film, il n’y avait que des effets. Godzilla était dans pratiquement toutes les scènes. Donc, tout était une scène SFX.” Macpherson a été chargé de réécrire le scénario pour correspondre au budget “idéal” de TriStar de 80 millions de dollars. Avant de réécrire le scénario, il a demandé à rencontrer l’équipe de production pour identifier les scènes jugées les plus chères. L’équipe de production a signalé que les trois principaux problèmes considérés comme “difficiles et coûteux” étaient la taille de Godzilla, l’interaction de Godzilla avec l’eau,^[2]

Macpherson a vu des storyboards , des concepts artistiques et des dessins de la version de De Bont. Cependant, il n’a pas gardé ces idées à l’esprit, estimant que ces éléments changeraient en fonction du budget. Au lieu de cela, Macpherson a utilisé la conception de Toho Godzilla comme référence lors de la réécriture du script. Il a noté que le projet s’était transformé en un film qui a détourné les réalisateurs, déclarant: “Ils ont dit qu’ils voulaient des réalisateurs forts et créatifs. Mais ils les voulaient comme une sorte de” badge “d’excitation créative et n’avaient aucune intention de leur laisser leur liberté. .” ^[2]

Alors que Macpherson a qualifié le scénario original d’Elliott et Rossio de “formidable”, il a contesté plusieurs de ses idées. Il a estimé que le scénario écartait “l’élément japonais de la politique nucléaire d’après-guerre” des films Toho, laissant Godzilla comme une menace pour un seul pays plutôt que pour le monde, a ajouté Macpherson, “Cela a négligé l’aspect poétique de la peur et de l’émerveillement de les films originaux de Toho, et l’idée d’un “péché” antérieur qui avait causé la mutation et la vengeance de Godzilla.” Il a estimé que le script manquait de personnages appropriés et “avait trop de séquences supplémentaires qui ne livraient pas”. Il a également contesté le fait que le scénario n’ait jamais développé Godzilla en tant que personnage et l’a traité de la même manière que The Terminator , bien qu’il soupçonne que De Bont était responsable de cette représentation.

Macpherson a estimé que la représentation du scénario de Godzilla était “implacable”, notant, “tout à fait un POV de Godzilla, donc vous ne vous êtes identifié ni à Godzilla ni aux scientifiques essayant de protéger le monde.” Il a également contesté le fait que la première moitié du scénario était motivée par la destruction et qu’à mi-parcours du scénario, il y avait une “fatigue monstrueuse” et aucun “encore”, déclarant : “Je pensais donc que le public serait fatigué et prêt pour quelque chose. nouveau – et la nouvelle chose n’a pas été livrée.” Macpherson a tenté de résoudre ce problème tout en conservant les points saillants du scénario d’Elliott et Rossio. ^[2]

En novembre 2018, une adaptation non officielle du roman graphique numérique du scénario Godzilla non produit d’Elliott et Rossio a été publiée en ligne. Intitulé Godzilla ’94 , le roman graphique présente des illustrations de Todd Tennant, qui a travaillé avec Rossio sur le projet. ^[30]

Emmerich/Devlin

Avant la sortie d ‘ Independence Day , le réalisateur Roland Emmerich et le producteur Dean Devlin ont signé le projet en mai 1996 à condition qu’ils soient capables de gérer le film à leur manière, Devlin a déclaré: “J’ai dit à Sony que je ferais le film mais selon mes propres termes, avec Godzilla comme un animal hors de la nature qui se déplace rapidement, plutôt qu’une sorte de créature étrange.” ^[31] Emmerich et Devlin ont été les premiers cinéastes approchés par Chris Lee, alors cadre de TriStar, pour faire Godzilla , mais ont d’abord refusé l’offre, Devlin a déclaré: “Nous pensions tous les deux que c’était une idée stupide la première fois que nous avons parlé. Quand Chris est venu à nous, nous pensions toujours que c’était une idée stupide.” ^[32]

Malgré l’éloge du scénario d’Elliott et Rossio, Emmerich l’a jeté en déclarant: “Il y avait des choses vraiment cool, mais c’est quelque chose que je n’aurais jamais fait. La dernière moitié était comme regarder deux créatures s’y mettre. Je ne le fais tout simplement pas. comme ça.” Emmerich a plutôt décidé de développer de nouvelles idées à partir de zéro, déclarant: “Je ne voulais pas faire l’original Godzilla , je ne voulais rien avoir à faire avec ça. Je voulais faire le mien. Nous avons participé au scénario de base [du film original] , en ce sens que la créature est créée par rayonnement et cela devient un grand défi. Mais c’est tout ce que nous avons pris. Ensuite, nous nous sommes demandé ce que nous ferions aujourd’hui avec un film de monstres et une histoire comme celle-là. Nous avons tout oublié du Godzilla original juste là .” ^{[2] [33]}

Conception de créature Tatopoulos a montré ce dessin conceptuel (son préféré) à Emmerich et Devlin à Cannes 1996, ce qui les a convaincus d’aller de l’avant avec le projet.

Emmerich a décidé de réinventer complètement le design de Godzilla parce qu’il pensait que le design original de Toho “n’avait pas de sens”. ^[34] Emmerich a également rejeté la conception précédente approuvée par Jan de Bont, déclarant : “J’ai vu la créature qu’ils ont conçue pour [la première tentative de TriStar]. Jan De Bont a créé un Godzilla qui était très proche de l’original, mais ce n’était pas le cas. bien parce qu’aujourd’hui on ne ferait pas ça comme ça.” ^[35]

Patrick Tatopoulos a été embauché par Emmerich pour concevoir Godzilla. Selon Tatopoulos, les seules instructions spécifiques qu’Emmerich lui a données étaient qu’il devrait être capable de courir incroyablement vite. ^[36] Godzilla, conçu à l’origine comme un monstre marin reptilien robuste, dressé et plantigrade , a été repensé par Tatopoulos comme une créature ressemblant à un iguane bipède maigre et digitigrade qui se tenait avec le dos et la queue parallèles au sol. La palette de couleurs de Godzilla a été conçue pour refléter et se fondre dans l’environnement urbain. ^[36] À un moment donné, il était prévu d’utiliser la capture de mouvement d’un humain pour créer les mouvements du Godzilla généré par ordinateur, mais il a fini par ressembler trop à un humain en costume.^[37]

Tatopoulos pensait que les conceptions fournies par Ricardo Delgado, Crash McCreery et Joey Orosco pour Jan de Bont avaient pris la conception dans une mauvaise approche, déclarant: “Ce qu’ils ont fait qui était une erreur dans mon esprit était, plutôt que d’aller dans une nouvelle direction, ils ont essayé modifier et améliorer l’ancien. Et quand vous faites cela, je pense tout d’abord que c’est très irrespectueux. C’est plus irrespectueux pour moi de modifier quelque chose qui existe que de prendre une nouvelle direction. Tatopoulos s’est inspiré du design de Shere Khan utilisé dans la version Disney du Livre de la Jungleen ce qui concerne le menton de Godzilla, déclarant: «L’une des inspirations était un personnage que j’aimais quand j’étais enfant, le tigre dans Jungle Book, Shere Khan. Je l’ai respecté. J’ai pensé, essayons de lui donner un menton et j’ai senti que cela avait toujours l’air réaliste, mais il avait cette chose différente que vous n’aviez jamais vue auparavant. ^{[2] [38]}

Tatopoulos a créé quatre pièces d’art conceptuel et une maquette de 2 pieds de haut pour une rencontre avec Toho. Tatopoulos et Emmerich ont assisté à la réunion pour présenter leur Godzilla au président de la Toho, Isao Matsuoka, au producteur de films Godzilla Shogo Tomiyama et au directeur des effets spéciaux de Godzilla Koichi Kawakita . Ils ont dévoilé l’œuvre et la maquette de Tatopoulos et le trio Toho est resté silencieux pendant quelques minutes, se souvient Emmerich, “Ils étaient sans voix, ils l’ont regardé fixement, et il y a eu un silence pendant quelques minutes, puis ils ont dit:” Pourriez-vous revenir demain?’ Je pensais que nous n’avions pas le film à l’époque.” Tomiyama a rappelé plus tard que “c’était tellement différent que nous avons réalisé que nous ne pouvions pas faire de petits ajustements.^[39] Même si Tomiyama n’a pas été autorisé à retirer l’œuvre d’art et la maquette des locaux du studio, Tomiyama a rendu visite auproducteur et créateur de Godzilla Tomoyuki Tanaka , dont la santé défaillante l’a empêché d’assister à la réunion, pour expliquer la conception de Tatopoulos, déclarant : “J’ai dit lui, ‘C’est comme Carl Lewis , avec de longues jambes, et ça court vite’.” Le lendemain matin, Matsuoka a approuvé la conception, déclarant que Tatopoulos “gardait l’esprit de Godzilla”. ^[2]

Scénario Emmerich/Devlin

Malgré l’approbation de Toho, TriStar n’avait pas encore donné son feu vert au film. Emmerich et Devlin ont écrit le scénario selon les spécifications, à la condition que le scénario revienne aux cinéastes si le studio ne l’approuvait pas immédiatement. Emmerich et Devlin ont écrit le premier brouillon en cinq semaines et demie dans la maison de vacances d’Emmerich à Puerto Vallarta, au Mexique. Emmerich et Devlin ont décidé d’abandonner l’origine de l’Atlantide établie dans le scénario d’Elliott et Rossio en faveur de l’origine du rayonnement établie dans les films de Toho, Devlin a déclaré : « Dans certaines des premières ébauches du scénario par d’autres, Godzilla était un extraterrestre planté Ce que le Japon avait proposé à l’origine concernant les radiations nucléaires – vous ne pouvez pas abandonner cela. C’est trop important pour ce qu’est Godzilla.^[40] Emmerich et Devlin ont également décidé de donner à leur Godzilla la capacité de creuser sous terre, Devlin a déclaré : “Nous avons découvert que certains types de lézards peuvent creuser, nous avons donc décidé de lui donner cette capacité.” ^[41] Un changement de peau de type caméléon a également été envisagé mais abandonné plus tard au cours de la production. ^[2]

Emmerich et Devlin ont également abandonné le souffle atomique emblématique de Godzilla au profit d’un “souffle puissant”, où leur Godzilla ferait simplement exploser les objets en exhalant un souffle puissant semblable à un vent. Cependant, la nouvelle du souffle puissant a été divulguée avant la sortie du film, ce qui a indigné les fans et forcé Emmerich et Devlin à faire des changements de dernière minute sur les scènes impliquant le souffle puissant, a déclaré le superviseur des effets Volker Engel, “Dean et Roland voulaient que ce monstre conserve un certain menace et crédibilité, mais le souffle de Godzilla est quelque chose que tout le monde s’attend à voir à un moment donné, alors ils ont proposé des exemples dans lesquels vous verriez quelque chose comme le vieux souffle, mais avec une sorte de logique qui lui est appliquée. dans son souffle, lorsqu’il entre en contact avec une flamme, provoque une inflammation par combustion.^[42] Afin de faire de leur Godzilla une menace pour l’humanité, Emmerich et Devlin ont également donné à leur Godzilla la capacité de pondre des centaines d’œufs (via la parthénogenèse) et d’engendrer rapidement une progéniture qui pourrait engendrer leur propre progéniture et envahir rapidement la planète. Le premier projet a été soumis à Sony le 19 décembre 1996, alors président de Sony Pictures, John Calley, a transmis le scénario à Bob Levin du marketing pour réfléchir à des idées de marketing. ^[2]

Pré-production

TriStar a donné le feu vert au film peu de temps après l’achèvement du premier projet par Emmerich et Devlin, accordant aux cinéastes une totale liberté de création pour écrire, produire et réaliser, tandis que le studio gérait les accords de financement, de distribution et de marchandisage. L’accord a également permis à Emmerich et Devlin de recevoir 15% du premier dollar brut sur le film tandis que les producteurs originaux Cary Woods et Robert Fried recevraient des crédits de producteur exécutif. Au lieu d’employer Digital Domain comme Jan de Bont l’avait prévu pour son Godzilla, Emmerich et Devlin ont décidé d’utiliser leur propre équipe d’effets tels que Volker Engel comme superviseur des effets visuels du film, Joe Viskocil comme superviseur des effets miniatures, Clay Pinney comme superviseur des effets mécaniques, et William Fay en tant que producteur exécutif de l’équipe. ^[2]

Viewpoint DataLabs a créé un modèle numérique de Godzilla, surnommé “Fred”, pour les scènes nécessitant une interprétation numérique du monstre. Pour les scènes nécessitant des effets pratiques, le studio de Tatopoulos a créé un modèle animatronique à l’échelle 6 du haut du corps de Godzilla ainsi qu’un costume Godzilla à l’échelle 24 porté par le cascadeur Kurt Carley. ^[2] Les cinéastes ont préféré le CG aux effets pratiques et, par conséquent, le film final comporte 400 plans numériques, dont 185 présentent Godzilla, et seulement deux douzaines d’effets pratiques utilisés dans le film final. ^[2]

Tournage

La photographie principale a commencé le 1er mai 1997 et s’est terminée le 26 septembre 1997, le tournage a eu lieu à New York et a déménagé à Los Angeles en juin. ^[43] Des scènes à New York ont été filmées en 13 jours; des scènes tropicales ont été tournées dans les îles hawaïennes . ^[44] Le Corps des Marines des États-Unis a participé au tournage du film. Un pilote de la réserve marine F-18, le colonel Dwight Schmidt, a en fait piloté l’avion qui a “tiré” les missiles qui ont tué Godzilla. ^[45]

Musique

La bande originale de rock alternatif est sortie le 19 mai 1998 chez Epic Records . ^[46] Ce fut un succès sur les charts musicaux, culminant au numéro 2 du Billboard 200 et fut certifié platine le 22 juin 1998. La partition originale a été composée par David Arnold . La musique du film n’est sortie sur CD que 9 ans plus tard, lorsqu’elle a été mise en vente en tant que musique de film originale complète en 2007 par La La Land Records. L’album a été soutenu par le single « Come with Me » interprété par Sean Combs et Jimmy Page .

Libérer

Commercialisation

Bob Levin, chef du marketing du film, a été pris par surprise quand Emmerich a insisté pour ne pas utiliser d’images corporelles complètes ou de photos de tête de Godzilla pendant le marketing, a déclaré Levin, “nous avons reçu des indications de leur part qu’ils ne pensaient vraiment pas que le Le chiffre complet de Godzilla devrait être exposé avant la sortie du film. Bien qu’au départ nous ayons réagi négativement à cela, une fois que nous avons compris leur pensée derrière cela, cela est devenu tout à fait acceptable pour nous. ^[47] 300 entreprises ont signé un accord pour ne pas montrer l’image complète de Godzilla avant la sortie du film. Avant la photographie principale, Emmerich a filmé une bande-annonce , d’un budget de 600 000 $, qui présentait le pied de Godzilla écrasant le squelette d’un Tyrannosaurus Rex dans un musée. La bande-annonce était jointe aux projections deMen in Black et a reçu une réponse extrêmement enthousiaste du public. Par la suite, certains cinémas ont commencé à annoncer que la bande-annonce serait présentée avant Men in Black . ^[2] Une nouvelle bande-annonce a été créée plus tard le 7 novembre 1997 avec la sortie de Starship Troopers . ^[2]

Taco Bell a contribué à la commercialisation du film avec 20 millions de dollars de soutien médiatique. ^[48] La campagne de marketing comportait des publicités du chihuahua Taco Bell tentant de piéger le monstre dans une boîte. ^[49] Trendmasters a fabriqué les jouets pour le film, y compris le “Living Godzilla” de 11 pouces de haut ^[50] et le “Ultimate Godzilla” de 21 pouces de haut. ^[51] Cependant, les mauvaises ventes de marchandises pour le film ont conduit à l’annulation d’une toyline basée sur la série animée. ^[52] Robert Fried avait estimé que 80 millions de dollars avaient été dépensés en marketing dans le monde entier. ^[5]

Médias domestiques

Le 3 novembre 1998, le film est sorti sur VHS et DVD aux États-Unis. Les fonctionnalités spéciales du DVD incluent; galeries de photos, effets visuels et commentaires spéciaux du superviseur FX, le clip de “Heroes” de The Wallflowers, Behind the Scenes of Godzilla avec Charles Caiman, bandes-annonces théâtrales, une featurette, réalisateur / producteur et biographies des acteurs, une galerie de photos, clip vidéo , et Godzilla Takes New York (avant et après les prises de vue). ^[53] En 1999, Sony a sorti une édition VHS Widescreen. La VHS a gagné 8,04 millions de dollars grâce aux locations au cours de sa première semaine aux États-Unis, ce qui en faisait à l’époque la plus grande ouverture vidéo depuis Titanic . ^[54]Le DVD s’est vendu à plus de 400 000 unités aux États-Unis à la fin de 1998. ^[55] Il a également été rapporté que NBC paierait environ 25 millions de dollars pour les droits de diffusion télévisée aux États-Unis. ^[12]

Le 13 décembre 2005, le film est sorti sur Universal Media Disc . ^[56] Le 28 mars 2006, Sony a sorti un DVD spécial “monstre” qui conservait les caractéristiques spéciales du DVD précédent, ainsi qu’une featurette “All-Time Best of Godzilla Fight Scenes”, 3 épisodes de Godzilla: The Series , et une galerie d’art de production “jamais vue auparavant”. ^[57] Le 10 novembre 2009, le film est sorti sur Blu-ray Disc , qui a conservé les caractéristiques spéciales de la deuxième version de DVD, sans les épisodes de la série animée. ^[58] Le 16 juillet 2013, Sony a publié une édition Blu-ray “Mastered in 4K”. ^[59] Le 14 mai 2019,. Cette version a conservé les mêmes fonctionnalités spéciales de la version initiale du Blu-ray, ainsi qu’un nouveau mix audio Dolby Atmos. ^[60]

Réception

Box-office

Le Wall Street Journal a rapporté que le film devrait rapporter 240 millions de dollars sur le marché intérieur pour être considéré comme un succès. ^[2] Godzilla est sorti aux États-Unis et au Canada le 20 mai 1998 dans un nombre record de 3 310 salles. ^{[4] [61]} Sony s’attendait à ce que le film rapporte 100 millions de dollars au cours du week-end d’ouverture du film, qui tombait le week-end du Memorial Day , s’attendant à établir un nouveau record pour les vacances. En fin de compte, il ne finirait par gagner que 12,5 millions de dollars le jour de l’ouverture et 44 millions de dollars lors de son week-end d’ouverture. ^[62] Le film a rapporté 55 726 951 $ au cours du week-end de vacances de quatre jours et 74,3 millions de dollars au cours de ses six premiers jours, en deçà des attentes de l’industrie. ^{[4][2] [63]} Son montant brut d’ouverture de six jours s’est néanmoins rapproché durecord du week-end du Memorial Day de 74,9 millions de dollars précédemment établi par Mission : Impossible en 1996, mais est tombé en dessous du record de 90 millions de dollars établi par The Lost World : Jurassic Park en 1997.^[63]

Les revenus du film ont chuté de 59% au cours de sa deuxième semaine de sortie, gagnant 18 020 444 $. Pour ce week-end particulier, le film est resté à la première place alors que le drame romantique Hope Floats a dépassé Deep Impact pour la deuxième place avec 14 210 464 $ au box-office. ^[64] Au cours de sa dernière semaine en Amérique du Nord, le film était à la 19e place, rapportant 202 157 $. Pour ce week-end, Lethal Weapon 4 a fait ses débuts, ouvrant à la première place avec 34 048 124 $ de revenus. ^[65] Le film a ensuite atteint 136 314 294 $ de ventes totales de billets au niveau national grâce à une sortie en salles de huit semaines ^[4] (l’équivalent de 230 millions de dollars ajustés en fonction de l’inflation des billets en 2013). ^[63]

À l’échelle internationale, le film a rapporté 242,7 millions de dollars supplémentaires en affaires, pour un total mondial combiné de 379 014 294 $ ^[4] (équivalent à 633 millions de dollars ajustés pour l’inflation des billets en 2013). ^[63] Pour 1998 dans son ensemble, le film était le neuvième film le plus rentable au niveau national ^[66] et le troisième film le plus rentable au monde . ^[67] Malgré des performances inférieures aux attentes au niveau national, Godzilla a été un succès mondial rentable, rapportant près de trois fois son budget. ^[63] En plus de ses revenus au box-office, le film avait également généré plus de 400 millions de dollarsdans les ventes de marchandises en Amérique du Nord. ^[68]

Réponse critique

Godzilla a reçu des critiques généralement négatives de la part des critiques. ^{[2] [69] [63]} Le film a une estimation d’approbation de 15 % basée sur 79 revues professionnelles sur le site Internet d’agrégateur d’ examen Rotten Tomatoes , avec une estimation moyenne de 4.1/10. Son consensus critique se lit comme suit: “Sans personnages ni cœur convaincants, Godzilla piétine tout ce qui a fait de l’ original (ou de tout film de monstres digne de ce nom) un classique.” ^[70] Metacritic (qui utilise une moyenne pondérée) a attribué à Godzilla un score de 32 sur 100 basé sur 23 critiques, indiquant “des critiques généralement défavorables”. ^[71] Publics interrogés parCinemaScore a attribué au film une note “B–” sur une échelle de A à F. ^[72] Les critiques soulignées par les critiques de cinéma comprenaient le scénario, le jeu et la réalisation du film, ^{[73] [74] [75]} tandis que les fans ciblaient la réinvention du film. de Godzilla, qui comprenait sa refonte et son départ du matériel source. ^{[69] [76] [77] [78] [79] [13]}

Roger Ebert du Chicago Sun-Times a attribué au film une étoile et demie sur quatre, notant que “Il faut soigneusement réprimer la pensée intelligente en regardant un tel film. Le film n’a aucun sens, sauf comme un pastiche négligent. de ses meilleurs (et, oui, les films japonais de Godzilla sont, à leur manière, meilleurs, ne serait-ce que parce qu’ils embrassent Dreck au lieu d’y condescendre). Vous devez absorber un tel film, pas le considérer. Mais mon cerveau s’est rebellé, et a insisté pour appliquer la logique là où elle n’était pas la bienvenue.” Ebert a également souligné dans sa critique que les personnages du maire Ebert et de son assistant Gene étaient les coups de Devlin et Emmerich à ses critiques négatives et à celles de Gene Siskel sur Stargate etFête de l’Indépendance . ^[73] Gene Siskel a particulièrement distingué cet aspect, écrivant “pourquoi nous placer dans le film si vous n’allez pas nous faire manger ou écraser par le monstre?” Siskel a placé le film sur sa liste des pires films de 1998.^{[ citation nécessaire ]} James Berardinelli de ReelViews , a qualifié le film de “l’un des films à succès les plus idiots de tous les temps, c’est comme cracher dans le vent. Emmerich et Devlin sont maîtres illusionnistes, agitant leurs baguettes et hypnotisant le public avec leur fumée et leurs miroirs. C’est probablement trop d’espérer qu’un jour, les cinéphiles se réveilleront et réaliseront qu’ils se sont fait avoir. a écrit que le film “est si maladroitement structuré qu’il donne l’impression qu’il s’agit de deux films différents collés ensemble avec une finale absurde et piétinante collée à la fin. La seule question qui mérite d’être posée à propos de cette liasse de pop-corn de 120 millions de dollars est commerciale. l’absurdité du film de l’événement doit-elle disparaître avant que le public n’arrête d’acheter des billets ?” ^[81]

Michael O’Sullivan du Washington Post a demandé : “La question est la suivante : les effets de créature impressionnants et les scènes de bataille rugissantes sont-ils suffisamment impressionnants pour vous faire oublier l’histoire stupide, la science inexacte et l’invraisemblance de base ?” Pensivement désabusé, il a écrit: “Le casting à prix réduit semble avoir été extrait des pages de TV Guide . Il y a Doug Savant de Melrose Place dans le rôle d’O’Neal, un militaire effrayant qui ressemble au Sgt. Rock et agit comme Barney Fife . Il y a Maria Pitillo ( règles de la maison ) dans le rôle de l’amoureuse soporifique de Nick, Audrey ; The Simpsons ‘Hank Azaria et Harry Shearer en tant que caméraman d’information avisé et journaliste superficiel ; Vicki Lewis de NewsRadio en tant que scientifique vigoureuse. Dois-je continuer?” ^[82] Owen Gleiberman écrivant pour Entertainment Weekly pensait “Il n’y a aucune résonance avec le nouveau Godzilla , et aucune valeur de fromage intégrée non plus. Pendant un certain temps, les cinéastes honorent le paradoxe sentimental qui s’est infiltré dans les derniers films de Godzilla : que ce destructeur primitif, comme King Kong, ne signifie en fait aucun mal.” Il a estimé que le film contenait “des séquences intelligentes et passionnantes”, mais est finalement arrivé à la conclusion que “cela en dit long sur les cinéastes à succès d’aujourd’hui qu’ils pourraient dépenser autant d’argent pour Godzilla et ne parviennent toujours pas à rendre justice à quelque chose qui était un conte de fées destructo schlock pour commencer.” ^[83]

Réponse de l’équipage

Le réalisateur Emmerich a admis plus tard regretter la production du film, en particulier en raison du calendrier de tournage précipité qui était nécessaire pour une sortie le week-end du Memorial Day et de l’insistance du studio à ne pas tester le film. Cependant, il a défendu le film mieux que les critiques ne le pensaient, car il a été un succès financier, et de tous les films qu’il a réalisés, c’est celui que les parents lui ont dit que leurs enfants appréciaient le plus. ^[84] Emmerich a également admis qu’il n’avait jamais pris les films Toho au sérieux, déclarant: “Je n’ai jamais été un grand fan de Godzilla, ce n’étaient que les matinées du week-end que vous voyiez quand vous étiez enfant, comme les films Hercules et les très mauvais westerns italiens . Vous ‘ j’irais avec tous tes amis et je rigolerais.” ^{[16] [85]}

Des années plus tard, le producteur Devlin a déclaré qu’il avait “foiré” son Godzilla, accusant principalement le scénario qu’il avait co-écrit avec Emmerich d’être à l’origine de l’échec du film. ^{[86] [87]}Devlin a également souligné “deux défauts” qui, selon lui, ont nui au film, déclarant: “Le premier est que nous ne nous sommes pas engagés à anthropomorphiser Godzilla – ce qui signifie que nous n’avons pas décidé s’il était un personnage héroïque ou un personnage méchant. Nous avons pris la décision intellectuelle qu’il ne soit ni l’un ni l’autre et simplement un animal essayant de survivre.” Devlin a déclaré que la décision était une “grosse erreur” et a révélé que le deuxième défaut du film était “… décider d’exposer les antécédents des personnages au milieu du film plutôt que dans le premier acte (où nous le faisons toujours). À Au moment où nous avons dit au public qui étaient ces personnages, ils avaient déjà pris une décision à leur sujet et nous ne pouvions pas changer cette perception”. Devlin a conclu en déclarant : “Ce sont deux erreurs graves dans l’écriture du film,

Lors d’une interview en 2016 sur le podcast Amazing Colossal de Gilbert Gottfried ! , la star Matthew Broderick a soutenu qu’il avait aimé le film. En plus de suggérer qu’il avait peut-être été mal choisi, il a admis ne pas comprendre la mauvaise réputation du film, étant donné qu’il rapportait “beaucoup d’argent” et était le résultat du travail acharné d’un grand groupe de personnes. Il a également décrit Roland Emmerich comme “un très bon ami”. ^[89]Rob Fried, qui a aidé à acquérir les droits de TriStar, a été irrité par la façon dont le studio a géré la propriété, déclarant: “L’équipe de direction de Sony qui a repris Godzilla était l’un des pires cas d’incompétence exécutive que j’ai observé au cours de mes vingt ans de carrière. Un des actifs en or de notre époque, qui leur a été remis en main propre, a été géré aussi mal et maladroitement que n’importe qui peut gérer un actif. Ils ont pris un bijou et l’ont transformé en poussière. ^[2]

Réponse de Toho

Icône de marque actuelle de Toho pour les nouvelles itérations de Godzilla de TriStar.

Les acteurs vétérans de Godzilla Haruo Nakajima et Kenpachiro Satsuma , ainsi que Shusuke Kaneko (qui dirigera plus tard Godzilla, Mothra et King Ghidorah: Giant Monsters All-Out Attack ), ont également critiqué le film et son personnage. Nakajima a déclaré que “son visage ressemble à un iguane et son corps et ses membres ressemblent à une grenouille”. ^[78] Satsuma est sorti d’une projection du film à la convention de fans G-Con ’98 à Chicago, déclarant, “ce n’est pas Godzilla, il n’a pas son esprit”. ^[40] le publiciste Toho Yosuke Ogura a appelé plus tard la conception de TriStar un “désastre.” ^[90] Tristar'( Godzilla In Name Only ) a été inventé par le critique et fan de Godzilla Richard Pusateri pour distinguer le personnage de Godzilla de Toho. ^[91]

Kaneko a réfléchi au traitement réservé au personnage par le studio, déclarant: “Il est intéressant [que] la version américaine de Godzilla essaie d’échapper aux missiles … Les Américains semblent incapables d’accepter une créature qui ne peut pas être réprimée par leur bras.” ^[92] En 2004, Toho a commencé à commercialiser les futures incarnations de Godzilla de TriStar sous le nom de “Zilla” pour de futures apparitions. Cette décision a été prise par le producteur Shōgo Tomiyama et le réalisateur de Godzilla: Final Wars Ryuhei Kitamura parce qu’ils estimaient que le film d’Emmerich “avait retiré le Dieu de Godzilla” en dépeignant le personnage comme un simple animal. ^[13] Le nom “Zilla”comme suffixe . ^[93] Le personnage est depuis apparu dans d’autres médias sous le nom de “Zilla”. ^{[94] [95] [96]} Nicholas Raymond de Screen Rant a décrit le traitement ultérieur par Toho de Godzilla de TriStar comme “un signe clair que Toho ne considère pas le Godzilla de 1998 comme le roi des monstres. Il semblerait que pour eux, il est juste un lézard géant.” ^[90]

Distinctions

Le film a été nominé et a remporté plusieurs prix en 1998-1999. De plus, il a été projeté hors compétition au Festival de Cannes 1998 . ^[97] Godzilla se classerait plus tard dans les 20 derniers de la liste “100 Years, 100 Stinkers” des Stinkers, qui notait les 100 pires films du 20e siècle, à la 18e place. ^{[98] [99]}

Décerner	Catégorie	Candidat	Résultat
19e Prix de la framboise d’or ^[100]	Pire image	Photos de Tri Star	Nommé
Pire actrice dans un second rôle	Maria Pitillo	Gagné
Pire remake ou suite	Photos de Tri Star	Gagné ^[b]
Pire réalisateur	Roland Emmerich	Nommé
Le pire scénario	Roland Emmerich et Dean Devlin	Nommé
Les pires tendances cinématographiques de l’année	————	Nommé
25e prix de Saturne ^[101]	Meilleurs effets spéciaux	Volker Engel , Patrick Tatopoulos, Karen E. Goulekas , Clay Pinney	Gagné
26e prix Annie ^[102]	Réalisation individuelle exceptionnelle pour l’animation d’effets	Jérôme Chen	Nommé
BMI Film & TV Awards 1999 ^[103]	Prix de la musique de film BMI	David Arnold	Gagné
Blockbuster Entertainment Award 1999 ^{[ citation nécessaire ]}	Chanson préférée	Sean Combs (” Viens avec moi “)	Nommé
Prix Bogey pour 1998 ^[104]	Prix Bogey en argent	————	Gagné
Californie sur les prix de localisation 1998 ^[105]	Équipe de localisation de l’année – Caractéristique	————	Gagné
1998 Stinkers Bad Movie Awards ^[106]	Pire scénario pour un film rapportant plus de 100 millions de dollars (selon Hollywood Math)	Photos de Tri Star	Gagné
La pire chanson d’un film	“Viens avec moi” ( Puff Daddy avec Jimmy Page )	Gagné

Après la sortie

Trilogie annulée

TriStar prévoyait de produire une trilogie de films Godzilla lors de l’acquisition de la licence de Godzilla en 1992. Emmerich avait envisagé d’utiliser le concept Monster Island des films Toho avec l’intention de créer quelque chose de sauvage, ainsi que d’inclure six ou sept monstres, déclarant : ” On va probablement inventer d’autres monstres parce qu’on ne veut pas trop s’attacher à certaines choses”. ^[107] Avant la sortie du film de 1998, Sony se sentait suffisamment confiant dans le succès potentiel du film au box-office pour payer 5 millions de dollars à Toho pour les droits de suite, ce qui leur garantissait de produire un deuxième film dans les cinq ans suivant la sortie du premier film, tant qu’il était en développement actif. ^[2]Devlin avait confirmé les plans d’une trilogie, déclarant: “Nous avons une trilogie Godzilla en tête. La seconde est remarquablement différente de la première, et si elle est adoptée, une troisième aurait beaucoup de sens. Je ne nous voir en faire plus que trois, mais j’aimerais finir de raconter l’histoire.” ^[108]

Emmerich et Devlin ont commandé un traitement à Tab Murphy intitulé Godzilla 2 . La suite aurait impliqué la progéniture survivante combattant un insecte géant à Sydney . ^[109] Le studio a abandonné les plans de suites en raison d’un manque d’enthousiasme des fans, du public, des propriétaires de théâtre et des titulaires de licence ^[24] et Emmerich et Devlin sont partis en raison de conflits budgétaires. Devlin a déclaré: “Ils voulaient l’adapter au budget, donc cela n’avait pas de sens pour nous sur le plan créatif.” ^[110] Devlin a déclaré qu’ils avaient quitté le film avec une fin ouverte au cas où le succès du film leur permettrait de revenir pour des suites. ^[111]Malgré les commentaires d’Emmerich selon lesquels Sony était “absolument prêt” à produire une suite, il a révélé plus tard qu’il avait conseillé au studio de ne pas produire de suite, déclarant: “C’est tellement étrange parce que les gens s’attendaient à ce que ce soit la plus grande chose de tous les temps, alors ça n’a fait que eh bien. Ils sont déçus, et vous devez vous défendre”. Sony avait envisagé un redémarrage avec la nouvelle série se dissociant du film de 1998. ^[2]

Série animée

Une série animée a été produite en tant que suite et diffusée sur Fox Kids de 1998 à 2000. Dans la série, le Dr Tatopoulos découvre accidentellement l’œuf qui a survécu au bombardement aérien avant son éclosion, dans un changement mineur par rapport à la fin du film de 1998. La créature éclot après que Nick Tatopoulos soit tombé dessus et elle suppose qu’il est son parent. Par la suite, le Dr Tatopoulos et ses associés forment une équipe de recherche, enquêtant sur des événements étranges et défendant l’humanité contre les mutations dangereuses avec le nouveau Godzilla, qui a atteint sa taille maximale en quelques jours, servant de protecteur de l’humanité contre les nouvelles menaces. ^[112]

Redémarrages

En 1999, Toho a redémarré la série japonaise avec Godzilla 2000 , engendrant la série Millennium. ^[113] Toho avait initialement prévu de faire revivre la série en 2005 pour commémorer le 50e anniversaire de la franchise. ^[114] Cependant, Toho a choisi de relancer la série tôt en raison de la demande populaire, le producteur Shogo Tomiyama a déclaré : « La forme de la version américaine de Godzilla était si différente de la version japonaise qu’il y avait une clameur parmi les fans et les responsables de l’entreprise pour créer un Godzilla unique au Japon.” ^[2]

En 2014, Legendary Pictures et Warner Bros. Pictures ont publié leur propre redémarrage hollywoodien du même nom . ^[115] Le film a engendré ses propres suites, Godzilla : Roi des monstres et Godzilla contre Kong , créant une franchise cinématographique partagée intitulée MonsterVerse . ^[116]

Remarques

^ Les sorties américaines de Godzilla ( Godzilla, roi des monstres! ), King Kong contre Godzilla et Le retour de Godzilla ( Godzilla 1985 ) comportaient des images supplémentaires produites par des studios indépendants d’Hollywood. Les images mettaient en vedette des acteurs occidentaux et les ont fusionnées avec les images japonaises originales afin de plaire au public américain. ^[8] Invasion of Astro-Monster a été le premier film de Godzilla à être coproduit entre un studio japonais (Toho) et un studio américain ( UPA ). ^{[9] [10]}
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Liens externes

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Godzilla sur IMDb
Godzilla sur AllMovie
Godzilla chez Rotten Tomatoes
Godzilla dans la base de données de films TCM
Godzilla au catalogue de l’American Film Institute