La forme couplet-refrain est une forme musicale remontant aux années 1840, dans des chansons telles que ” Oh! Susanna “, ” The Daring Young Man on the Flying Trapeze ” et bien d’autres. [1] [2] C’est devenu dépassé au début des années 1900, avec l’avènement de la forme AABA (avec vers) à l’époque de Tin Pan Alley. [3] [4] Il est devenu couramment utilisé dans le blues et le rock and roll dans les années 1950, [5] et prédominant dans la musique rock depuis les années 1960. Contrairement à la forme 32 mesures , qui est centrée sur le refrain (contrasté et préparé par la section B), sous forme couplet-refrain, le refrain est mis en évidence (préparé et contrasté avec le couplet). [6]
Le refrain contraste souvent fortement le couplet mélodiquement , rythmiquement et harmoniquement , et assume un niveau plus élevé de dynamique et d’activité, souvent avec une instrumentation supplémentaire. C’est ce qu’on appelle un “chœur d’évasion”. [7] Voir : arrangement .
Forme couplet-refrain contrastée
Les chansons qui utilisent une musique différente pour le couplet et le refrain sont sous une forme contrastée couplet-refrain . Les exemples comprennent:
- ” Ce sera le jour ” de Buddy Holly (1957) [8]
- ” Be My Baby ” des Ronettes (1963) [8]
- ” California Girls ” des Beach Boys (1965) [8]
- ” Penny Lane ” et ” All You Need Is Love ” des Beatles (1967) [8]
- ” Foxy Lady ” de Jimi Hendrix (1967) [8]
- ” Smoke on the Water ” de Deep Purple (1973) [8]
- ” Can’t Get Enough ” de Bad Company (1974) [8]
- ” Biology ” et ” Sexy! No No No… ” de Girls Aloud (2005 et 2007)
- « Prière du réfugié » de Rise Against (2009)
Forme couplet-refrain simple
Les chansons qui utilisent la même harmonie (accords) pour le couplet et le refrain, comme le blues à douze mesures , bien que la mélodie soit différente et que les paroles comportent des couplets différents et un refrain répété, sont sous une forme couplet-refrain simple . Les exemples comprennent:
- ” Shake, Rattle, and Roll ” de Big Joe Turner (1954) [8]
- ” Louie, Louie ” de The Kingsmen (couverture de 1963), exemple n’utilisant pas la forme blues [8]
- ” La Bamba ” de Ritchie Valens (1959) [8]
Forme de vers simple
Les chansons qui ne comportent qu’un couplet répété sont sous forme de couplet simple (forme couplet-refrain sans le refrain). Les exemples comprennent:
- « Evil Ways » de Santana (1969) [8]
- Chansons basées sur le blues qui ne sont pas une simple forme couplet-refrain (ci-dessus), telles que ” Heartbreak Hotel “, ” Jailhouse Rock “, ” Hound Dog ” et ” Lucille ” [8]
et avec un pont contrasté :
- ” Huit milles de haut ” par The Byrds (1966) [8]
- ” Tomorrow Never Knows ” des Beatles (1966) [8]
- « Purple Haze » de Jimi Hendrix (1967). [8]
La forme couplet-refrain simple et la forme couplet simple sont toutes deux des formes strophiques .
Voir également
- Structure de la chanson
Références
- ^ RMS 1 Census-Catalogue of Manuscript Sources of Polyphonic Music, 1400-1550, édité par Herbert Kellman et Charles Hamm en 5 volumes. Vol. I AJ (Volume 1), American Institute of Musicology , Inc. (1er janvier 1979), ISBN 1595513116
- ^ http://www.gfpm-samples.de/Samples13/appenfrei.pdf , récupéré le 27 mars 2021
- ^ La vie et la mort de Tin Pan Alley, David Ewen, Funk & Wagnalls; Première édition (1er janvier 1964) ASIN B000B8LYVU
- ^ https://www.britannica.com/art/Tin-Pan-Alley-musical-history , récupéré le 27 mars 2021
- ^ Michael Campbell et James Brody (2007), Rock and Roll : Une introduction , page 117
- ^ Covach, Jean. “Form in Rock Music: A Primer”, p.71, dans Stein, Deborah (2005). Engager la musique : essais d’analyse musicale . New York : presse universitaire d’Oxford. ISBN 0-19-517010-5 .
- ^ Poupée, Christophe. ” Rockin ‘Out: Modulation expressive sous forme couplet-refrain “, Music Theory Online 17/3 (2011), § 2.
- ^ un bcdefghijklmno Covach ( 2005 ) , p.71–72 _ _ _ _ _ _ _ _