Blood on the Tracks est le quinzième album studio de l’auteur-compositeur-interprète américain Bob Dylan , sorti le 20 janvier 1975 [1] [2] chez Columbia Records . L’album a marqué le retour de Dylan chez Columbia Records après un passage de deux albums chez Asylum Records . Dylan a commencé à enregistrer l’album à New York en septembre 1974. En décembre, peu de temps avant que Columbia ne sorte l’album, Dylan a brusquement réenregistré une grande partie du matériel dans un studio à Minneapolis . Le dernier album contient cinq titres enregistrés à New York et cinq à Minneapolis.
| Du sang sur les rails | |||
|---|---|---|---|
| Album studio de Bob Dylan | |||
| Publié | 20 janvier 1975 ( 20/01/1975 ) | ||
| Enregistré | 16-19 septembre et 27-30 décembre 1974 | ||
| Studio |
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| Le genre | Rock populaire | ||
| Longueur | 51 : 42 | ||
| Étiqueter | Colombie | ||
| Producteur | Bob Dylan | ||
| Chronologie de Bob Dylan | |||
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| Singles de Blood on the Tracks | |||
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Blood on the Tracks a initialement reçu des critiques mitigées, mais a ensuite été acclamé comme l’un des plus grands albums de Dylan par les critiques et les fans. Les chansons ont été liées à des tensions dans la vie personnelle de Dylan, y compris son éloignement de sa femme de l’époque, Sara . L’un de leurs enfants, Jakob Dylan , a décrit les chansons comme “mes parents parlent”. [3] Dans les interviews, Dylan a nié que les chansons sur l’album soient autobiographiques. [4]
L’album a atteint le n ° 1 du palmarès Billboard 200 et le n ° 4 du classement britannique des albums , avec le single ” Tangled Up in Blue ” culminant au n ° 31 du palmarès des singles Billboard Hot 100 . L’album reste l’une des sorties studio les plus vendues de Dylan, avec une double certification américaine de platine par la Recording Industry Association of America (RIAA). [5] En 2015, il a été intronisé au Grammy Hall of Fame . [6] Il a été élu numéro 7 dans la troisième édition du livre de Colin Larkin All Time Top 1000 Albums (2000), [7]en 2003, l’album a été classé n ° 16 sur la liste de Rolling Stone des 500 plus grands albums de tous les temps , se hissant à la 9 place dans la révision 2020 de cette même liste. En 2004, il a été placé au n ° 5 sur la liste de Pitchfork des 100 meilleurs albums des années 1970. [8]
Une édition de son surround 5.1 haute définition de l’album est sortie sur SACD par Columbia en 2003. [9]
Enregistrement
Pré-production
À la fin de sa tournée de 1974 avec le groupe , Dylan a commencé une relation avec une employée de Columbia Records, Ellen Bernstein, que le biographe de Dylan Clinton Heylin a décrit comme le début de la fin du mariage de Dylan avec sa femme Sara . [10] Au printemps 1974, Dylan est à New York pendant plusieurs semaines alors qu’il suit des cours d’art avec le peintre Norman Raeben . [11] Dylan a ensuite attribué à Raeben le mérite dans des interviews d’avoir transformé sa compréhension du temps, et au cours de l’été 1974, Dylan a commencé à écrire une série de chansons dans une série de trois petits cahiers [12] qui utilisaient ses nouvelles connaissances :
[Raeben] m’a appris à voir… d’une manière qui m’a permis de faire consciemment ce que je ressentais inconsciemment… quand j’ai commencé à le faire, le premier album que j’ai fait était Blood on the Tracks . Tout le monde convient que c’était assez différent, et ce qui est différent, c’est qu’il y a un code dans les paroles, et aussi qu’il n’y a pas de sens du temps. [11]
Dylan a ensuite passé du temps avec Bernstein dans sa ferme du Minnesota et là, il a terminé les 17 chansons à partir desquelles Blood on the Tracks a été formé – des chansons que Heylin a décrites comme “peut-être la plus belle collection de chansons d’amour du XXe siècle, des chansons remplies de spectre complet des émotions qu’un mariage sur les rochers peut engendrer”. [13]
Avant d’enregistrer les chansons qui constitueraient Blood on the Tracks , Dylan les a prévisualisées pour un certain nombre d’amis dans le monde de la musique, dont David Crosby , Graham Nash , Stephen Stills , Tim Drummond et Peter Rowan . [14] Nash a rappelé que Stills n’aimait pas la performance privée de Dylan de ses nouvelles chansons; immédiatement après que Dylan ait quitté la pièce, Stills a fait remarquer à Nash: “C’est un bon auteur-compositeur … mais ce n’est pas un musicien.” [14]
Au départ, Dylan a envisagé d’enregistrer Blood on the Tracks avec un groupe de soutien électrique et a contacté Mike Bloomfield qui avait joué de la guitare principale sur l’album Highway 61 Revisited de Dylan . Lorsque les deux se sont rencontrés, Dylan a parcouru les chansons qu’il prévoyait d’enregistrer, mais il les a jouées trop rapidement pour que Bloomfield les apprenne. [15] Bloomfield a rappelé plus tard l’expérience : “Ils ont tous commencé à sonner de la même manière pour moi ; ils étaient tous dans la même tonalité ; ils étaient tous longs. Ce fut l’une des expériences les plus étranges de ma vie. Il était en quelque sorte énervé que je ne l’ai pas ramassé.” En fin de compte, Dylan a rejeté l’idée d’enregistrer l’album avec un groupe et a plutôt remplacé des arrangements acoustiques dépouillés pour toutes ses chansons.[15] Le 2 août 1974, Dylan a signé un contrat avec Columbia Records . Après avoir sorti ses deux albums précédents, Planet Waves et Before the Flood , sur Asylum Records , Dylan a décidé que son nouvel album bénéficierait du muscle commercial du label qui l’avait rendu célèbre, et son nouveau contrat lui a donné un contrôle accru sur le sien. maîtrise. [16]
Séances d’enregistrement
Dylan a commencé à enregistrer aux studios d’enregistrement A & R à New York le 16 septembre 1974. Bernstein a déclaré que “le thème du retour a traversé les sessions”, donc “c’était très logique de le faire à A&R”. [16] A & R Studios était l’ancien “Studio A” de Columbia Records , où Dylan avait enregistré six albums dans les années 1960. [16] Les musiciens se sont vite rendus compte que Dylan adoptait une approche “spontanée” à l’enregistrement. [15] L’ingénieur de session, Phil Ramone , a déclaré plus tard que Dylan passait d’une chanson à une autre comme si elles faisaient partie d’un medley. Ramon a noté :
Parfois, il aura plusieurs mesures, et dans la prochaine version, il changera d’avis sur le nombre de mesures qu’il devrait y avoir entre un couplet. Ou éliminer un verset. Ou ajoutez un refrain lorsque vous ne vous y attendez pas.
Eric Weissberg et son groupe, Deliverance, initialement recrutés comme hommes de session, ont été rejetés après deux jours d’enregistrement car ils ne pouvaient pas suivre le rythme de Dylan. [15] Dylan a retenu le bassiste Tony Brown du groupe et a rapidement ajouté l’ organiste Paul Griffin (qui avait également travaillé sur Highway 61 Revisited ) et le guitariste d’acier Buddy Cage . [15] Après dix jours [15] et quatre sessions [17] avec la programmation actuelle, Dylan avait terminé l’enregistrement et le mixage et, en novembre, avait coupé un pressage d’essai de l’album. Columbia a commencé à se préparer à sortir l’album avant Noël. [18]
Dylan a joué le pressage d’essai pour son frère, David Zimmerman, qui a persuadé Dylan que l’album ne se vendrait pas parce que le son général était trop austère. Robert Christgau a également entendu la première version de l’album et l’a appelé “une vente à la mémoire de la période pré-électrique de Dylan”. [19] À la demande pressante de son frère, Dylan a accepté de réenregistrer cinq des chansons de l’album dans Sound 80 à Minneapolis , avec des musiciens de soutien recrutés par David. Les nouvelles prises ont été réalisées en deux jours fin décembre 1974. Blood on the Tracks est sorti dans les magasins le 20 janvier 1975. [20] La version du test de pressage original a reçu une sortie limitée en 2019 pour Record Store Day. [21]
Interprétation autobiographique
Les chansons qui constituent Blood on the Tracks ont été décrites par de nombreux critiques de Dylan comme résultant de ses troubles personnels à l’époque, en particulier de son éloignement de sa femme de l’époque, Sara Dylan . [22] L’un des enfants de Bob et Sara Dylan, Jakob Dylan , a déclaré: “Quand j’écoute Blood On The Tracks , c’est à propos de mes parents.” [23]
Dylan a nié cette interprétation autobiographique, déclarant dans une interview de 1985 avec Bill Flanagan : “Beaucoup de gens pensaient que cet album me concernait. Il ne me concernait pas … Je ne vais pas faire un album et m’appuyer sur une relation conjugale.” [24] Informé de la popularité de l’album, Dylan a dit à Mary Travers dans une interview à la radio en avril 1975 : “Beaucoup de gens me disent qu’ils aiment cet album. C’est difficile pour moi de m’identifier à ça. Je veux dire… les gens qui aiment ça. type de douleur, tu sais?” Abordant si l’album décrivait sa propre douleur personnelle, Dylan a répondu qu’il n’avait pas écrit de “chansons confessionnelles”. [15] Cependant, sur le live At Budokanalbum, Dylan semble reconnaître la nature autobiographique de la chanson “Simple Twist of Fate” en la présentant comme “Voici une histoire d’amour simple. Cela m’est arrivé.”
Selon Rolling Stone , dans le carnet de paroles de Dylan, le titre provisoire de Simple Twist of Fate était 4th Street Affair ; Dylan et Suze Rotolo vivaient au 161 W. 4th St. Le narrateur de la chanson commémore une affaire d’il y a dix ans au lieu de chanter sur le mariage de Dylan. [25] Dans “Hot Press”, écrivant sur les trois cahiers de paroles connus pour les chansons, Anne Margaret Daniel a noté que “Simple Twist of Fate” était d’abord intitulé “Snowbound”, et mis en partie, comme “Tangled Up In Blue, ” dans un appartement de New York. [26]
Dans ses mémoires de 2004, Chronicles, Vol. 1 , Dylan a déclaré que les chansons n’avaient rien à voir avec sa vie personnelle, et qu’elles étaient inspirées des nouvelles d’ Anton Tchekhov . [27]
Réception critique
| Réviser les notes | |
|---|---|
| La source | Évaluation |
| Toute la musique | |
| Tribune de Chicago | |
| Encyclopédie de la musique populaire | |
| Histoire de la musique | |
| MusiqueHound Rock | 5/5 [32] |
| Fourche | 10/10 [33] |
| Q | |
| Le guide des albums Rolling Stone | |
| Spoutnikmusique | 5/5 [36] |
| La voix du village | Un [19] |
Sorti au début de 1975, Blood on the Tracks a d’abord reçu des critiques mitigées de la part des critiques. [37] Rolling Stone a publié deux évaluations. Le premier, de Jonathan Cott , l’appelait “le magnifique nouvel album de Dylan”. Le deuxième critique, Jon Landau , a écrit que “le disque a été fait avec une mauvaise qualité typique”. [38] Dans NME , Nick Kent a décrit “les accompagnements [comme] souvent si trash qu’ils sonnent comme de simples prises d’entraînement”, [38] tandis que Jim Cusimano du magazine Crawdaddy a trouvé l’instrumentation incompétente. [37]
Une critique influente de l’album a été rédigée par le critique de Dylan, Michael Gray , pour le magazine Let It Rock . Gray a fait valoir que cela avait transformé la perception culturelle de Dylan et qu’il n’était plus défini comme “l’artiste majeur des années 60″. une décennie qu’il a tellement affecté.” [39] Ce point de vue a été amplifié par Clinton Heylin , qui a écrit : « Dix ans après avoir transformé la marque rock & roll de la pop en rock… [Dylan] a renouvelé sa légitimité en tant que forme capable de contenir l’œuvre d’un artiste mature .” [39] Dans La Voix du Village , Robert Christgaua écrit que bien que les paroles évoquent parfois la naïveté romantique et l’amertume, Blood on the Tracks est tout à fait “le disque le plus mature et le plus assuré” de Dylan. [19]
Depuis sa réception initiale, Blood on the Tracks a été considéré par la critique comme l’un des meilleurs albums de Dylan. [37] Dans Salon.com , Wyman a écrit : « Blood on the Tracks est son seul album sans défaut et son meilleur produit ; les chansons, chacune d’entre elles, sont construites de manière disciplinée. C’est son album le plus gentil et le plus consterné, et semble avec le recul, d’avoir atteint un équilibre sublime entre les excès en proie à la logorrhée de sa production du milieu des années 1960 et les compositions consciemment simples de ses années post-accident.” [40] Bell, dans sa biographie critique de Dylan, a écrit que Blood on the Tracksétait la preuve que “Dylan avait gagné l’argument sur son refus de discuter de politique. En cela, il a commencé à sembler prémonitoire.” [41] Bell a conclu que l’album “pourrait bien compter comme l’une des meilleures choses que Dylan ait jamais faites”. [42] Le romancier Rick Moody l’a appelé “le récit le plus vrai et le plus honnête d’une histoire d’amour de bout en bout jamais mis sur bande magnétique”. [43]
Le résultat de l’acclamation entourant l’album a été que lorsque les critiques ont fait l’éloge de l’un des albums suivants de Dylan, ils l’ont souvent décrit comme “son meilleur depuis Blood on the Tracks “. [44] [45] Selon le journaliste musical Rob Sheffield , Blood on the Tracks est devenu un album de référence pour Dylan dans les années qui ont suivi parce que c’était “un tel retour étonnant”. [35]
L’album a également été inclus dans le livre 1001 Albums You Must Hear Before You Die . [46]
Le groupe de hip hop Public Enemy y fait référence dans leur chanson hommage à Dylan de 2007 « Long and Whining Road » : « It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back / You bet there’s blood on them Bomb Squad tracks ». [47]
Une adaptation cinématographique de l’album est actuellement en pré-production, sous la direction de Luca Guadagnino . [48]
Liste des pistes
Tous les morceaux sont écrits par Bob Dylan .
| Non. | Titre | Enregistré | Longueur |
|---|---|---|---|
| 1. | ” Enchevêtrement de bleu “ | 30 décembre 1974, à Minneapolis | 5:42 |
| 2. | « Simple coup du destin » | 19 septembre 1974, à New York | 4:19 |
| 3. | ” Tu es une grande fille maintenant “ | 27 décembre 1974, à Minneapolis | 4:36 |
| 4. | ” Vent idiot “ | 27 décembre 1974, à Minneapolis | 7:48 |
| 5. | ” Tu vas me rendre seul quand tu partiras “ | 17 septembre 1974, à New York | 2:55 |
| Longueur totale: | 25:20 | ||
| Non. | Titre | Enregistré | Longueur |
| 1. | « Rencontrez-moi le matin » | 16 septembre 1974, à New York | 4:22 |
| 2. | ” Lily, Rosemary et le valet de coeur “ | 30 décembre 1974, à Minneapolis | 8:51 |
| 3. | ” Si vous la voyez, dites bonjour “ | 30 décembre 1974, à Minneapolis | 4:49 |
| 4. | « À l’abri de la tempête » | 17 septembre 1974, à New York | 5:02 |
| 5. | ” Seaux de pluie “ | 19 septembre 1974, à New York | 3:22 |
| Longueur totale: | 26:26 51:42 |
Chutes
Jusqu’en 1991, un seul des cinq enregistrements en acétate new-yorkais remplacés par la suite sur l’album officiel est officiellement sorti : « You’re a Big Girl Now », sorti en 1985 sur Biograph . Les prises en acétate de ” Tangled Up in Blue “, ” Idiot Wind ” et ” If You See Her, Say Hello ” sont sorties sur The Bootleg Series, Vol. 1–3 . Cette collection comprend également “Call Letter Blues”, une première version de ” Meet Me in the Morning ” avec des paroles alternatives. “Up to Me”, un autre extrait de ces sessions, est également sorti sur Biograph en 1985 . Une autre prise de la chanson “” est présenté dans l’album de la bande originale de Jerry Maguire (1996). Une version alternative de ” Meet Me in the Morning ” est sortie sur la face B de la sortie Record Store Day 2012 de ” Duquesne Whistle “. ” Lily, Rosemary and the Jack of Hearts ” était, jusqu’en 2018, la seule chanson des sessions de New York qui n’avait pas été officiellement publiée sous quelque forme que ce soit. [49] Maintenant, tous ceux-ci, ainsi que plus de 70 enregistrements inédits, sont disponibles sur l’édition de luxe de 6 disques de More Blood, More Tracks , volume 14 de la série d’archives Bootleg en cours de Dylan . [50]
Personnel
Pour plus de détails sur le personnel, voir Heylin, 1996 [49] et Björner, 2014. [51] Les numéros de piste font référence aux versions CD et numériques de l’album.
Les musiciens
- Bob Dylan – chant, guitare (1–10), harmonica (1–5, 7, 9), orgue Hammond (4), mandoline (8), production
- Kevin Odegard – guitare (1, 3, 4, 7, 8)
- Chris Weber – guitare (1, 3, 4, 7), guitare 12 cordes (8)
- Gregg Inhofer – claviers (1), piano (3–4), orgue Hammond (7–8)
- Billy Peterson – guitare basse (1, 4, 7)
- Bill Berg – batterie (1, 3, 4, 7, 8)
- Tony Brown – guitare basse (2, 5, 6, 9, 10)
- Éric Weissberg – guitare (6)
- Charles Brown III – guitare (6)
- Buddy Cage – guitare pedal steel (6)
- Thomas McFaul – claviers (6)
- Richard Crooks – batterie (6)
- Peter Ostroushko – mandoline (8)
Technique
- Ron Coro – Direction artistique
- Pete Hamill – notes de pochette
- David Oppenheim – illustrations
- Philip Rabinowitz – ingénierie [B]
- Paul Martinson – ingénierie [A]
- Glenn Berger – opérateur de bande, assistant ingénieur [B]
- Paul Till – photographie
Graphiques
Graphiques hebdomadaires
|
Graphiques de fin d’année
|
Simple
| An | Seul | Position de pointe |
|---|---|---|
| États- Unis [64] |
||
| 1975 | ” Enchevêtrement de bleu “ | 31 |
Certificats
| Région | Certificat | Unités /ventes certifiées |
|---|---|---|
| Canada ( Musique Canada ) [65] | Platine | 100 000 ^ |
| Royaume-Uni ( BPI ) [66] | Platine | 300 000 ^ |
| États-Unis ( RIAA ) [67] | 2× Platine | 2 000 000 ^ |
|
^ Chiffres des expéditions basés uniquement sur la certification. |
Notes d’explication
- A ^ Désigne le personnel se produisant lors des sessions d’enregistrement de Minneapolis.
- B ^ Désigne le personnel se produisant lors des sessions d’enregistrement de New York.
Références
Citations
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Sources générales
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- Heylin, Clinton (2011). Bob Dylan : derrière les nuances, édition 20e anniversaire . Faber et Faber. ISBN 978-0-571-27240-2.
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Liens externes
- Blood on the Tracks ( Adobe Flash ) chez Spotify (copie en streaming sous licence – inscription requise)
- Blood on the Tracks sur Discogs (liste des sorties)
- Avis , superseventies.com
- Public Radio Special , “Juste sur la cible, si direct : le sang de Bob Dylan sur les pistes”