Un contrat d’enregistrement (communément appelé contrat d’enregistrement ou contrat d’ enregistrement ) est un accord juridique entre une maison de disques et un artiste (ou un groupe) d’enregistrement, dans lequel l’artiste crée un disque (ou une série de disques) pour que le label le vende et le promeuve. Les artistes sous contrat ne sont normalement autorisés à enregistrer que pour ce label exclusivement; les apparitions d’invités sur les disques d’autres artistes porteront un avis “Par courtoisie de (le nom du label)”, et ce label peut recevoir un pourcentage des ventes.
Droits d’auteur, paiement et redevances
Les labels détiennent généralement les droits d’ auteur sur les disques que leurs artistes créent, ainsi que sur les copies maîtresses de ces disques. Une exception est lorsqu’un label conclut un accord de distribution avec un artiste; dans ce cas, l’artiste, son manager ou une autre partie peut détenir le droit d’auteur (et les masters), tandis que le disque est sous licence exclusive au label pour une période de temps déterminée. La promotion est un facteur clé du succès d’un disque et relève en grande partie de la responsabilité du label, tout comme la bonne distribution des disques.
Alors que les accords d’enregistrement initiaux rapportent généralement un pourcentage plus faible de redevances aux artistes, les accords ultérieurs (ou renégociés) peuvent entraîner un profit ou un potentiel de profit beaucoup plus important. Quelques artistes, tels que Madonna , Michael Jackson , REM , U2 et Janet Jackson , entre autres, ont signé des accords de plusieurs millions de dollars. Whitney Houston a signé un contrat de 100 millions de dollars avec BMG pour ne livrer que six albums, le plus gros contrat d’enregistrement à l’époque. Robbie Williams a signé un contrat de 80 millions de livres sterling (125 millions de dollars) avec EMI . [1] Pour de nombreux autres artistes, cependant, pour les millions à devenirtangibles , les albums à succès atteignant ou dépassant leurs chiffres de ventes précédents doivent suivre. Les contrats d’enregistrement peuvent inclure des clauses de non-participation pour le label dans le cas où la popularité d’un acte baisse ou si l’acte sort des albums non à succès dans le cadre de l’accord. Par exemple, Mariah Carey a été abandonnée par Virgin Records et son contrat d’enregistrement de 100 millions de dollars annulé après que son premier album sorti par le label se soit mal vendu. [2]
Les maisons de disques ont investi d’énormes sommes d’argent pour produire, sortir et promouvoir un album. Le temps d’enregistrement, la fabrication, l’emballage, les photos, la distribution, le marketing et les vidéoclips ne sont que quelques-uns des domaines dans lesquels le label doit dépenser de l’argent pour un acte qu’il a signé. Le label absorbe généralement ces dépenses, mais dans les contrats de certains artistes, une partie de cet argent peut être due au label, sauf indication contraire. Les avances (argent initial versé directement à un artiste qui enregistre) sont normalement toujours dues au label. Une fois (et si) l’avance a été remboursée sur les ventes de disques, l’artiste commence alors à percevoir des redevances pour les ventes supplémentaires. Faire avancer l’argent d’un acte est un risque que le label endure car il ne sait pas dans quelle mesure l’album de l’acte se vendra. Capitol Records suspendu Linda Ronstadtau début des années 1970, car Capitol avait dépensé plus d’argent pour Ronstadt qu’il n’en avait rapporté. Elle a continué à tourner en partie pour rembourser Capitol pour son contrat des années 1960, et une série de succès au milieu des années 1970 lui a permis de finalement effacer la dette. Les maisons de disques s’attendent à faire des bénéfices et se soucient peu du manque de sens commercial ou financier d’un artiste donné, comme l’ ont découvert des artistes tels que George Michael . “Sortir” d’un accord est très difficile, voire presque impossible, tout comme tenter de conclure un nouvel accord sans conclure l’ancien. Donna Summer a signé un nouveau contrat avec Geffen Records en 1980 et a sorti un album sur Geffen. Elle a ensuite été informée par son ancien label, Polygram Records, qu’elle leur devait un autre album, selon son accord. Elle a enregistré et livré un album à Polygram que le label a sorti, et c’est devenu un hit. Summer est ensuite retournée à l’enregistrement pour Geffen Records pour son prochain projet . Les Mamas & the Papas ont été contraints à une réunion, des années après leur rupture en 1968, par la lettre de leur contrat Dunhill Records , qui exigeait qu’un album supplémentaire soit terminé – qui est devenu People Like Us en 1971 .
Les maisons de disques augmenteront généralement les taux de redevances ou donneront aux artistes la liberté d’amener les artistes à signer à nouveau des contrats avec eux une fois l’accord initial rempli. Les actes établis peuvent autrement aller là où ils voient une meilleure opportunité. En 1980, Diana Ross sort son album diana , qui remplit son contrat avec Motown Records . L’album a engendré trois succès américains (un n ° 1 et deux top 10) et s’est vendu à 10 millions d’exemplaires dans le monde. Ross, cependant, a estimé qu’elle n’avait jamais été équitablement rémunérée par Motown pour son travail avec The Supremes ou ses sorties en solo. Quand RCA enregistrelui a offert 20 millions de dollars pour signer avec eux, Ross a donné à Motown la chance d’égaler l’accord, ou du moins d’offrir quelque chose de presque comparable. Motown, estimant que la carrière solo de Ross était trop mouvementée et ne voyant aucune raison de la rémunérer maintenant pour son travail précédent avec Supremes, a offert 3 millions de dollars. Divisée par la décision de rester avec le label qui l’a rendue célèbre ou de signer un accord avec une entreprise qui était prête à lui payer ce qu’elle estimait valoir, elle a finalement signé avec RCA. Cet accord de 20 millions de dollars était le plus gros contrat d’enregistrement à l’époque. Elle avait signé avec RCA pour l’Amérique du Nord uniquement, elle a signé un contrat à long terme séparé avec Capitol/EMI pour les territoires internationaux. Ce montant contractuel n’a jamais été officiellement publié. Cependant,The Force Behind the Power et un succès encore plus grand avec une compilation des plus grands succès, One Woman: The Ultimate Collection qui s’est vendue à plus de 1,5 million rien qu’au Royaume-Uni, passant plusieurs semaines au n ° 1.
Il existe de nombreux exemples de contrats d’enregistrement disponibles dans les guides commerciaux de la musique, les textes juridiques et également en ligne. [3]
Résiliation
Lorsque les enregistrements sont épuisés, cela se produit généralement parce que soit le label a décidé que continuer à vendre (ou distribuer) le disque ne sera pas rentable, soit le contrat de licence avec l’artiste a expiré. (Les labels peuvent également arrêter la distribution comme mesure punitive, si un artiste ne respecte pas son contrat, ou comme mesure stratégique si les négociations pour un nouveau s’avèrent difficiles.) Les maisons de disques peuvent également faire faillite comme toute entreprise, et leurs maîtres et droits d’auteur vendus ou échangés dans le cadre de leurs actifs. (Parfois, ceux-ci sont achetés par les artistes eux-mêmes.)
Les artistes du disque signés sur un label défaillant peuvent se retrouver dans les limbes, incapables d’enregistrer pour qui que ce soit d’autre qu’une entreprise en faillite (et ne peuvent donc pas vendre ou distribuer leurs disques), et avec leurs œuvres existantes indisponibles à la vente. Lorsqu’un label en “rachète” un autre (ou qu’un label est acheté par un tiers), tous les droits d’auteur et contrats existants détenus (et les masters, s’ils appartiennent au label) accompagnent normalement la vente. Cela profite souvent aux artistes qui enregistrent, mais pas toujours.
Les accords de distribution sont souvent renouvelés, mais parfois le label et le titulaire des droits d’auteur ne peuvent pas s’entendre pour un renouvellement. La raison en est généralement qu’une partie s’attend à trop d’argent, ou à un trop grand pourcentage de bénéfices, pour convenir à l’autre.
Voir également
- Accord de distribution
- Offre 360
- Maison de disque
- L’industrie de la musique
Références
- ^ Gibbons, Fiachra (2002-10-03). “Robbie Williams signe un contrat de 80 millions de livres sterling” . Le Gardien . Londres.
- ^ “Carey Sur” . CBC.ca . Radio-Canada. 2005-12-13 . Récupéré le 24/02/2011 .
- ^ “Modèle de contrat d’enregistrement exclusif” . Musiclawcontracts.com . 2016-03-05 . Récupéré le 21/11/2016 .
Bibliographie
- Guide d’un groupe pour obtenir un contrat d’enregistrement par Will Ashurst ; ISBN 1-86074-243-2