Conservateur

Un curateur (du latin : cura , signifiant « prendre soin ») ^[1] est un gestionnaire ou surveillant. Lorsqu’il travaille avec des organisations culturelles, un conservateur est généralement un «conservateur de collections» ou un «conservateur d’expositions», et a des tâches à multiples facettes dépendant de l’institution particulière et de sa mission. Ces dernières années ^{[ quand ? ]} le rôle de conservateur a évolué parallèlement à l’évolution du rôle des musées , et le terme « conservateur » peut désigner le chef d’une division donnée. Plus récemment, de nouveaux types de conservateurs ont commencé à émerger : les “community curators”, les “literary curators”, les ” digital curators ” et les “

Le conservateur et le concepteur d’exposition habillent un mannequin pour une exposition.

Conservateur des collections

Emile Théodore (au centre), conservateur du musée du Palais des Beaux-Arts de Lille de 1912 à 1937, représenté ici lors de la reconstruction de la galerie dédiée aux peintures espagnoles et italiennes, vers 1920.

Un « conservateur de collections », un « conservateur de musée » ou un « conservateur » d’une institution du patrimoine culturel (par exemple, une galerie , un musée , une bibliothèque ou un centre d’archives ) est un spécialiste du contenu chargé des collections d’une institution et impliqué dans l’ interprétation du matériel artefacts historiques. La préoccupation d’un conservateur de collections porte nécessairement sur des objets tangibles quelconques – œuvres d’art, objets de collection, objets historiques ou collections scientifiques.

Dans les petites organisations, un conservateur peut être seul responsable des acquisitions et même de l’Entretien des collections . Un conservateur prend des décisions concernant les objets à sélectionner, supervise leur potentiel et leur documentation, mène des recherches basées sur la collection et son histoire, fournit un emballage approprié des objets pour le transport et partage les recherches avec le public et la communauté par le biais d’expositions et de publications. Dans les très petits musées bénévoles, comme ceux des sociétés historiques locales, un conservateur peut être le seul membre du personnel rémunéré.

Dans les grandes institutions, la fonction principale du conservateur est celle d’un spécialiste du sujet, dans l’espoir qu’il mènera des recherches originales sur les objets et guidera l’organisation dans sa collecte. Ces institutions peuvent avoir plusieurs conservateurs, chacun affecté à un domaine de collecte spécifique (par exemple, conservateur d’art ancien, conservateur d’estampes et de dessins, etc.) et opérant souvent sous la direction d’un conservateur en chef. Dans ces organisations, l’entretien physique de la collection peut être supervisé par des gestionnaires de collections de musée ou par des conservateurs de musée, la documentation et les questions administratives (telles que le personnel, les assurances et les prêts) étant gérées par un registraire de musée.

En France, le terme “conservateur de collections” se traduit par conservateur . Il existe deux types de conservateurs : les conservateurs du patrimoine avec cinq spécialités (archéologie, archives, musées, monuments historiques, musées de sciences naturelles) et les conservateurs des bibliothèques . Ces conservateurs sont sélectionnés sur concours et fréquentent l’INP (Institut National du Patrimoine). ^{[2] [ meilleure source nécessaire ]} Les « conservateurs du patrimoine » sont des fonctionnaires ou travaillent dans la fonction publique ; l’utilisation du titre par des travailleurs privés n’est pas possible. ^{[ citation nécessaire ]}

Au Royaume-Uni, le terme «conservateur» s’applique également aux employés du gouvernement qui surveillent la qualité des travaux archéologiques sous contrat en vertu de l’orientation politique de planification 16: Archéologie et planification (PPG 16) et gèrent les ressources culturelles d’une région. Dans le cadre d’un musée, un conservateur au Royaume-Uni peut également être appelé un «gardien».

Commissaire d’expositions

Un “commissaire d’expositions” une personne chargée de concevoir et d’organiser des expositions.

Le titre de « conservateur » désigne une personne qui sélectionne et interprète souvent des œuvres pour une exposition. En plus de sélectionner des œuvres, le conservateur est souvent responsable de la rédaction d’étiquettes, d’essais de catalogue et d’autres contenus soutenant les expositions. Ces conservateurs peuvent être des membres permanents du personnel, des “conservateurs invités” d’une organisation affiliée ou d’une université, ou des “conservateurs indépendants” travaillant sur une base de conseil.

En France, le terme “commissaire d’expositions” se traduit par commissaire d’exposition ou curateur . ^{[3] [4]}

La fin du XXe siècle a vu une explosion d’artistes organisant des expositions. L’artiste-conservateur a une longue tradition d’influence, mettant notamment en scène Sir Joshua Reynolds (1723-1792), premier président de la Royal Academy of Arts de Londres, fondée en 1768.

Éducation et formation des conservateurs de collections et d’expositions

Les conservateurs détiennent un diplôme universitaire élevé dans leur matière, généralement un doctorat en philosophie ou une maîtrise dans des matières telles que l’histoire, l’art, l’ histoire de l’art , l’ archéologie , l’anthropologie ou les classiques . ^{[5] [6] [7]} On s’attend également à ce que les conservateurs aient contribué à leur domaine universitaire, par exemple, en livrant des conférences publiques, en publiant des articles ou en présentant lors de conférences universitaires spécialisées. ^[5] Il est important que les conservateurs connaissent le marché actuel de la collecte dans leur domaine d’expertise et soient conscients des pratiques éthiques et des lois actuelles qui peuvent avoir un impact sur la collecte de leur organisation. ^{[8] [9]}La complexité accrue de nombreux musées et organisations culturelles a suscité l’émergence de programmes professionnels dans des domaines tels que l’histoire publique, les sciences humaines publiques , les études muséales , la gestion des arts et la pratique de la conservation. ^[10] (Voir →Liens externes pour plus d’informations sur les cours.)

Biocuration

Un Bioconservateur est un scientifique professionnel qui organise, collecte, annote et valide les informations diffusées par les bases de données biologiques et d’organismes modèles.

Engagement et curation communautaire

L’éducation et la sensibilisation jouent un rôle important dans certaines institutions. Cela a conduit à l’émergence de titres tels que “Curator of Education” et “Curator of Public Practice”.

La curation communautaire – également connue sous le nom de “co-curation”, “curation publique” ^[11] ou “curation inclusive” ^[12] – est un mouvement dans les musées, les organisations publiques des sciences humaines et dans le domaine de la biocuration pour impliquer les membres de la communauté dans divers curatorial. processus, y compris le développement et la programmation des expositions.

Les membres de la communauté impliqués dans la conservation communautaire ne sont probablement pas formés en tant que professionnels de musée, mais ont des intérêts particuliers dans les résultats des projets de conservation. ^[13] La curation communautaire est une réponse au modèle d’apprentissage de la « transmission de l’information » du XIXe siècle, dans lequel les musées sont des sources de connaissances spécialisées et les visiteurs sont les destinataires de cette expertise. ^[14] La curation communautaire ne cherche pas à abandonner l’expertise, mais à élargir les définitions de l’expertise pour “inclure des domaines d’expérience plus larges” que les visiteurs apportent aux musées. ^[15]

Les pratiques de curation communautaire sont variées. Les organisations ont mené des activités de sensibilisation communautaire au début des projets d’exposition et convoqué des comités consultatifs communautaires à diverses étapes du processus de conservation. ^[16] ou ont accepté des propositions d’exposition de membres de la communauté et les ont formés aux compétences de conservation pour co-créer des expositions. ^[17] De tels efforts pour permettre aux communautés de participer à la curation peuvent exiger “plus et non moins d’expertise de la part du personnel du musée”. ^[18]

Commissariat littéraire

Le terme «conservateur littéraire» a été utilisé pour décrire des personnes qui travaillent dans le domaine de la poésie, comme l’ancien directeur de la 92nd Street Y , Karl Kirchwey . ^[19]

Technologie et société

Plus récemment, ^{[ quand ? ]} avance ^{[ laquelle ? ]} dans les nouvelles technologies ont conduit à un nouvel élargissement du rôle de conservateur. Cela a été une priorité dans les grandes institutions artistiques internationales et est devenu un objet d’étude et de recherche académique. ^{[ citation nécessaire ]}

De la même manière qu’un conservateur de musée peut acquérir des objets pertinents ou qu’un conservateur d’art peut sélectionner ou interpréter une œuvre d’art, l’injection de technologie et l’impact des médias sociaux dans tous les aspects de la société ont vu l’émergence de conservateurs de technologie.

Les conservateurs de technologie sont des personnes capables de démêler la science et la logique d’une technologie particulière et de l’appliquer à des situations et à la société du monde réel, que ce soit à des fins de changement social, d’avantage commercial ou à d’autres fins. La première UK Wired Conference avait un laboratoire de test, où un conservateur indépendant a sélectionné une technologie qui présentait des avancées technologiques radicales et leur impact sur la société, telles que la capacité de concevoir et «d’imprimer» des objets physiques à l’aide d’imprimantes 3D (comme un violon entièrement fonctionnel) ou la capacité de modéliser et de représenter des modèles médicaux et moléculaires interactifs précis en 3D stéréoscopique. ^[20]

Alors que les musées américains sont de plus en plus numérisés, les conservateurs se retrouvent à construire des récits à la fois dans le monde matériel et numérique. L’historienne Elaine Gurian a appelé à des musées dans lesquels “les visiteurs pourraient rechercher confortablement des réponses à leurs propres questions, quelle que soit l’importance accordée à ces questions par les autres”. ^[21] Cela changerait le rôle du curateur d’enseignant à “facilitateur et assistant”. ^[22]En ce sens, le rôle de conservateur aux États-Unis est précaire, car les expositions numériques et interactives permettent souvent aux membres du public de devenir leurs propres conservateurs et de choisir leurs propres informations. Les citoyens sont alors en mesure de se renseigner sur le sujet spécifique qui les intéresse, plutôt que de passer du temps à écouter des informations qu’ils n’ont aucune envie d’apprendre.

Autres significations

En Ecosse, le terme “curator” est également utilisé pour désigner le tuteur d’un enfant, connu sous le nom de curator ad litem . ^{[ citation nécessaire ]}

En Australie et en Nouvelle-Zélande, le terme s’applique également à une personne qui prépare un terrain de sport à utiliser (en particulier un terrain de cricket ). ^[23] Ce travail équivaut à celui d’ homme de terrain dans d’autres nations de cricket.

Voir également

• Plateforme curatoriale

Références

1. ^ Chisholm, Hugh, éd. (1911). « Conservateur » . Encyclopædia Britannica . Vol. 7 (11e éd.). La presse de l’Universite de Cambridge. p. 636.
2. ^ fr:Institut national du patrimoine (France)
3. ^ Glicenstein, Jérôme (2015). L’invention du conservateur. Mutations dans l’art contemporain . Paris : Presses universitaires de France. ISBN 978-2-13-065318-9.
4. ^ Lequeux, Emmanuelle (19 juin 2013). “Curateur, le plus jeune métier du monde” . Le Monde (en français) . Consulté le 16 juillet 2020 .
5. ^ ^{a b} Carly Chynoweth, Comment puis-je devenir conservateur de musée ? 22 décembre 2006, Times Online
6. ^ Valarie Kinkade, Jour dans la vie : conservatrice. Archivé le 24 août 2012 à la Wayback Machine American Alliance of Museums
7. ^ Stephanie A. Harper, Comment devenir conservateur de musée. 6 juillet 2009, Edubook
8. ^ Un code de déontologie pour les conservateurs. Archivé le 17 mai 2017 à la Wayback Machine 2009, American Alliance of Museums Curators Committee
9. ^ Lutte contre le commerce illicite : directives de diligence raisonnable pour les musées, les bibliothèques et les archives sur la collecte et l’emprunt de matériel culturel. Archivé le 27 septembre 2010 à la Wayback Machine Octobre 2005, Département de la culture, des médias et des sports
10. ^ Niru Ratnam, Accrochez tout. 9 mars 2003, L’Observateur
11. ^ Morrissey, Kris; Satwicz, Tom (2011). “La curation publique : de la tendance à la pratique basée sur la recherche” dans Bill Adair, Benjamin Filene et Laura Koloski, eds., Letting Go ? Partager l’autorité historique dans un monde généré par les utilisateurs . Philadelphie : Le Pew Center for Arts and Heritage. p. 71–72. ISBN 978-0-9834803-0-3.
12. ^ Français, Jade (2020). Curating inclusif dans l’art contemporain: un guide pratique (Nouvelle éd.). Leeds. ISBN 978-1-64189-265-0. OCLC 1184460562 .
13. ^ McLean, Kathleen (2011). « Questions à qui, conversations ? » dans Bill Adair, Benjamin Filene et Laura Koloski, eds., Letting Go? Partager l’autorité historique dans un monde généré par les utilisateurs . Philadelphie : Le Pew Center for Arts and Heritage. p. 71–72. ISBN 978-0-9834803-0-3.
14. ^ McLean, Kathleen (2011). « Questions à qui, conversations ? » dans Bill Adair, Benjamin Filene et Laura Koloski, eds., Letting Go? Partager l’autorité historique dans un monde généré par les utilisateurs . Philadelphie : Le Pew Center for Arts and Heritage. p. 70. ISBN 978-0-9834803-0-3.
15. ^ McLean, Kathleen (2011). « Questions à qui, conversations ? » dans Bill Adair, Benjamin Filene et Laura Koloski, eds., Letting Go? Partager l’autorité historique dans un monde généré par les utilisateurs . Philadelphie : Le Pew Center for Arts and Heritage. p. 71. ISBN 978-0-9834803-0-3.
16. ^ Chinn, Cassie (22 juin 2012). “Pousse-moi, tire-toi” . Centre Pew pour les arts et le patrimoine .
17. ^ Schwartz, Deborah (2011). “Community as Curator : A Case Study at the Brooklyn Historical Society” dans Bill Adair, Benjamin Filene et Laura Koloski, eds., Letting Go? Partager l’autorité historique dans un monde généré par les utilisateurs . Philadelphie : Le Pew Center for Arts and Heritage. p. 113–114. ISBN 978-0-9834803-0-3.
18. ^ Filene, Benjamin (2011). “Écouter attentivement : les StoryCorps peuvent-ils enseigner aux musées comment gagner le cœur de nouveaux publics ?” dans Bill Adair, Benjamin Filene et Laura Koloski, eds., Letting Go? Partager l’autorité historique dans un monde généré par les utilisateurs . Philadelphie : Le Pew Center for Arts and Heritage. p. 189. ISBN 978-0-9834803-0-3.
19. ^ Alix Friedman (13 juin 2000). « LE DIRECTEUR DU CENTRE DE POÉSIE KARL KIRCHWEY QUITTE LA 92e RUE Y » . 92e rue Y. Consulté le 15 octobre 2010 . Le 92nd Street Y annonce le départ de Karl Kirchwey, directeur de longue date du 92nd Street Y Unterberg Poetry Center. M. Kirchwey deviendra directeur de la création littéraire et maître de conférences en arts au Bryn Mawr College à compter de l’automne prochain. Le Poetry Center est un programme du 92nd Street Y Tisch Center for the Arts, la division de présentation des arts du Y. ^{[ lien mort permanent ]}
20. ^ “Copie archivée” . Archivé de l’original le 14 janvier 2012 . Consulté le 30 mai 2012 . {{cite web}}: Maint CS1 : copie archivée comme titre ( lien )
21. ^ Clough, Wayne (2013). Le meilleur des deux mondes : musées, bibliothèques et réalisations à l’ère numérique (PDF) . L’Institution Smithsonienne . p. 30.
22. ^ Clough, Wayne (2013). Le meilleur des deux mondes : bibliothèques et archives des musées dans un monde numérique (PDF) . La Smithsonian Institution. p. 30.
23. ^ “Le Cordon – Blogs de cricket – ESPN Cricinfo” . Cricinfo . Archivé de l’original le 4 décembre 2010.

Lectures complémentaires

• Burcaw, G. (1997) Introduction to Museum Work, 3e édition. Lanham, MD : Altamira Press. ISBN 978-0-7619-8926-4
• Ferguson, B., Greenburg, R. et Nairne, S. (1996) Penser aux expositions ISBN 0-415-11590-6 .
• Glaser, J. et A. Zenetou. (1996) Musées : Un lieu de travail. Routledge. ISBN 978-0-415-12724-0
• Seigneur, G. et B. Seigneur. (1997) Le manuel de gestion des musées. Lanham, MD : Altamira Press. ISBN 0-7591-0249-X
• Kuoni, Carin. (2001) Words of Wisdom: Vade Mecum d’un conservateur sur l’art contemporain. New York : Conservateurs indépendants internationaux (ICI) . ISBN 0-916365-60-3
• Marincola, P. (2002) Curating Now: Imaginative Practice / Public Responsibility ISBN 0-9708346-0-8
• Obrist, H. (2008) Une brève histoire de la conservation ISBN 3-905829-55-X .
• Rugg, J. et Segdwick, M (2007) Issues in Curating. Intellect. ISBN 978-1-84150-162-8
• Richter, D. et Drabble, B (2007) Critique de conservation. Revolver. ISBN 978-3-86588-451-0
• Sullivan, L. et Childs, S. (2003) Conservation des collections archéologiques ISBN 0-7591-0024-1 .
• Thea, C. (2009) On Curating: Interviews with Ten International Curators ISBN 1-935202-00-6 .
• Graham, B. et Cook S. (2010) Repenser la conservation. Cambridge : Presse du MIT. ISBN 0-262-01388-6
• Winbladh, M.-L., Aventures d’un archéologue. Mémoires d’un conservateur de musée, AKAKIA Publications, Londres 2020, ISBN 978-1-912935-29-1 .

Liens externes

Wikimedia Commons a des médias liés aux conservateurs .

Recherchez curator dans Wiktionary, le dictionnaire gratuit.

• ‘Hang it all’, article sur le commissariat contemporain et l’essor des diplômes de commissariat , journal The Observer, dimanche 9 mars 2003.
• Article « Career Curating » sur la conservation du design contemporain , The Guardian, samedi 14 juillet 2001.
• Les exhibitionnistes – destiné aux enfants, un guide interactif sur la façon dont une exposition est montée.