Concertos brandebourgeois

Les Concertos brandebourgeois de Johann Sebastian Bach ( BWV 1046-1051) sont une collection de six œuvres instrumentales présentées par Bach à Christian Ludwig , margrave de Brandebourg-Schwedt , ^[1] en 1721 (bien que probablement composées plus tôt). Le titre français original est Six Concerts à plusieurs instruments, ce qui signifie “Six Concertos pour plusieurs instruments”. Certains d’entre eux comportent plusieurs instruments solistes en combinaison. Ils sont largement considérés comme certaines des meilleures compositions orchestrales de l’ ère baroque . ^{[2] [3] [4]}

Concertos brandebourgeois
Concertos de JS Bach
Page de titre, en français, des six concertos
Catalogue	BWV 1046–1051
Formulaire	Six concertos, chacun de plusieurs mouvements
Composé	collection réunie en 1721

Christian Ludwig de Brandebourg , pour qui Bach a copié les concertos, interprétés par Antoine Pesne en 1710

Histoire

Dédicace, manuscrit de Bach

En 1721, Johann Sebastian Bach compile un recueil de six concertos et le présente à Christian Ludwig , margrave de Brandebourg-Schwedt , ^[1] intitulé Six Concerts à plusieurs instruments (Six concertos pour plusieurs instruments). ^[5] Bach a écrit la musique lui-même plutôt que de la laisser à un copiste . Il semble avoir sélectionné les six pièces des concertos qu’il avait composés pendant un certain nombre d’années alors qu’il était Kapellmeister à Köthen , et peut-être remontant à son emploi à Weimar (1708–17). ^[6]

La dédicace de Bach au margrave était datée du 24 mars 1721. Traduite de l’original français, la première phrase de la dédicace de Bach se lit comme suit :

Comme j’ai eu le bonheur, il y a quelques années, d’être entendu par Votre Altesse Royale, sur les ordres de Votre Altesse, et que j’ai remarqué alors que Votre Altesse prenait quelque plaisir aux petits talents que le Ciel m’a donnés pour la Musique, et comme à prendre Avec la permission de Votre Altesse Royale, Votre Altesse a daigné m’honorer de l’ordre d’envoyer à Votre Altesse quelques morceaux de ma Composition : J’ai, conformément aux très gracieux ordres de Votre Altesse, pris la liberté de rendre mon plus humble devoir à Votre Altesse Royale avec le présenter des Concertos, que j’ai adaptés à plusieurs instruments ; priant très humblement Votre Altesse de ne pas juger leur imperfection avec la rigueur de ce goût discriminant et sensible que chacun lui sait pour les œuvres musicales,^[7]

La référence de Bach à sa partition des concertos pour “plusieurs instruments” ( Concerts avec plusieurs instruments ) est un euphémisme. Bach a utilisé “le plus large éventail d’instruments d’orchestre… dans des combinaisons audacieuses”, comme l’ a commenté Christoph Wolff . ^[8] “Chacun des six concertos a créé un précédent dans la notation, et chacun devait rester sans parallèle.” Heinrich Besseler a noté que l’ensemble des forces nécessaires (mis à part le premier concerto, qui a été réécrit pour une occasion spéciale) correspond exactement aux 17 instrumentistes que Bach avait à sa disposition à Köthen . ^[9]

Concertos

Dans le tableau récapitulatif, la première colonne indique le titre, la seconde la tonalité , la troisième le numéro dans les Bach-Werke-Verzeichnis (BWV), la quatrième les instruments proéminents (solo).

Concerto	Clé	BWV	Solo
Concerto brandebourgeois n° 1	fa majeur	1046	cornes naturelles
Concerto brandebourgeois n° 2	fa majeur	1047	trompette enregistreur hautbois violon
Concerto brandebourgeois n° 3	sol majeur	1048	3 violons 3 altos 3 violoncelles et clavecin
Concerto brandebourgeois n° 4	sol majeur	1049	2 flûtes à bec violon
Concerto brandebourgeois n° 5	ré majeur	1050	flûte violon clavecin
Concerto brandebourgeois n° 6	si bémol majeur	1051	2 altos 2 violes de gambe violoncelle violon clavecin

Concerto n° 1 en fa majeur, BWV 1046

Concerto brandebourgeois n° 1 I.Allegro ( 4 : 36 ) 4:37 II. Adagio ( 4 : 42 ) 4:42 III. Allegro ( 4 : 33 ) 4:33 IV. Menuet ; Trio 1; Polaque ; Trio 2 ( 8h00 ) _ 8:01

Problèmes de lecture de ces fichiers ? Voir l’aide aux médias .

Titre sur partition autographe : Concerto 1 ^mo à 2 Corni di Caccia, 3 Hautb : è Bassono, Violino Piccolo concertato, 2 Violini, una Viola col Basso Continuo. ^[5]

1. [aucune indication de tempo] (généralement joué à Allegro ou Allegro moderato )
2. Adagio en ré mineur
3. Allegro
4. Menuet – Trio I – Menuet da capo – Polacca – Menuet da capo – Trio II – Menuet da capo

Instrumentation : deux corni da caccia (cors naturels) , trois hautbois , basson , violon piccolo , deux violons , alto et basse continue ( clavecin , violoncelle , Viole de gambe et/ou violone )

Durée : environ 22 minutes

Le Concerto brandebourgeois n ° 1, BWV 1046.2 (BWV 1046), ^[10] est le seul de la collection à quatre mouvements . Le concerto existe également dans une version alternative, Sinfonia BWV 1046.1 (anciennement BWV 1046a), ^[11] qui semble avoir été composée pendant les années de Bach à Weimar. La Sinfonia, qui manque entièrement du troisième mouvement, et la Polacca (ou Poloinesse, polonaise ) du mouvement final, semble avoir été conçue comme l’ouverture de la cantate Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd , BWV 208 . Cela implique une date de composition peut-être dès la création de la cantate en 1713, bien qu’elle ait pu être utilisée pour une reprise ultérieure. ^[12]

Le premier mouvement peut également être trouvé comme la sinfonia d’une cantate ultérieure Falsche Welt, dir trau ich nicht , BWV 52 , mais dans une version sans le violon piccolo qui est plus proche de la Sinfonia BWV 1046a. Le troisième mouvement a été utilisé comme chœur d’ouverture de la cantate Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten , BWV 207 , où les cors sont remplacés par des trompettes.

Concerto n° 2 en fa majeur, BWV 1047

Concerto brandebourgeois n° 2 I. Allegro ( 5 : 08 ) 5:08 II. Andante ( 4 : 41 ) 4:42 III. Allegro assaï ( 2 : 56 ) 2:57

Titre sur partition autographe : Concerto 2 ^do à 1 Tromba, 1 Flauto, 1 Hautbois, 1 Violino, concertati, è 2 Violini, 1 Viola è Violone in Ripieno col Violoncello è Basso per il Cembalo. ^[5]

1. [pas d’indication de tempo] (généralement joué à Allegro )
2. Andante en ré mineur
3. Allegro assaï

Concertino : trompette naturelle en fa, flûte à bec , hautbois, violon

Ripieno : deux violons, alto, violone, violoncelle et clavecin (comme basse continue)

Durée : environ 13 minutes

La partie de trompette est toujours considérée comme l’une des plus difficiles de tout le répertoire et a été écrite à l’origine pour un spécialiste du clarino , presque certainement le trompettiste de la cour de Köthen , Johann Ludwig Schreiber. ^[13] Après la perte des compétences de clarino au XVIIIe siècle et avant la montée du mouvement de performance historiquement informé de la fin du XXe siècle, le rôle était souvent joué à la trompette piccolo en B ♭ , et parfois sur un cor français . ^{[ citation nécessaire ]}

Le clarino ne joue pas dans le deuxième mouvement, comme c’est la pratique courante dans les concertos de l’époque baroque. Cela est dû à sa construction, qui lui permet de jouer uniquement dans les tonalités majeures. Parce que les concertos se déplacent souvent vers une tonalité mineure dans le deuxième mouvement, les concertos qui incluent l’instrument dans leur premier mouvement et qui datent de la période précédant l’utilisation courante de la trompette à valve excluent généralement la trompette du deuxième mouvement.

Le premier mouvement de ce concerto a été choisi comme première pièce musicale à être jouée sur le Voyager Golden Record , un enregistrement phonographique contenant un large échantillon de sons, de langues et de musique communs à la Terre envoyés dans l’espace avec les deux sondes Voyager . Le premier mouvement a servi de thème pour Great Performances du début au milieu des années 1980, tandis que le troisième mouvement a servi de thème pour William F. Buckley Jr. ‘s Firing Line ; une reprise mettant en vedette Margaret Hoover a également utilisé le premier mouvement.

Des recherches récentes ont révélé que ce concerto est basé sur une version perdue de musique de chambre pour quintette appelée “Concerto da camera in Fa Maggiore” (Concerto de chambre en fa majeur), dont le numéro de catalogue est BWV 1047R. Il est similaire à la version orchestrale , en ce que les parties de trompette, de flûte, de hautbois et de violon solo sont les mêmes, mais la partie d’orchestre a été arrangée pour basse continue (ou piano) par Klaus Hofmann. Cet arrangement de quintette reconstitué est également la toute première réduction pour piano du 2e Concerto brandebourgeois jamais publiée par Bärenreiter Verlag (numéro de produit BA 5196).

Concerto n° 3 en sol majeur, BWV 1048

Concerto brandebourgeois n° 3 I. Allegro ( 5 : 19 ) 5:20 II. Adagio ( 0 : 24 ) 0:24 III. Allegro ( 4 : 34 ) 4:34 Interprété par l’Orchestre de Chambre de l’Avent

Titre sur partition autographe : Concerto 3 ^zo à tre Violini, tre Viole, è tre Violoncelli col Basso per il Cembalo. ^[5]

1. [aucune indication de tempo] (généralement joué à Allegro ou Allegro moderato )
2. Adagio en mi mineur
3. Allegro

Instrumentation : trois violons, trois altos, trois violoncelles et un clavecin (comme basse continue)

Durée : environ 10 minutes

Le deuxième mouvement consiste en une seule mesure avec les deux accords qui composent une « demi-cadence phrygienne » ^[14] et – bien qu’il n’y ait aucune preuve directe à l’appui – il était probable que ces accords soient destinés à entourer ou suivre une cadence improvisé par un joueur de clavecin ou de violon. Les approches de performance modernes vont du simple jeu de la cadence avec un minimum d’ornementation (en la traitant comme une sorte de “point-virgule musical”), à l’insertion de mouvements d’autres œuvres, à des cadences dont la durée varie de moins d’une minute à plus de deux minutes. Les trois performances électroniques de Wendy Carlos (extraites de Switched-On Bach , Switched-On Brandenburgs et Switched-On Bach 2000) ont des seconds mouvements complètement différents les uns des autres. Parfois, le troisième mouvement de la Sonate pour violon et continuo en sol de Bach, BWV 1021 (marqué Largo) est remplacé par le deuxième mouvement car il contient une « cadence phrygienne » identique aux accords de clôture. Le Largo de la Sonate pour violon et clavecin obligé en sol majeur, BWV 1019 , a également été utilisé.

Les mouvements extérieurs utilisent la forme ritornello trouvée dans de nombreuses œuvres instrumentales et vocales de l’époque. Le premier mouvement se retrouve également sous une forme retravaillée comme la sinfonia de la cantate Ich liebe den Höchsten von ganzem Gemüte , BWV 174 , avec l’ajout de trois hautbois et deux cors .

Ce concerto est le plus court des six.

Concerto n° 4 en sol majeur, BWV 1049

Concerto brandebourgeois n° 4 I. Allegro ( 7 : 18 ) 7:18 II. Andante ( 4 : 36 ) 4:36 III. Et voilà ( 4 : 17 ) 4:17

Titre sur partition autographe : Concerto 4 ^to à Violino Principale, due Fauuti d’Echo, due Violini, una Viola è Violone in Ripieno, Violoncello è Continuo. ^[5]

1. Allegro
2. Andante en mi mineur
3. Presto

Concertino : violon et deux flûtes à bec (décrit dans la partition originale comme “flauti d’echo”).

Ripieno : deux violons, altos, violone, violoncelles et basse continue (clavecin et/ou Viole de gambe)

Durée : environ 15 minutes et 20 secondes

La partie de violon de ce concerto est extrêmement virtuose dans les premier et troisième mouvements. Dans le deuxième mouvement, le violon fournit une basse lorsque le groupe de concertino joue sans accompagnement.

On a débattu de l’instrument que Bach avait en tête pour les parties ” fiauti d’echo “. De nos jours, ceux-ci sont généralement joués sur des flûtes à bec alto, ^[15] bien que des flûtes traversières soient parfois utilisées à la place: il est également théorisé que l’intention originale de Bach pourrait avoir été le flageolet . Dans certaines représentations, comme celles dirigées par Nikolaus Harnoncourt, les deux flûtes à bec sont positionnées hors scène, donnant ainsi un effet « écho ».

Bach a adapté le 4e concerto brandebourgeois en concerto pour clavecin, BWV 1057 .

Concerto n° 5 en ré majeur, BWV 1050

Concerto brandebourgeois n° 5 I.Allegro ( 9 : 59 ) 9:59 II. Affectueux ( 5 : 56 ) 5:56 III. Allegro ( 4 : 57 ) 4:57 Interprété par l’Advent Chamber Orchestra avec Roxana Pavel Goldstein (violon), Constance Schoepflin (flûte) et Matthew Ganong (clavecin)

Titre sur partition autographe : Concerto 5 ^to à une Traversiere, une Violino principale, une Violino è una Viola in ripieno, Violoncello, Violone è Cembalo concertato. ^[5]

1. Allegro
2. Affettuoso en si mineur
3. Allegro

Concertino : clavecin , violon, flûte

Ripieno : violon, alto, violoncelle et violone

Durée : environ 23 minutes

Le clavecin est à la fois un concertino et un instrument ripieno. Dans les passages concertino la partie est obbligato ; dans les passages ripieno, il a une partie de basse chiffrée et joue le continuo.

Ce concerto fait appel à un ensemble de musique de chambre populaire de l’époque (flûte, violon et clavecin), que Bach a utilisé seul pour le mouvement médian. Il est cru ^{[ par qui ? ]} qu’il a été écrit en 1719, pour montrer un nouveau clavecin de Michael Mietke que Bach avait ramené de Berlin pour la cour de Köthen. On pense aussi que Bach l’a écrit pour un concours à Dresde avec le compositeur et organiste français Louis Marchand ; dans le mouvement central, Bach reprend l’un des thèmes de Marchand. Marchand s’enfuit avant que le concours puisse avoir lieu, apparemment effrayé face à la grande réputation de Bach pour la virtuosité et l’improvisation .

Le concerto est parfaitement adapté pour montrer les qualités d’un beau clavecin et la virtuosité de son interprète, mais surtout dans la longue cadence solo du premier mouvement. Il semble presque certain que Bach, considéré comme un grand virtuose de l’orgue et du clavecin, était le soliste du clavecin lors de la création. Les spécialistes ont vu dans cet ouvrage les origines du concerto pour clavier solo puisqu’il s’agit du premier exemple de concerto avec une partie pour clavier solo. ^{[16] [17]}

Une version antérieure, BWV 1050a, existe et présente de nombreuses petites différences par rapport à son cousin ultérieur, mais aucune différence majeure de structure ou d’instrumentation. Il est daté ca. 1720–21.

Concerto n° 6 en si bémol majeur, BWV 1051

Concerto brandebourgeois n° 6 I. Allegro ( 5 : 41 ) 5:41 II. Adagio ma non tanto ( 5 : 12 ) 5:13 III. Allegro ( 5 : 36 ) 5:36 Interprété par l’Advent Chamber Orchestra avec Elias Goldstein & Elizabeth Choi (altos) et Anna Steinhoff (violoncelle)

Titre sur partition autographe : Concerto 6 ^à due Viole da Braccio, due Viole da Gamba, Violoncello, Violone e Cembalo. ^[5]

1. [pas d’indication de tempo, alla breve ] (généralement exécuté à Allegro ou Allegro moderato )
2. Adagio ma non tanto (en mi ♭ majeur , se termine par une Cadence imparfaite de sol mineur )
3. Allegro

Instrumentation : deux violes de braccio , deux violes de gambe , violoncelle, violone et clavecin

Durée : environ 16 minutes

L’absence de violons est inhabituelle. Viola da braccio signifie l’alto normal, et est utilisé ici pour le distinguer de la Viole de gambe . Lorsque l’œuvre fut écrite en 1721, la Viole de gambe était déjà un instrument démodé : la forte supposition qu’une partie de Viole de gambe ait été prise par son employeur, le prince Léopold , indique également une raison probable de la composition du concerto : Léopold souhaitait rejoindre son Kapellmeister en jouant de la musique. Ceci est soutenu par la connaissance que Bach souhaitait mettre fin à son mandat sous le prince Léopold. En bouleversant l’équilibre des rôles musicaux, il serait libéré de sa servitude de Kapellmeister et autorisé à chercher un emploi ailleurs. ^[18]

Les deux altos entament le premier mouvement avec un sujet vigoureux en canon serré , et au fur et à mesure que le mouvement progresse, les autres instruments sont progressivement entraînés dans le flux apparemment ininterrompu d’invention mélodique qui montre la maîtrise de la polyphonie par le compositeur . Les deux violes de gambe sont silencieuses dans le deuxième mouvement, laissant la texture d’une sonate en trio pour deux altos et continuo, bien que le violoncelle ait une version décorée de la ligne de basse continue. Dans le dernier mouvement, l’esprit de la gigue sous-tend tout, comme dans le finale du cinquième concerto.

Réception

Parce que le roi Frédéric-Guillaume Ier de Prusse n’était pas un mécène important des arts, Christian Ludwig semble avoir manqué de musiciens dans son ensemble berlinois pour interpréter les concertos. La partition complète est restée inutilisée dans la bibliothèque du margrave jusqu’à sa mort en 1734, lorsqu’elle a été vendue pour 24 groschen (en 2014, environ 24 $ US) d’ argent . Le manuscrit autographe des concertos n’a été redécouvert dans les archives de Brandebourg que par Siegfried Wilhelm Dehn en 1849 ; les concertos ont été publiés pour la première fois l’année suivante. ^[19]

Le manuscrit a failli être perdu pendant la Seconde Guerre mondiale, lorsqu’il a été transporté en lieu sûr en Prusse par train sous la garde d’un bibliothécaire. Le train a subi un bombardement aérien et le bibliothécaire s’est échappé du train vers la forêt voisine, avec les partitions cachées sous son manteau. ^[20]

À l’ère moderne, ces œuvres ont été interprétées par des orchestres avec des parties de cordes chacune jouées par un certain nombre de musiciens, sous la direction, par exemple, de Karl Richter et Herbert von Karajan . Ils ont également été joués en musique de chambre , avec un instrument par partie, en particulier par des groupes utilisant des instruments baroques et des techniques et pratiques historiquement informées. Il y a aussi un arrangement pour duo de piano à quatre mains du compositeur Max Reger .

Un enregistrement de Karl Richter a été envoyé dans l’espace en 1977 sur le Voyager Golden Record .

En 2001, la pièce est arrivée au numéro 22 dans la liste Classic 100 Original (ABC) . En 2007, les six concertos sont apparus sur la liste Classic 100 Concerto (ABC) .

Références

1. ^ ^un MacDonogh ^b , Giles . Frédéric le Grand : Une vie en actes et en lettres . Griffon de Saint-Martin. New York. 2001. ISBN 0-312-27266-9 ^{[ page nécessaire ]}
2. ^ “Jalons du Millénaire: les Concertos “Brandebourgeois” de Bach” . www.npr.org . Récupéré le 7 décembre 2019 .
3. ^ “Bach – Concertos brandebourgeois” . FM classique . Récupéré le 7 décembre 2019 .
4. ^ Andrew Stewart (21 mars 2019). “Les ‘Concertos brandebourgeois’ révolutionnaires de Bach : Guide des chefs-d’œuvre |” . uDécouvrez la musique . Récupéré le 7 décembre 2019 .
5. ^ ^{un bcdefg Werke de Johann Sebastian Bach} , vol. 19: Kammermusik, groupe de dritter, Bach-Gesellschaft, Leipzig; éd. Guillaume Rust, 1871
6. ↑ Des versions variantes des concertos existent, mais elles ne sont pas de la main de Bach et sont difficiles à dater.
7. ^ “Bach – Concerto brandebourgeois n ° 3” . Musique classique pour le plaisir . Archivé de l’original le 20 janvier 2012 . Récupéré le 10 mars 2014 .
8. ^ Christoph Wolff : Johann Sebastian Bach: Le Musicien Savant (WW Norton, New York, 2000).
9. ^ La préface de Besseler à l’ édition Neue Bach-Ausgabe des Concertos brandebourgeois est réimprimée avec une traduction dans la partition d’étude de Bärenreiter des Six Concertos brandebourgeois (Bärenreiter TP9, 1988)
10. ^ ” Concerto brandebourgeois n ° 1, F (version révisée) BWV 1046.2; BWV 1046 ” . Bach numérique . Leipzig : Archives Bach ; et coll. 15 avril 2020.
11. ^ “Sinfonia, F (Concerto brandebourgeois n ° 1, première version) BWV 1046.1; BWV 1046a; anciennement BWV 1071” . Bach numérique . Leipzig : Archives Bach ; et coll. 15 avril 2020.
12. ^ Marissen, Michael (1992). “Sur la liaison de la Sinfonia en fa majeur de Bach et de sa cantate Hunt”. Bach . 23 (2): 31–46. JSTOR 41634120 .
13. ^ Utnes, Ole J. “JS Bach et le 2e Concerto brandebourgeois” . Abel.hive.no . Récupéré le 20 janvier 2018 .
14. ^ wikt: cadence phrygienne
15. ^ La gamme des deux parties de flûte à bec dans le 4e concerto brandebourgeois correspond à celle de la flûte à bec alto
16. ^ Steinberg, M. Le Concerto : Un Guide d’Auditeur , p. 14, Oxford (1998) ISBN 0-19-513931-3
17. ^ Hutchings, A. 1997. Un compagnon des concertos pour piano de Mozart , p. 26, presse universitaire d’Oxford. ISBN 0-19-816708-3
18. ↑ Cette explication est donnée par Nikolaus Harnoncourt dans son interview sur le sixième concerto, qui figure dans le DVD 2009 de Deutsche Grammophon Johann Sebastian Bach : Brandenburg Concertos.
19. ^ Malcolm Boyd, Bach: Les concertos brandebourgeois (Cambridge UP, 1993), ISBN 0-521-38713-2 .
20. ^ Eric Siblin, Les suites pour violoncelle : à la recherche d’un chef-d’œuvre baroque , p. 266 . Récupéré le 9 juin 2016

Lectures complémentaires

• Marissen, Michael (1999). Les conceptions sociales et religieuses des concertos brandebourgeois de JS Bach . Princeton, NJ : Presse universitaire de Princeton. ISBN 0-691-00686-5.

Liens externes

Partitions

• Concertos brandebourgeois : partitions du projet de bibliothèque internationale de partitions musicales

Essais

• classicalnotes.net: Concertos brandebourgeois – Discussion approfondie de Peter Gutmann, y compris l’évaluation des enregistrements
• Inkpot: The Brandenburg Concertos – Une introduction de Benjamin Chee
• good-music-guide.com : Concertos brandebourgeois – Sondage introductif

Enregistrements

• Liste des enregistrements, avec critiques, de jsbach.org
• Concerto brandebourgeois n° 2 , Concerto brandebourgeois n° 3 , Concerto brandebourgeois n° 4 , Concerto brandebourgeois n° 5 et Concerto brandebourgeois n° 6 , : performances de la Netherlands Bach Society (vidéo et informations générales)
• Vidéo haute définition des concertos brandebourgeois 3 et 4 interprétés sur des instruments originaux par l’ensemble Voices of Music, libre de droit pour une utilisation en classe

Portail : Musique classique