Film 16mm

Le film 16 mm est une jauge de film historiquement populaire et économique . 16 mm fait référence à la largeur du film ; les autres jauges de film courantes incluent 8 et 35 mm . Il est généralement utilisé pour la réalisation de films non théâtraux (par exemple, industriels, éducatifs) ou pour des films à petit budget. Il a également existé en tant que format de film amateur ou domestique populaire pendant plusieurs décennies, aux côtés du film 8 mm et plus tard du film Super 8 . Eastman Kodak a sorti la première «tenue» 16 mm en 1923, composée d’un appareil photo, d’un projecteur, d’un trépied, d’un écran et d’une colleuse, pour 335 $ US (équivalent à 5 328 $ US en 2021). ^[1] RCA Victora introduit un projecteur de film sonore 16 mm en 1932 et a développé une caméra optique son sur film 16 mm, sortie en 1935. ^[2]

Film sonore 16 mm montrant une piste sonore de largeur variable sur un film à perforation unique

Histoire

Eastman Kodak a introduit le film 16 mm en 1923, comme alternative moins chère au film 35 mm pour les amateurs. Au cours des années 1920, le format était souvent qualifié par l’industrie professionnelle de sous-standard. ^[3]

Kodak a embauché Willard Beech Cook de sa société Pathescope of America 28 mm pour créer la nouvelle «bibliothèque Kodascope» 16 mm. En plus de faire des films à la maison , les gens pouvaient acheter ou louer des films à la bibliothèque, un aspect clé de la vente du format.

Destiné à un usage amateur, le film 16 mm a été l’un des premiers formats à utiliser le Film de sécurité en acétate comme support de film . Kodak n’a jamais utilisé de film nitrate pour le format, en raison de la grande inflammabilité de la base nitrate. Le nitrate de 35 mm a été abandonné en 1952.

Film amateur muet inversible noir et blanc 16 mm sur film double perforation Film couleur 16 mm Eastman Kodak de Varsovie daté de 1939 Film couleur 16 mm Eastman Kodak de Paris daté de 1939

Évolution de la production

Le format silencieux 16 mm était initialement destiné aux amateurs de maison, mais dans les années 1930, il avait commencé à faire des percées sur le marché de l’éducation. L’ajout de pistes sonores optiques et, plus particulièrement, Kodachrome en 1935, a donné un énorme coup de pouce à sa popularité. Le format a été largement utilisé pendant la Seconde Guerre mondiale et il y a eu une énorme expansion du cinéma professionnel 16 mm dans les années d’après-guerre. Les films pour les clients gouvernementaux, commerciaux, médicaux et industriels ont créé un vaste réseau de cinéastes professionnels 16 mm et d’industries de services connexes dans les années 1950 et 1960. L’avènement de la production télévisuellea également amélioré l’utilisation du film 16 mm, initialement pour son avantage de coût et de portabilité sur 35 mm. D’abord utilisé comme format de collecte d’informations, le format 16 mm a également été utilisé pour créer des programmes télévisés tournés en dehors des limites des plateaux de production plus rigides des studios de télévision . Le marché du home cinéma s’est progressivement tourné vers les Formats de films 8 mm et Super 8 mm encore moins chers.

Le 16 mm, utilisant des caméras légères, était largement utilisé pour la Production télévisuelle dans de nombreux pays avant l’apparition des caméras vidéo portables. En Grande-Bretagne, le département cinématographique de la BBC basé à Ealing a fait un usage important du film 16 mm et, à son apogée, a employé plus de 50 équipes de tournage. Pendant une grande partie de la période des années 1960 aux années 1990, ces équipes ont utilisé des caméras telles que l’Arriflex SP et l’Eclair NPR en combinaison avec des enregistreurs de son d’un quart de pouce, tels que le Nagra III. À l’aide de ces outils, les équipes du département de cinéma travailleraient sur certains des programmes les plus importants produits par la BBC, notamment Man Alive , Panorama et Chronicle .. Généralement composées de cinq personnes, ces petites équipes ont pu travailler d’une efficacité incroyable et, même dans des environnements hostiles, ont pu filmer un programme entier avec un rapport de prise de vue inférieur à 5:1. ^[4]

À partir des années 1950, les agences de presse et les documentaristes aux États-Unis tournaient fréquemment avec des caméras Auricon portables et, plus tard, avec des caméras CP-16 qui étaient auto-dirigées et avaient la capacité d’enregistrer du son sur film. L’introduction du film à bande magnétique a encore amélioré la fidélité du son.

Remplaçant les appareils vidéo analogiques , la vidéo numérique a fait des percées significatives dans l’utilisation de la Production télévisuelle. Néanmoins, le 16 mm est toujours utilisé dans son rapport Super 16 (voir ci-dessous) pour les productions recherchant son look spécifique.

Normes de format

perforations

Deux pas de perforation sont disponibles pour le film 16 mm. Une spécification, connue sous le nom de “long pitch”, a un espacement de 7,62 mm (0,300 in) et est principalement utilisée pour les films d’impression et d’inversion. Les stocks de films négatifs et intermédiaires ont des perforations espacées de 7,605 mm (0,2994 in), appelées «pas court». Ces différences permettent d’obtenir l’image la plus nette et la plus lisse possible lors de la réalisation d’impressions à l’aide d’une imprimante à contact .

Les pellicules sont disponibles en « single-perf » ou « double-perf », ce qui signifie que le film est perforé sur un ou les deux bords. Une perforation pour un film 16 mm est de 1,829 mm × 1,27 mm (0,0720 po × 0,0500 po) avec une courbe de rayon aux quatre coins de 0,25 mm (0,0098 po). Les tolérances sont de ± 0,001 mm (4 × 10 ⁻⁵ po ). ^{[5] [6]}

Standard 16mm

La zone de prise de vue du 16 mm standard est de 10,26 mm × 7,49 mm (0,404 po × 0,295 po), un rapport hauteur / largeur de 1,37: 1, le rapport standard de l’ Académie pré-écran large pour 35 mm. La zone de projection d’image « nominale » (selon SMPTE RP 20-2003) est de 0,380 pouce sur 0,284 pouce, ^[7] et la zone de projection d’image maximale (selon SMPTE ST 233-2003) est de 0,384 pouce sur 0,286 pouce, ^[8] chacune impliquant un rapport d’aspect de 1,34: 1. Le film 16 mm à double perforation, le format original, a une perforation des deux côtés de chaque ligne de trame . La perforation simple est perforée d’un seul côté, laissant place à une bande sonore optique ou magnétique de l’autre côté.

Super 16mm

Films super 16 et 16 mm

La variante appelée Super 16 mm , Super 16 ou 16 mm Type W est une adaptation du format 1,66 du “format Paramount” ^[9] au film 16 mm. Il a été développé par le directeur de la photographie suédois Rune Ericson en 1969, ^[10] en utilisant un film à pignon unique et en profitant de l’espace supplémentaire pour une zone d’image étendue de 12,52 mm × 7,41 mm (0,493 po × 0,292 po).

Les caméras Super 16 sont généralement des caméras 16 mm dont la porte du film et le verre dépoli dans le viseur ont été modifiés pour le cadre plus large, et, puisque ce processus élargit le cadre en n’affectant qu’un seul côté du film, la plaque de montage avant des différentes caméras ou les zones de la tourelle doivent également être réusinées pour décaler et recentrer les montures pour tous les objectifs utilisés. Parce que le nouveau rapport d’aspect Super 16 qui en résulte occupe l’espace initialement réservé à la bande son 16 mm, les films tournés dans ce format doivent être agrandis par Impression optique à 35 mm pour la projection sonore, et, afin de conserver le bon 1,66 : 1, ou (légèrement recadrée) 1,85: 1 rapports d’aspect théâtraux que ce format a été conçu pour fournir. Et, avec le développement récent deflux de travail intermédiaires numériques , il est désormais possible d’agrandir numériquement une impression sonore de 35 mm sans pratiquement aucune perte de qualité (avec une numérisation numérique de haute qualité), ou d’utiliser un équipement vidéo de haute qualité pour la capture d’image originale.

En 2009, le fabricant allemand d’objectifs Vantage a lancé une série d’ objectifs anamorphiques sous sa marque HAWK. Ceux-ci ont fourni un facteur de compression de 1,33 × (par opposition au 2 × standard) spécifiquement pour le format Super 16, permettant à presque tout le cadre Super 16 d’être utilisé pour la photographie grand écran 2,39: 1.

Ultra 16mm

L’ Ultra 16 de bricolage est une variante du Super 16. Le directeur de la photographie Frank G. DeMarco est crédité d’avoir inventé l’Ultra 16 en 1996 lors du tournage de tests pour le Pi de Darren Aronofsky . ^[11] Ultra 16 est créé en élargissant les côtés gauche et droit de la porte d’un appareil photo standard de 16 mm de 0,7 mm pour exposer une partie de la zone horizontale entre les perforations. Le placement des perforations sur un film standard de 16 mm au niveau des divisions entre les images permet l’utilisation de ces zones normalement non exposées.

Le format Ultra 16, avec des dimensions de cadre de 11,66 mm × 6,15 mm (0,459 po × 0,242 po), offre une taille de cadre comprise entre le 16 mm standard et le Super 16, tout en évitant les frais de conversion d’un appareil photo 16 mm en Super 16, le plus grand les exigences en matière d’éléments d’objectif pour une couverture de champ d’ouverture appropriée sur les conversions d’appareils photo Super 16, et le vignettage potentiel de l’image causé par l’utilisation d’objectifs 16 mm “conventionnels” sur ces appareils photo convertis en Super 16. Ainsi, presque toutes les optiques standard de 16 mm peuvent désormais obtenir une image plus large en Ultra 16, mais sans les pièges ci-dessus et les “lacunes” optiques rencontrées lors de la tentative d’utilisation pour le Super 16.

L’image se convertit facilement en NTSC/PAL (rapport de 1,33), HDTV (rapport de 1,78) et en film 35 mm (rapports d’écran large de 1,66 [européen] et 1,85), en utilisant soit le cadre vertical complet, soit le cadre pleine largeur (intersprocket) , et parfois, des portions des deux, selon l’application requise.

Utilisation moderne

Les deux principaux fournisseurs de films 16 mm au 21e siècle sont Kodak et Agfa ( Fuji a fermé son usine de fabrication de films le 31 décembre 2012). Le film 16 mm est utilisé à la télévision, comme pour l’ anthologie Hallmark Hall of Fame (il a depuis été produit en haute définition 16: 9 ) et Friday Night Lights et The OC ainsi que The Walking Dead aux États-Unis. Au Royaume- Uni , le format est extrêmement populaire pour les séries télévisées telles que Doc Martin , les drames et les publicités. La British Broadcasting Corporation(BBC) a joué un grand rôle dans le développement du format. Il a beaucoup travaillé avec Kodak au cours des années 1950 et 1960 pour amener le 16 mm à un niveau professionnel, car la BBC avait besoin de solutions de production moins chères et plus portables tout en maintenant une qualité supérieure à celle offerte à l’époque, lorsque le format était principalement destiné à l’affichage à domicile de courts métrages théâtraux, actualités et dessins animés, capture et affichage de documentaires à diverses fins (y compris l’éducation) et utilisation amateur «haut de gamme» limitée. ^[12] Depuis 2016 ^{[mettre à jour]}, le format est fréquemment utilisé pour les films d’étudiants, tandis que l’utilisation dans les documentaires a presque disparu. Avec l’avènement de la TVHD , le film Super 16 est encore utilisé pour certaines productions destinées à la HD . ^[12]Certains longs métrages à petit budget sont tournés en 16 mm et super 16 mm, comme Clerks 16 mm de Kevin Smith , ou Man Bites Dog , et Mid90s .

Grâce aux progrès de la pellicule et de la technologie numérique, en particulier l’intermédiaire numérique (DI), le format s’est considérablement amélioré en qualité d’image depuis les années 1970 et constitue désormais une option revitalisée. Vera Drake , par exemple, a été tournée sur un film Super 16 mm, numérisée numériquement à haute résolution, éditée et étalonnée en couleur, puis imprimée sur un film 35 mm via un enregistreur de film laser . Grâce au procédé numérique, la qualité d’impression finale en 35 mm est suffisamment bonne pour faire croire à certains professionnels qu’elle a été prise en 35 mm. ^{[ citation nécessaire ]}

En Grande-Bretagne, la plupart des images de télévision extérieures ont été tournées en 16 mm des années 1960 aux années 1990, lorsque le développement de caméras de télévision et de magnétoscopes plus portables a conduit à remplacer la vidéo en 16 mm dans de nombreux cas. De nombreuses émissions dramatiques et documentaires ont été réalisés entièrement en 16 mm, notamment Brideshead Revisited , The Jewel in the Crown , The Ascent of Man et Life on Earth . Plus récemment, l’avènement de la télévision grand écran a conduit à l’utilisation du Super 16. Par exemple, la série dramatique fantastique Merlin de la BBC en 2008 a été tournée en Super 16. ^[13]

Pas plus tard qu’en 2010, Scrubs a été tourné en Super16 et diffusé en 4:3 SD (7 premières saisons) ou en 16:9 HD (saisons 8 et 9). John Inwood, le directeur de la photographie de la série, pensait que les images de sa caméra Aaton XTR Prod n’étaient pas seulement suffisantes pour être diffusées en haute définition, elles “avaient l’air géniales”. ^[14]

L’ Oscar Leaving Las Vegas ( 1995 ) a été tourné en 16 mm.

Les deux premières saisons de Buffy contre les vampires ont été tournées en 16 mm et sont passées en 35 mm pour ses dernières saisons.

La première saison de la populaire série Sex and the City a été tournée en 16 mm. Les saisons suivantes ont été tournées en 35 mm. Les trois saisons de Veronica Mars ont été tournées en 16 mm et diffusées en HD. This Is Spinal Tap et les faux documentaires de Christopher Guest sont tournés en Super 16 mm.

Les trois premières saisons de Stargate SG-1 (sauf le final de la saison 3 et les plans d’effets) ont été tournées en 16 mm, avant de passer en 35 mm pour les saisons suivantes.

La comédie zombie Braindead de 1992 de Peter Jackson a été tournée en Super 16 mm, de sorte qu’une plus grande partie de son budget de 3 millions de dollars pourrait être dépensée pour ses vastes effets gore.

Le lauréat de l’Oscar du meilleur film en 2009 , The Hurt Locker , a été tourné avec des appareils photo Aaton Super 16 mm et des pellicules Fujifilm 16 mm. Les économies de coûts sur 35 mm ont permis à la production d’utiliser plusieurs caméras pour de nombreux plans, exposant plus d’un million de pieds de film. ^[15]

Le drame télévisé britannique de l’époque napoléonienne Sharpe a été tourné en Super 16 mm jusqu’au film Sharpe’s Challenge (2006). Pour le dernier film de la série, Sharpe’s Peril (2008), les producteurs sont passés au 35 mm.

Moonrise Kingdom a été tourné en super 16 mm.

Darren Aronofsky a tiré sur sa mère ! sur 16 mm. ^[16]

Linus Sandgren a tourné la majeure partie du drame biographique First Man de 2018 sur Super 16. ^[17]

Spike Lee a tourné les scènes de flashback du film Netflix Da 5 Bloods sur un film 16 mm. Cela fait partie de la raison pour laquelle le directeur de la photographie Newton Thomas Sigel a été considéré pour une nomination aux Oscars. L’initiérapporte que Netflix était “initialement préoccupé par le fait que les scènes de flashback du film soient tournées sur un film granuleux de 16 mm … Il y a eu un recul car cela a ouvert de nombreux défis”. Selon Sigel, le film que Lee voulait utiliser était cher car il est rarement utilisé. Il serait encore plus coûteux de tourner sur un film 16 mm sur place au Vietnam, puis de renvoyer le film aux États-Unis pour qu’il soit traité dans un laboratoire de cinéma. Lee était “assez catégorique” sur l’utilisation de 16 mm pour les flashbacks; Sigel a déclaré: “Je n’aurais jamais pu le faire sans un soutien aussi fervent de sa part.” Sigel avait présenté à Lee l’idée de tourner les séquences du Vietnam en utilisant le type de caméra et de film qui aurait été disponible à l’époque du Vietnam. ^[18]

Numérique 16 mm

Un certain nombre d’appareils photo numériques se rapprochent de l’apparence du format 16 mm en utilisant des capteurs de taille 16 mm et en prenant des objectifs 16 mm. Ces caméras incluent l’Ikonoskop A-Cam DII (2008) et le Digital Bolex (2012). La Blackmagic Pocket Cinema Camera (2013) et la Blackmagic Micro Cinema Camera (2015) disposent d’un capteur de taille Super 16. La Z CAM E2G (2019) propose même le Digital 16 mm en 4K et avec un obturateur global.

Appareils photo

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Caméras professionnelles

Une caméra Bolex 16 mm à ressort Une caméra Arri 16 mm moderne

L’industrie professionnelle a tendance à utiliser des caméras 16 mm d’ Aaton et d’ Arri , notamment l’Aaton Xtera, l’Aaton XTRprod, l’ Arriflex 16SR3 et l’Arriflex 416. Aaton a également lancé l’A-Minima, qui a à peu près la taille d’un caméscope vidéo et est utilisé pour les tournages spécialisés nécessitant des caméras plus petites et plus polyvalentes. Photo Sonics dispose de caméras spéciales à très haute vitesse pour 16 mm qui filment jusqu’à 1 000 images par seconde. Panavision a produit le Panaflex 16, surnommé “Elaine”.

Caméras amateurs

Pour les amateurs, les amateurs et les étudiants, il est plus économique d’utiliser des modèles plus anciens d’Arri, Aaton, Auricon , Beaulieu , Bell et Howell , Bolex , Canon , Cinema Products , Eclair , Keystone , Krasnogorsk , Mitchell et autres.

Méthodes de reproduction de films

La plupart des sociétés de production de films originaux qui utilisent des films tournent sur 35 mm. La taille de 35 mm doit être convertie ou réduite à 16 mm pour les systèmes de 16 mm. Il existe plusieurs façons d’obtenir une impression 16 mm à partir de 35 mm. La méthode préférée consiste à frapper un négatif de 16 mm à partir du négatif original de 35 mm, puis de faire une impression à partir du nouveau négatif de 16 mm. Un négatif de 16 mm frappé à partir du négatif original de 35 mm est appelé un original . Un nouveau tirage 16 mm réalisé à partir d’un tirage sans négatif s’appelle une inversion . Les impressions 16 mm peuvent être réalisées à partir de nombreuses combinaisons de taille et de format, chacune avec un nom descriptif distinct :

• Un négatif 16 mm frappé à partir d’un tirage original 35 mm est un tirage vers le bas .
• Un négatif 16 mm frappé à partir d’un tirage original 16 mm qui a été frappé à partir d’un original 35 mm est une copie vers le bas .
• Une impression 16 mm frappée directement à partir d’une impression 16 mm est une double duplication .
• Une impression 16 mm frappée directement à partir d’une impression 35 mm est une double copie vers le bas .

Les commerçants de films se réfèrent souvent aux copies 16 mm par la méthode de production de la copie, c’est-à-dire un original , une inversion , une dupe vers le bas , une double dupe ou une double dupe vers le bas .

Décoloration des vieux films et récupération des couleurs

Au fil du temps, les colorants cyan, magenta et jaune qui forment l’image du film couleur 16 mm s’estompent inévitablement. Le taux de détérioration dépend des conditions de stockage et du type de film. Dans le cas des films amateurs et documentaires Kodachrome et des tirages couleur Technicolor IB (procédé d’imbibition), les colorants sont si stables et la détérioration si lente que même les tirages de plus de 70 ans ne présentent généralement aucun problème évident.

Malheureusement, les colorants du film d’impression Eastmancolor beaucoup plus courant et des produits similaires d’autres fabricants sont notoirement instables. Avant l’introduction d’un type “à faible décoloration” de plus longue durée en 1979, les impressions Eastmancolor souffraient régulièrement d’un changement de couleur et d’une décoloration facilement visibles en dix ans. Les colorants se dégradent à des rythmes différents, le magenta étant le plus durable, aboutissant finalement à une image rougeâtre pâle avec peu ou pas d’autre couleur discernable. ^[19]

Lors du processus de numérisation d’ anciens films couleur, même le matériel source très décoloré peut parfois être restauré en couleur grâce à des techniques numériques qui amplifient les couleurs de teinture décolorées.

Spécifications techniques

Une bande de film simple perf 16 mm avec des cadres de taille Super 16. Une boîte de 100 pieds (30,5 m) de Fujifilm 16 mm .

• 7,62 mm par image (40 images par pied) pour le matériel d’impression—7,605 mm par image pour le matériel d’appareil photo
• 122 m (400 pieds) = environ 11 minutes à 24 images/s
• tirage vertical

16 millimètres

• Format d’image 1,37
• rapport d’agrandissement de 1:4,58 pour les tirages au format 35 mm Academy
• ouverture de l’appareil photo : 10,26 sur 7,49 mm (0,404 sur 0,295 pouce)
• ouverture du projecteur : 9,65 sur 7,21 mm (0,380 sur 0,284 pouces)
• ouverture du projecteur (1,85) : 9,60 sur 5,20 mm (0,378 sur 0,205 pouces)
• Ouverture de la station de télévision : 9,65 sur 7,26 mm (0,380 sur 0,286 pouces)
• Transmission TV : 9,34 par 7,01 mm (0,368 par 0,276 in)
• Action sans danger pour le téléviseur : 8,40 sur 6,29 mm (0,331 sur 0,248 pouces) ; rayons d’angle : 1,67 mm (0,066 in)
• Titres du coffre-fort TV : 7,44 sur 5,61 mm (0,293 sur 0,221 pouces) ; rayons d’angle : 1,47 mm (0,058 in)
• 1 perforation par cadre (peut aussi être double perforation, c’est à dire une de chaque côté)
• Séparation image-son : le son précède l’image de 26 images pour le son optique et de 28 images pour le magnétique.

Super 16

• Format d’image 1,66
• ouverture de l’appareil photo : 12,52 sur 7,41 mm (0,493 sur 0,292 pouces)
• ouverture du projecteur (plein 1,66): 11,76 sur 7,08 mm (0,463 sur 0,279 pouces)
• ouverture du projecteur (1,85) : 11,76 x 6,37 mm (0,463 x 0,251 pouces)
• 1 perforation par image, toujours une seule perforation

Ultra 16

• Format d’image 1,85
• ouverture de la caméra : 11,66 mm sur 7,49 mm (0,459 sur 0,295 pouce)
• ouverture du projecteur : 11,66 mm sur 6,15 mm (0,459 sur 0,242 pouces)
• 1 perforation par cadre (peut aussi être double perforation, c’est à dire une de chaque côté)

Voir également

• Portail du cinéma

Techniques

• Liste des Formats de films
• Synchroniser le son
• Pilottone

Genres de films connexes

• Cinéma direct
• Cinéma vérité
• Documentaire
• Film ethnographique
• Ethnofiction

Références

1. ^ Kattelle, Alan (2000). Films à la maison: une histoire de l’industrie américaine, 1897–1979 . Édition de transition. p. 334. ISBN 0-9654497-8-5.
2. ^ Kattelle, Alan (2000). Films à la maison: une histoire de l’industrie américaine, 1897–1979 . Édition de transition. p. 231. ISBN 0-9654497-8-5.
3. ^ Eisloeffel, Paul (2013). “Historique du format 16 mm” (PDF) . Archives Filmworks . Consulté le 10 novembre 2016 .
4. ^ Ellis, John; Hall, Nick (9 novembre 2017). “ADAPTER”. Figpart . doi : 10.17637/rh.c.3925603.v1 .
5. ^ “Spécifications du film” (PDF) . Kodak . Archivé de l’original (PDF) le 2017-03-26 . Récupéré le 20/04/2019 .
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7. ^ Spécifications du film de test d’enregistrement 16 mm . doi : 10.5594/SMPTE.RP20.2003 . ISBN 978-1-61482-073-4.
8. ^ Pour les films cinématographiques (16 mm) – Zone d’image projetable et utilisation du projecteur . doi : 10.5594/SMPTE.ST233.2003 . ISBN 978-1-61482-382-7.
9. ^ Jones, Andy (2014). “Au-delà de la HD” . Académie BBC . Archivé de l’original le 2014-12-19 . Récupéré le 20/04/2019 .
10. ^ “Les premières années du Super 16 et comment tout a commencé – Film et Digital Times” . Temps du cinéma et du numérique . 20 août 2009.
11. ^ Gullickson, Brad (29 mai 2018). “Frank G. DeMarco sur la capture de Punk Rock Grit dans” Comment parler aux filles lors des fêtes ” ” . Film School Rejects . Récupéré le 19 juillet 2018 .
12. ^ ^{un b} Ferrari, Alex (2016-10-17). “Comment tirer des didacticiels sur les films Super 16 mm” . Bousculade du film indépendant . Récupéré le 19/07/2019 .
13. ^ “Mill TV Taps Baselight pour travailler la magie pour ‘Merlin’ de la BBC ” . Archivé de l’original le 18 juillet 2011.
14. ^ “Une nouvelle frontière HD pour Scrubs” (PDF) . Consulté le 1er novembre 2009 .
15. ^ Macaulay, Scott (14 novembre 2011). “Le directeur de la photographie Barry Ackroyd discute du gagnant d’un Oscar The Hurt Locker” . Revue du cinéaste .
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17. ^ Kadner, Noé (7 janvier 2019). “Moon Walk: Premier Homme” . Revue ASC . Consulté le 14 avril 2019 .
18. ^ Sharf, Zack (2020-06-18). ” Le directeur de la photographie ‘Da 5 Bloods’ dit que Netflix a repoussé Spike Lee en utilisant un film 16 mm” . IndieWire . Récupéré le 19/06/2020 .
19. ^ “Une histoire des stocks d’impression couleur à faible décoloration” . In70mm.com. 1963-07-11 . Récupéré le 20/05/2014 .

Liens externes

• Démonstration d’une équipe de tournage de la BBC 16 mm se préparant à tourner
• Discussion et démonstration de caméras 16 mm par l’ancien caméraman de la BBC
• Démonstration de “lacer” un appareil photo argentique 16 mm
• Histoire des formats de film et des appareils photo inférieurs à 35 mm
• Modification SUPER-16 de l’appareil photo Bolex Reflex 16 mm
• “Sweet 16: A-list Cinematographers Say the Emulsion’s Never Looked So Good, Here’s Why…” , écrit le 1er février 2005 et consulté le 29 décembre 2005.
• Traitement DIY 16 mm – guide pour le traitement DIY du film noir/blanc 16 mm
• Première liste de films tournés en Super16

( Copie Wayback Machine )