Son ambiophonique 5.1

Le son surround 5.1 (“cinq points un”) est le nom commun des systèmes audio à son surround . 5.1 est la disposition la plus couramment utilisée dans les cinémas maison . ^[1] Il utilise cinq canaux à pleine bande passante et un canal d’effets basse fréquence (le “point un”). ^[2] Dolby Digital , Dolby Pro Logic II , DTS , SDDS et THX sont tous des systèmes 5.1 courants. 5.1 est également le composant audio de son surround standard de la diffusion et de la musique numériques. ^[3]

Configuration de haut-parleur la plus courante pour 5.1 ; utilisé par Dolby Digital , SDDS , DTS , THX et Pro Logic II . Le carré blanc au centre du diagramme représente l’auditeur humain. Chaque carré noir représente un haut-parleur. L’enceinte centrale de la ligne supérieure du diagramme est utilisée pour le dialogue. Les haut-parleurs gauche et droit de chaque côté du haut-parleur central sont utilisés pour créer un son stéréo pour la musique et d’autres effets sonores dans le film. Les haut-parleurs surround gauche et droit de la ligne du bas créent l’effet de son surround.

Tous les systèmes 5.1 utilisent les mêmes canaux d’enceintes et la même configuration, avec un avant gauche et droit, un canal central , deux canaux surround (gauche et droit) et le canal d’ effets basse fréquence conçu pour un subwoofer .

Histoire

Un prototype de son surround à cinq canaux, alors surnommé “son quintaphonique”, a été utilisé dans le film de 1975 Tommy . ^[4]

5.1 remonte à 1976, ^[5] lorsque Dolby Labs a modifié l’utilisation des pistes des six bandes sonores magnétiques analogiques sur les tirages de films Todd-AO 70 mm . L’application Dolby de l’encodage matriciel optique en 1976 (sortie sur le film Logan’s Run ) n’utilisait pas de surrounds divisés, et n’était donc pas 5.1. Dolby a utilisé pour la première fois le split surround avec un film 70 mm, notamment en 1979 avec Apocalypse Now . Au lieu des cinq canaux d’écran et d’un canal surround du format Todd-AO, Dolby Stereo 70 mm Six Track fournissait trois canaux d’écran, deux canaux surround passe-haut et un canal surround basse fréquence mélangés de manière monophonique avec les deux canaux surround.

Lorsque le son numérique a été appliqué aux tirages 35 mm, avec Batman Returns en 1992, la mise en page 5.1 a été adoptée. La possibilité de fournir un son 5.1 avait été l’une des principales raisons d’utiliser le 70 mm pour les projections de prestige. La mise à disposition du son numérique 5.1 sur 35 mm a considérablement réduit l’utilisation du très coûteux format 70 mm. Le son numérique et le format 5.1 ont été introduits en 1990, par KODAK et Optical Radiation Corporation, avec les sorties de Days of Thunder et The Doors utilisant le format CDS (Cinema Digital Sound).

Le surround numérique 5.1, sous les formes de Dolby Digital AC3 et DTS, a commencé à apparaître sur plusieurs versions de LaserDisc du milieu des années 90 , parmi les premières étant Clear and Present Danger et Jurassic Park (ce dernier ayant à la fois les versions AC3 et DTS). De nombreuses versions de DVD ont des pistes Dolby Digital jusqu’à 5.1 canaux, en raison de la mise en œuvre de Dolby Digital dans le développement du format DVD. De plus, certains DVD ont des pistes DTS, la plupart étant des mélanges de canaux 5.1 (quelques versions, cependant, ont des pistes 6.1 ” matricées ” ou même des pistes 6.1 discrètes). Le Blu-ray et le cinéma numérique ont tous deux une capacité à huit canaux qui peut être utilisée pour fournir un son surround 5.1 ou 7.1. Le 7.1 est une extension du 5.1 qui utilise quatre zones surround : deux sur les côtés et deux à l’arrière.

Un système de son surround numérique 5.1 a également été utilisé en 1987 au cabaret parisien le Moulin Rouge , créé par l’ingénieur français Dominique Bertrand. Pour réaliser un tel système en 1985, une console de mixage dédiée a dû être conçue en coopération avec Solid State Logic , basée sur leur série 5000, et des haut-parleurs dédiés en coopération avec APG. ^[6] La console comprenait des chaînes ABCDEF. Respectivement : A gauche, B droit, C centre, D arrière gauche, E arrière droit, F basse. Le même ingénieur avait déjà développé un système 3.1 similaire en 1973, pour une utilisation lors du Sommet international officiel des États francophones à Dakar .

Application

Ordre des chaînes

L’ordre des canaux dans un fichier 5.1 est différent selon les formats de fichier. L’ordre dans les fichiers WAV est (incomplet) Avant gauche, Avant droit, Centre, Effets basse fréquence , Surround gauche, Surround droit. ^[7]

Musique

Configuration suggérée pour l’écoute de musique 5.1

En musique, l’objectif principal du son surround 5.1 est une localisation et une égalité correctes de toutes les sources acoustiques pour un public positionné au centre. Par conséquent, idéalement, cinq haut-parleurs appariés devraient être utilisés.

Pour la lecture de musique 5.1, l’ Union internationale des télécommunications (UIT) recommande la configuration suivante (ITU-R BS 775) : ^[8]

• cinq haut-parleurs de même taille pour l’avant, le centre et le surround
• distance identique des auditeurs pour les cinq enceintes
• réglage de l’angle en fonction de la direction de visionnement du public : centre 0°, avant ±22,5° pour les films ±30° pour la musique, surround ±110°

Voir également

• Ambisonique
• Chronologie des formats audio
• Son stéréophonique

Références

1. ^ “Son surround examiné : 5.1 contre 7.1 contre Virtual Surround – Tested.com” . Testé . Archivé de l’original le 30 novembre 2012 . Récupéré le 6 juin 2019 .
2. ^ “Comprendre les formats de son surround” . Crutchfield.com. 23 septembre 2009 . Récupéré le 7 mars 2011 .
3. ^ “Qu’est-ce que 5.1” . Archivé de l’original le 17 mars 2012.
4. ^ Mosely, John (janvier 1977). “Son Quintaphonique”. Revue de la SMPTE . l86 .
5. ^ Miller, Michael (24 septembre 2004). “L’histoire du son surround” . InformIT .
6. ^ “Recherche & Développement” . Archivé de l’original le 3 août 2008 . Récupéré le 17 décembre 2015 .
7. ^ “Données audio multicanaux et fichiers WAVE” . Récupéré le 19 novembre 2015 .
8. ^ Thomas Lund (1er septembre 2000), Enhanced Localization in 5.1 Production , Audio Engineering Society , récupéré le 19 novembre 2015