Disc jockey

Un disc-jockey , plus communément abrégé en DJ , est une personne qui joue de la musique enregistrée pour un public. Les types de DJ comprennent les DJ radio (qui animent des programmes sur des stations de radio musicales ), les DJ de club (qui travaillent dans une discothèque ou un festival de musique), les DJ mobiles (qui sont embauchés pour travailler lors d’événements publics et privés tels que des mariages, des fêtes ou des festivals). ) et les tourne -disques (qui utilisent des tourne-disques, généralement des platines , pour manipuler les sons sur des disques phonographiques ). À l’origine, le «disque» dans «disc jockey» faisait référence à la gomme laque et plus tard aux Disques vinyles, mais de nos jours, DJ est utilisé comme un terme général pour décrire également les personnes quimixez de la musique à partir d’autres supports d’enregistrement tels que des cassettes , des CD ou des fichiers audio numériques sur un CDJ , un contrôleur ou même un ordinateur portable. Les DJ peuvent adopter le titre “DJ” devant leurs vrais noms, pseudonymes adoptés ou noms de scène. ^[1]

DJ du club Robert Hood DJ de la station de radio dans un studio Lieu de travail de DJ dans une boîte de nuit , composé de trois CDJ (en haut), de trois platines pour disques vinyle et d’une table de mixage DJ

Les DJ utilisent généralement un équipement audio capable de lire simultanément au moins deux sources de musique enregistrée. Cela leur permet de mélanger des pistes ensemble pour créer des transitions entre les enregistrements et développer des mélanges uniques de chansons. Cela peut impliquer d’ aligner les rythmes des sources musicales afin que leurs rythmes et tempos ne se heurtent pas lorsqu’ils sont joués ensemble et pour permettre une transition en douceur d’une chanson à l’autre. Les DJ utilisent souvent des tables de mixage DJ spécialisées , de petites tables de mixage audio avec des fonctions de Crossfader et de cue pour mélanger ou passer d’une chanson à une autre. Les mélangeurs sont également utilisés pour pré-écouter des sources de musique enregistrée dans des écouteurset ajustez les pistes à venir pour les mélanger avec la musique en cours de lecture. Le Logiciel DJ peut être utilisé avec un contrôleur DJ pour mixer des fichiers audio sur un ordinateur au lieu d’une console de mixage. Les DJ peuvent également utiliser un microphone pour parler au public; des unités d’effets telles que la Réverbération pour créer des effets sonores et des instruments de musique électroniques tels que des boîtes à rythmes et des synthétiseurs.

Rôle

À l’origine, le mot « disque » dans « disc-jockey » faisait référence aux disques de gramophone , mais maintenant « DJ » est utilisé comme un terme global pour décrire quelqu’un qui mélange de la musique enregistrée à partir de n’importe quelle source, y compris des disques vinyle , des cassettes , des CD ou fichiers audio numériques stockés sur une clé USB ou un ordinateur portable. Les DJ se produisent généralement devant un public en direct dans une discothèque ou un club de danse ou devant un public de télévision, de radio ou de Radio en ligne . Les DJ créent également des mix, des remix et des morceaux qui sont enregistrés pour être vendus et distribués ultérieurement. Dans la musique hip hop , les DJ peuvent créer des beats, en utilisant des breaks de percussion , des lignes de basseet d’autres contenus musicaux échantillonnés à partir de disques préexistants. Dans le hip hop, les rappeurs et les MC utilisent ces rythmes pour rapper . Certains DJ adoptent le titre « DJ » dans leur nom (par exemple, DJ Jazzy Jeff , DJ Qbert , DJ Shadow et DJ Yoda ). Les DJ professionnels se spécialisent souvent dans un genre de musique spécifique, comme la musique techno , house ou hip hop . Les DJ ont généralement une connaissance approfondie de la musique dans laquelle ils se spécialisent. De nombreux DJ sont des collectionneurs passionnés de musique de morceaux et de disques vintage, rares ou obscurs.

Les types

DJ de clubs

DJ Pete Rock se produisant à Rahzel and Friends – Brooklyn Bowl, 2016

Les DJ de club, communément appelés DJ en général, jouent de la musique lors d’événements musicaux, tels que des soirées dans des salles de concert ou des bars, des clubs, des festivals de musique, des événements d’entreprise et privés. En règle générale, les DJ de club mixent des enregistrements musicaux provenant de deux sources ou plus en utilisant différentes techniques de mixage pour produire un flux musical ininterrompu.

L’une des principales techniques utilisées pour passer d’une chanson à l’autre en toute transparence est le beatmatching . Un DJ qui joue et mixe principalement un genre musical spécifique reçoit souvent le titre de ce genre; par exemple, un DJ qui joue de la musique hip hop s’appelle un DJ hip hop, un DJ qui joue de la musique house est un DJ house, un DJ qui joue de la techno s’appelle un DJ techno, etc.

La qualité d’une performance DJ (souvent appelée mix DJ ou DJ set) se compose de deux caractéristiques principales : les compétences techniques, ou la capacité du DJ à faire fonctionner l’équipement et à produire des transitions fluides entre deux ou plusieurs enregistrements et une liste de lecture ; et la capacité d’un DJ à sélectionner les enregistrements les plus appropriés, également appelés “lecture de la foule”. ^[2]

DJ hip-hop

DJ Kool Herc , Grandmaster Flash et Afrika Bambaataa étaient membres d’une fête de quartier à South Bronx. Kool Herc a joué des disques tels que ” Give It Up or Turnit a Loose ” de James Brown, ” It’s Just Begun ” de Jimmy Castor, ” Melting Pot ” de Booker T. & the MG , ^[3] Incredible Bongo Band ” Bongo Rock ” et ” Apache “, et ” The Mexican ” du groupe de rock britannique Babe Ruth . Avec les clubs du Bronx aux prises avec des gangs de rue, les DJ des quartiers chics s’adressent à une foule de disco plus âgés avec des aspirations différentes,^{[4] [5] [6]}

DJ Kool Herc a développé le style qui a été le modèle de la musique hip hop . Herc a utilisé le disque pour se concentrer sur une partie courte et fortement percutante : le « break ». Comme cette partie du disque était celle que les danseurs aimaient le plus, Herc a isolé la pause et l’a prolongée en alternant entre deux tourne-disques. Alors qu’un disque atteignait la fin de la pause, il a ramené un deuxième disque au début de la pause, ce qui lui a permis d’étendre une section relativement courte de musique en une “boucle de fureur de cinq minutes”. ^[7]Cette innovation avait ses racines dans ce que Herc appelait “The Merry-Go-Round”, une technique par laquelle le deejay passait de break en break au plus fort de la fête. Cette technique est spécifiquement appelée “Le manège” car selon Herc, il faut un “aller-retour sans relâche”. ^[8]

DJ radio

Les DJ radio ou les personnalités de la radio présentent et jouent de la musique diffusée sur les stations de radio AM , FM , numériques ou Internet .

Dj dancehall/reggae

Dans la musique jamaïcaine , un deejay (DJ) est un musicien de reggae ou de dancehall qui chante et « trinque » (rap) à un riddim instrumental . Les DJ ne doivent pas être confondus avec les DJ d’autres genres musicaux comme le hip hop, où ils sélectionnent et jouent de la musique. Les DJ dancehall/reggae qui sélectionnent les riddims à jouer sont appelés sélecteurs. Les Deejays dont le style est plus proche du chant sont parfois appelés singjays .

Le terme deejay est né dans les années 1960 et 1970 lorsque des artistes tels que U-Roy ou King Stitt ont porté un toast aux versions instrumentales ( musique dub ) de disques populaires. Ces versions étaient souvent publiées à l’opposé du 45e album de la chanson . Cela a donné aux DJ la possibilité de créer des paroles à la volée sur la musique. Big Youth et I-Roy étaient des DJ célèbres en Jamaïque.

Platines

DJ Qbert se produisant au Rainbow Warehouse à Birmingham (vidéo avec photographie en gros plan sur la table de mixage DJ, mais sans son)

Les platines, également appelées Battle DJ, utilisent des platines et une table de mixage DJ pour manipuler les sons enregistrés afin de produire de la nouvelle musique. Essentiellement, ils utilisent l’équipement DJ comme instrument de musique. Peut-être que la technique la plus connue des tourne-disques est le scratch . Les platines participent souvent à des concours de DJ comme les DMC World DJ Championships et Red Bull 3Style. ^[9]

Résidents

Un DJ résident se produit régulièrement ou en permanence dans une salle. ^{[10] [11] [12]} Ils joueraient régulièrement (généralement sous un accord) dans une discothèque particulière, un club particulier, un événement particulier ou une station de radiodiffusion particulière. ^{[13] [14] [15]} Les résidents ont une influence décisive sur le club ou une série d’événements. ^[16] Par accord avec la direction ou la société, le DJ devrait se produire aux heures et dates convenues. ^{[11] [17]} En règle générale, les DJ se produisent en tant que résidents deux ou trois fois par semaine, par exemple le vendredi et le samedi. Les DJ qui tirent un revenu stable d’un lieu sont également considérés comme des DJ résidents. ^{[18] [19]}

Exemples de DJ résidents : ^{[20] [21]}

• Alfredo Fiorito , Richie Hawtin , Sven Väth — Amnesia , Ibiza , Espagne
• Martin Garrix — Hï Ibiza , Ibiza, Espagne
• Larry Levan — Paradise Garage , New York, États-Unis
• David Mancuso — Le Loft , New York
• Tiësto , Deadmau5 , Calvin Harris — Hakkasan , Las Vegas , États-Unis
• Kaskade — Encore Beach Club, Las Vegas, États-Unis
• Dom Chung — Royaume-Uni
• Ben Klock , Marcel Dettmann , Tama Sumo — Berghain , Berlin, Allemagne
• Fish Go Deep — Cork, Irlande
• Djsky — Ghana, Afrique de l’Ouest

Autres types

• DJ mobiles — DJ avec leurs propres systèmes de son audio portables qui se spécialisent dans l’exécution lors de rassemblements tels que les fêtes de quartier, les foires de rue, les tavernes, les mariages, les anniversaires, les événements scolaires et d’entreprise. Les DJ mobiles peuvent également proposer des packages d’éclairage et des systèmes vidéo. ^[22]
• DJ producteurs — Des DJ qui créent des remixes de succès de clubs populaires, des morceaux complètement originaux ou des versions de morceaux adaptés à la transition qui prolongent le début et la fin d’une chanson. Les DJ producteurs ont souvent leur travail présenté sur des pools de disques DJ en ligne. ^[23]
• DJanes – un terme décrivant les femmes DJ utilisé dans des pays comme l’Allemagne qui utilisent le genre grammatical dans leurs langues. ^[24]
• DJ célèbres – des célébrités largement connues se produisant en tant que DJ. ^[25]
• DJ de chambre – un terme général pour les DJ qui se produisent à la maison, enregistrant généralement leurs sets et les publiant en ligne. ^[26]

Équipement

Les DJ utilisent un équipement qui leur permet de lire plusieurs sources de musique enregistrée et de les mixer pour créer des transitions fluides et des arrangements uniques de chansons. Un outil important pour les DJ est la table de mixage DJ spécialisée , une petite table de mixage audio avec des fonctions Crossfader et cue . Le Crossfader permet au DJ de mélanger ou de passer d’une chanson à une autre. Les boutons ou commutateurs de repère permettent au DJ «d’écouter» une source de musique enregistrée dans des écouteurs avant de la jouer pour le club en direct ou le public de diffusion. La prévisualisation de la musique dans les écouteurs aide le DJ à choisir la prochaine piste qu’il veut jouer, à se repérerla piste à l’emplacement de départ souhaité et alignez les rythmes des deux pistes dans les situations traditionnelles où la technologie de synchronisation automatique n’est pas utilisée. Ce processus garantit que la chanson sélectionnée se mélangera bien avec la musique en cours de lecture. Les DJ peuvent aligner les rythmes des sources musicales afin que leurs rythmes ne se heurtent pas lorsqu’ils sont joués ensemble pour aider à créer une transition en douceur d’une chanson à l’autre. D’autres équipements peuvent inclure un microphone , des unités d’effets telles qu’une Réverbération et des instruments de musique électroniques tels que des boîtes à rythmes et des synthétiseurs.

Au fur et à mesure que la technologie musicale a progressé, les DJ ont adopté différents types d’équipements pour jouer et mixer de la musique, qui sont tous encore couramment utilisés. Traditionnellement, les DJ utilisaient deux platines branchées sur une table de mixage DJ pour mixer de la musique sur des Disques vinyles. Alors que les disques compacts devenaient des supports populaires pour l’édition de musique, des lecteurs de CD spécialisés de haute qualité connus sous le nom de CDJ ont été développés pour les DJ. Les CDJ peuvent remplacer les platines ou être utilisés avec des platines. De nombreux CDJ peuvent désormais lire des fichiers musicaux numériques à partir de clés USB ou de cartes SD en plus des CD. Avec la diffusion des ordinateurs portables, des tablettes et des smartphones , les DJ ont commencé à utiliser des logiciels avec des spécialistes.cartes son et matériel de contrôleur DJ . Le Logiciel DJ peut être utilisé conjointement avec une table de mixage DJ matérielle ou être utilisé à la place d’une table de mixage matérielle.

Platines

DJ Spooky au Sundance Film Festival en 2003, utilisant deux platines Technics SL-1200 et une table de mixage DJ

Les platines permettent aux DJ de jouer des Disques vinyles. En ajustant la vitesse de lecture de la platine, soit en ajustant le bouton de vitesse, soit en manipulant le plateau (par exemple, en ralentissant le plateau en posant doucement un doigt sur le côté), les DJ peuvent faire correspondre les tempos de différents disques afin que leurs rythmes peuvent être joués ensemble en même temps sans se heurter ou faire une transition douce et transparente d’une chanson à l’autre. Cette technique est connue sous le nom de beatmatching . Les DJ remplacent généralement le tapis en caoutchouc sur les platines qui maintient le disque en mouvement synchronisé avec la platine par un tapis antidérapant qui facilite la manipulation de la lecture du disque à la main. Avec le slipmat, le DJ peut arrêter ou ralentir le disque pendant que la platine tourne encore.Les platines à entraînement direct sont le type préféré des DJ. Les platines vinyles à transmission par courroie sont moins chères, mais elles ne sont pas adaptées au platine vinyle et au DJing, car le moteur à transmission par courroie peut être endommagé par ce type de manipulation. Certains DJ, le plus souvent ceux qui jouent de la musique hip hop , vont au-delà du simple mixage de disques et utilisent des platines comme instruments de musique pour le scratch , le beat juggling et d’autres techniques de turntablism .

CDJ/lecteurs multimédia

Les CDJ / lecteurs multimédias sont des lecteurs multimédias numériques de haute qualité conçus pour le DJing. Ils ont souvent de grandes molettes et des commandes de hauteur pour permettre aux DJ de manipuler la lecture de fichiers numériques pour un beatmatching similaire à la façon dont les DJ manipulent des disques vinyle sur des platines. Les CDJ ont souvent des fonctionnalités telles que des boucles et des affichages de forme d’onde similaires aux logiciels DJ. Conçus à l’origine pour lire de la musique à partir de disques compacts, ils peuvent désormais lire des fichiers musicaux numériques stockés sur des clés USB et des cartes SD . Certains CDJ peuvent également se connecter à un ordinateur exécutant un Logiciel DJ pour agir comme un contrôleur DJ. Les lecteurs multimédias modernes ont la capacité de diffuser de la musique à partir de fournisseurs de musique en ligne tels que Beatport, Beatsource, Tidal et Soundcloud GO. ^[27]

Tables de mixage DJ

Une table de mixage DJ Numark DM2002X Pro Master. Ce mélangeur à trois canaux peut avoir jusqu’à trois sources sonores d’entrée. Les boutons de contrôle de gain et les boutons de contrôle d’ égalisation permettent de régler le volume et la tonalité de chaque source sonore. Les faders verticaux permettent un réglage supplémentaire du volume de chaque source sonore. Le Crossfader monté horizontalement permet au DJ de passer en douceur d’une chanson d’une source sonore à une chanson d’une source sonore différente.

Les tables de mixage DJ sont de petites consoles de mixage audio spécialisées pour le DJing. La plupart des tables de mixage DJ ont beaucoup moins de canaux qu’une table de mixage utilisée par un producteur de disques ou un ingénieur du son ; alors que les mélangeurs de son live standard dans les petites salles ont de 12 à 24 canaux, et les mélangeurs de studio d’enregistrement standard en ont encore plus (jusqu’à 72 sur de grandes cartes), les mélangeurs DJ de base peuvent n’avoir que deux canaux. Alors que les tables de mixage DJ ont de nombreuses fonctionnalités que l’on trouve sur les tables de mixage plus grandes (faders, boutons d’égalisation, boutons de gain, unités d’effets , etc.), les tables de mixage DJ ont une fonctionnalité que l’on ne trouve généralement que sur les tables de mixage DJ : le Crossfader. Le Crossfader est un type de fader monté horizontalement. Les DJ utilisaient le Crossfader pour mixer deux ou plusieurs sources sonores. Le point médian de la course du Crossfader est un mélange 50/50 des deux canaux (sur une table de mixage à deux canaux). Le côté gauche du Crossfader fournit uniquement la source sonore du canal A. L’extrême droite ne fournit que la source sonore du canal B (par exemple, tourne-disque numéro 2). Les positions entre les deux extrêmes fournissent des mélanges différents des deux canaux. Certains DJ utilisent un ordinateur avec un Logiciel DJ et un contrôleur DJ au lieu d’une table de mixage DJ analogique pour mixer de la musique, bien que le Logiciel DJ puisse être utilisé conjointement avec une table de mixage DJ matérielle.

Écouteurs

Les DJ utilisent généralement des écouteurs de meilleure qualité que ceux conçus pour les consommateurs de musique. Les casques DJ ont d’autres propriétés utiles pour les DJ, telles que des conceptions qui isolent acoustiquement les sons du casque de l’environnement extérieur (casque à coque dure), des bandeaux flexibles et des articulations pivotantes pour permettre aux DJ d’écouter un côté du casque, tout en tournant le autre casque à distance (afin qu’ils puissent contrôler le mixage dans le club) et des câbles remplaçables. Les câbles remplaçables permettent aux DJ d’acheter de nouveaux câbles si un câble est effiloché, usé ou endommagé, ou si un câble est accidentellement coupé.

Les casques fermés sont fortement recommandés aux DJ pour bloquer les bruits extérieurs car l’environnement du DJ a généralement tendance à être très bruyant. Les écouteurs standard ont une prise de 3,5 mm, mais l’équipement DJ nécessite généralement une prise de 1⁄4 de pouce. La plupart des casques DJ spécialisés ont un adaptateur pour basculer entre la prise jack 3,5 mm et la prise jack 1⁄4 de pouce. Les câbles spiralés détachables sont parfaits pour les casques DJ. ^[28]

Logiciel

Apprendre encore plus Il a été suggéré que cet article soit scindé en un nouvel article intitulé Logiciel DJ . ( discuter ) ( mai 2020 )

Une capture d’ écran du logiciel Mixxx DJ fonctionnant sur Mac OS X

Les DJ ont changé leur équipement au fur et à mesure que de nouvelles technologies sont introduites. Les premiers DJ de la musique pop, dans les discothèques des années 1970, utilisaient des platines vinyles, des Disques vinyles et des consoles audio . Dans les années 1970, les DJ devaient transporter de lourdes platines à entraînement direct et des caisses de disques dans les clubs et les spectacles. Dans les années 1980, de nombreux DJ sont passés aux cassettes compactes . Dans les années 1990 et 2000, de nombreux DJ sont passés à l’utilisation de l’audio numérique comme les CD et les fichiers MP3 . Comme les progrès technologiques ont rendu pratique le stockage de grandes collections de fichiers musicaux numériques sur un ordinateur portable, un Logiciel DJ a été développé afin que les DJ puissent utiliser un ordinateur portable comme source de musique au lieu de transporter des CD ou des Disques vinyles aux concerts. contrairement à la plupartlogiciel de lecteur de musique conçu pour les consommateurs réguliers , le Logiciel DJ peut lire au moins deux fichiers audio simultanément, afficher les formes d’ onde des fichiers à l’écran et permettre au DJ d’écouter l’une ou l’autre source.

Les formes d’onde permettent au DJ de voir ce qui vient ensuite dans la musique et comment la lecture des différents fichiers est alignée. Le logiciel analyse les fichiers musicaux pour identifier leur tempo et où se trouvent les battements. Les informations analysées peuvent être utilisées par le DJ pour aider manuellement le Beatmatch comme avec les Disques vinyles ou le logiciel peut synchroniser automatiquement les beats. Les algorithmes de traitement numérique du signal dans le logiciel permettent aux DJ d’ajuster le tempo des enregistrements indépendamment de leur hauteur (et de la clé musicale , une fonction connue sous le nom de “verrouillage des touches”. Certains logiciels analysent le volume de la musique pour une normalisation automatique avec ReplayGainet détecte la tonalité musicale. De plus, le Logiciel DJ peut stocker des points de repère, définir des boucles et appliquer des effets .

Au fur et à mesure que les tablettes et les smartphones se sont répandus, les logiciels DJ ont été écrits pour fonctionner sur ces appareils en plus des ordinateurs portables. Un Logiciel DJ nécessite du matériel spécialisé en plus d’un ordinateur pour profiter pleinement de ses fonctionnalités. La carte son ordinaire de qualité grand public intégrée à la plupart des cartes mères d’ordinateur ne peut produire que deux canaux (une paire stéréo). Cependant, les DJ doivent pouvoir produire au moins quatre canaux (deux paires stéréo, donc gauche et droite pour l’entrée 1 et gauche et droite pour l’entrée 2), soit des signaux non mélangés à envoyer à une table de mixage DJ, soit une sortie principale plus un casque. production. De plus, les cartes son DJ produisent des signaux de meilleure qualité que les cartes son intégrées aux cartes mères d’ordinateur grand public.

Code temporel

Des Disques vinyles spéciaux (ou des CD/fichiers numériques lus avec des CDJ ) peuvent être utilisés avec un Logiciel DJ pour lire des fichiers musicaux numériques avec un Logiciel DJ comme s’ils étaient pressés sur du vinyle, ce qui permet d’utiliser des techniques de turntablism avec des fichiers numériques. Ces Disques vinyles n’ont pas d’enregistrements musicaux pressés dessus. Au lieu de cela, ils sont pressés avec un signal spécial, appelé “code temporel”, pour contrôler le Logiciel DJ. Le Logiciel DJ interprète les changements de vitesse de lecture, de direction et de position du signal de code temporel et manipule les fichiers numériques qu’il lit de la même manière que la platine manipule l’enregistrement du code temporel.

Cela nécessite une carte son DJ spécialisée avec au moins 4 canaux (2 paires stéréo) d’entrées et de sorties. Avec cette configuration, le Logiciel DJ émet généralement des signaux non mélangés des fichiers musicaux vers une table de mixage DJ externe . Certaines tables de mixage DJ ont des cartes son USB intégrées qui permettent au Logiciel DJ de se connecter directement à la table de mixage sans nécessiter de carte son séparée.

Contrôleurs DJ

Un Logiciel DJ peut être utilisé pour mixer des fichiers audio sur l’ordinateur au lieu d’un mélangeur matériel séparé. Lorsqu’ils mixent sur un ordinateur, les DJ utilisent souvent un contrôleur DJ qui imite la disposition de deux platines plus une table de mixage DJ pour contrôler le logiciel plutôt que le clavier et le pavé tactile d’un ordinateur portable ou l’ écran tactile d’une tablette ou d’un smartphone . De nombreux contrôleurs DJ ont une carte son intégrée avec 4 canaux de sortie (2 paires stéréo) qui permet au DJ d’utiliser un casque pour prévisualiser la musique avant de la jouer sur la sortie principale. ^[29]

Autre équipement

• Un microphone , pour que le DJ puisse introduire des chansons et parler au public via le système de sonorisation.
• Unités d’ effets électroniques telles que retard , Réverbération , octave , égaliseur , chorus , etc.
• Coquilles de tête multi-stylets, qui permettent à un DJ de jouer différents grooves du même disque en même temps.
• Échantillonneurs , séquenceurs , claviers musicaux électroniques (synthétiseurs), pédales d’effets (unité d’effets) ou boîtes à rythmes .
• Système de sonorisation ou système de sonorisation ( amplificateurs de puissance et enceintes ), comprenant généralement des caissons de basses pour des basses profondes (ou, si un DJ diffuse et/ou enregistre un set, un équipement de diffusion ou un équipement d’enregistrement)
• Haut-parleurs de contrôle, pour écouter le “mix maison” qui joue sur les haut-parleurs principaux

Techniques

Grand Wizzard Théodore (R). Au début des années 1970 dans le South Bronx, il invente la technique du « DJ scratch ».

Plusieurs techniques sont utilisées par les DJ pour mieux mélanger et mélanger la musique enregistrée. Ces techniques comprennent principalement le repérage , l’ égalisation et le mixage audio de deux sources sonores ou plus. La complexité et la fréquence des techniques spéciales dépendent en grande partie du cadre dans lequel un DJ travaille. Les DJ radio sont moins susceptibles de se concentrer sur les procédures avancées de mixage musical que les DJ de club, qui s’appuient sur une transition en douceur entre les chansons en utilisant une gamme de techniques. Cependant, certains DJ radio sont des DJ de club expérimentés, ils utilisent donc les mêmes techniques de mixage sophistiquées.

Les techniques de platine vinyle Club DJ incluent le beatmatching , le phrasé et le slip-cueing pour préserver l’énergie sur une piste de danse. Le turntablism incarne l’art de couper, de battre le jonglage , de scratcher , de faire tomber des aiguilles , de déphaser , de tourner en arrière et plus encore pour effectuer les transitions et les overdubs d’ échantillons de manière plus créative (bien que le turntablism soit souvent considéré comme une utilisation de la platine comme instrument de musique plutôt qu’un outil pour mélanger de la musique enregistrée). Les DJ professionnels peuvent utiliser le mixage harmoniquepour choisir des chansons qui sont dans des tonalités musicales compatibles. ^{[30] [31]} D’autres techniques incluent le hachage , le vissage et le bouclage .

Les progrès technologiques récents dans le matériel et les logiciels DJ peuvent fournir un achèvement assisté ou automatique de certaines techniques et compétences DJ traditionnelles. Les exemples incluent le phrasé et le beatmatching , qui peuvent être partiellement ou complètement automatisés à l’aide d’un Logiciel DJ qui effectue la synchronisation automatique des enregistrements sonores, une fonction communément appelée “synchronisation”. La plupart des tables de mixage DJ incluent désormais un compteur de battements qui analyse le tempo d’une source sonore entrante et affiche son tempo en battements par minute (BPM), ce qui peut aider à faire correspondre les battements des sources sonores analogiques.

Dans le passé, être DJ était en grande partie un métier autodidacte, mais avec la complexité des nouvelles technologies et la convergence avec les méthodes de production musicale, un nombre croissant d’écoles et d’organisations proposent des cours sur les techniques. ^[32]

mime

Dans la culture DJ, le mime fait référence à la pratique du DJ qui mime les actions de mixage en direct d’un set sur scène pendant qu’un mix préenregistré joue sur le système de sonorisation. ^{[33] [34]} Mimer le mixage dans une performance en direct est considéré comme controversé dans la culture DJ. ^[35] Certains membres de la communauté des DJ disent que le mime est de plus en plus utilisé comme technique par des DJ modèles célèbres qui peuvent manquer de compétences en matière de mixage, mais qui peuvent attirer de grandes foules dans une salle. ^[36]

Lors d’une tournée de DJ pour la sortie du groupe français Justice ‘s A Cross the Universe en novembre 2008, une polémique a éclaté lorsqu’une photo d’Augé DJing avec un Akai MPD24 débranché a fait surface. La photographie a déclenché des accusations selon lesquelles les décors en direct de Justice étaient truqués. Augé a depuis déclaré que l’équipement avait été débranché très brièvement avant d’être reconnecté et le groupe a mis une série de trois photos de l’incident sur leur page MySpace. ^{[37] [38]} Après un concert de Disclosure en 2013 , le duo a été critiqué pour avoir prétendu mélanger en direct une lecture d’une piste préenregistrée. Guy Lawrence de Disclosure a déclaré qu’ils n’avaient pas délibérément l’intention d’induire leur public en erreur et a cité le mime d’autres DJ tels queDavid Guette . ^[39]

Histoire

Le terme “disc jockey” a été inventé par le commentateur de potins radio Walter Winchell en 1935, et l’expression est apparue pour la première fois dans un magazine Variety de 1941, utilisé pour décrire les personnalités de la radio qui ont introduit des disques phonographiques sur les ondes. ^{[40] [41]} Jouer de la musique enregistrée pour la danse et les fêtes a augmenté avec la commercialisation de masse des phonographes domestiques à la fin du 19e siècle. Le disc-jockey radio britannique Jimmy Savile a organisé sa première soirée dansante en direct en 1943 en utilisant une seule platine et un système audio de fortune. Quatre ans plus tard, Savile a commencé à utiliser deux platines soudées ensemble pour former une seule console DJ. ^[42]En 1947, le Whisky A Go-Go ouvre à Paris en tant que première discothèque . ^[43] Dans les années 1960, Rudy Bozak se lance dans la fabrication des premières tables de mixage DJ , des consoles de mixage spécialisées pour le DJing.

De la fin des années 1960 au début des années 1970 , la culture du système de son jamaïcain , le producteur et opérateur de système de son (DJ), (jamaïcain) King Tubby et le producteur Lee “Scratch” Perry étaient des pionniers du genre connu sous le nom de musique dub . ^{[44] [45]} Ils ont expérimenté la composition basée sur bande ; accentué les structures rythmiques répétitives (souvent dépouillées de leurs éléments harmoniques) ; spatialité manipulée électroniquement; matériel musical préenregistré manipulé par des sons provenant des médias de masse; ^[44] et musique remixée parmi d’autres techniques innovantes. ^[45]Il est bien connu que la culture dancehall jamaïcaine a eu et continue d’avoir un impact significatif sur la culture hip hop américaine. ^{[44] [45]}

Station DJ vintage. Une table de mixage DJ est placée entre les deux platines. Contrôleur Pioneer DDJ-RX fonctionnant avec rekordbox sur un ordinateur

Le platinisme DJ trouve son origine dans l’invention des platines à entraînement direct . Les premières platines à entraînement par courroie n’étaient pas adaptées au plateau tournant et au mixage, car elles avaient un temps de démarrage lent, et elles étaient sujettes à l’usure et à la casse, car la courroie se cassait à cause de la rotation arrière ou des rayures. ^[46] La première platine à entraînement direct a été inventée par l’ingénieur Shuichi Obata de Matsushita (aujourd’hui Panasonic ), ^[47] basé à Osaka , au Japon. ^[48] ​​Il a éliminé les courroies et a plutôt utilisé un moteur pour entraîner directement un plateau sur lequel repose un disque vinyle. ^[49] En 1969, Matsushita l’a publié en tant queSP-10 , ^[49] la première platine à entraînement direct sur le marché, ^[50] et la première de leur influente série de platines Technics . ^[49]

En 1972, Technics a commencé à fabriquer sa platine vinyle SL-1200 , dotée d’une conception à entraînement direct à couple élevé . ^[51] Le SL-1200 a eu un démarrage rapide et son entraînement direct durable a permis aux DJ de manipuler le plateau, comme avec les techniques de grattage. Les DJ hip-hop ont commencé à utiliser les Technics SL-1200 comme instruments de musique pour manipuler des disques avec des techniques de platine telles que le scratch et le beat juggling plutôt que de simplement mélanger des disques. Ces techniques ont été développées dans les années 1970 par DJ Kool Herc , Grand Wizard Theodore et Afrika Bambaataa ., alors qu’ils expérimentaient les platines à entraînement direct Technics, constatant que le moteur continuerait de tourner au bon régime même si le DJ faisait bouger le disque d’avant en arrière sur le plateau. ^[51]

En 1980, la société japonaise Roland a lancé la TR-808 , une boîte à rythme/batterie analogique , qui a des sons artificiels uniques, tels que ses basses en plein essor et sa caisse claire aiguë , et un rythme de type métronome . L’utilisation de l’instrument par le Yellow Magic Orchestra en 1980 a influencé le pionnier du hip-hop Afrika Bambaataa, après quoi le TR-808 a été largement adopté par les DJ hip-hop, les 808 sons restant au cœur de la musique hip-hop depuis lors. ^{[52] [53]} Le Roland TB-303 , un synthétiseur de basse sorti en 1981, a eu un impact similaire sur la musique de danse électroniquedes genres tels que la techno et la house music , ^{[54] [52]} ainsi que les boîtes à rythmes TR-808 ^[53] et TR-909 de Roland. ^{[55] [56]}

En 1982, le format Compact Disc (CD) est sorti, popularisant l’audio numérique . En 1998, le premier lecteur audio numérique MP3, le Eiger Labs MPMan F10, a été introduit. En janvier de la même année, lors de la conférence des développeurs BeOS , N2IT a présenté FinalScratch, le premier système DJ numérique permettant aux DJ de contrôler les fichiers MP3 via des Disques vinyles ou des CD spéciaux à code temporel. ^[57]Même s’il faudrait un certain temps pour que ce nouveau concept s’impose aux “DJ Vinyl inconditionnels”, cela deviendrait la première étape de la révolution du DJ numérique. Les fabricants se sont associés aux pionniers du DJing informatique pour offrir des mentions professionnelles, le premier étant le professeur Jam (alias William P. Rader), qui a ensuite développé la première convention et programme d’apprentissage dédiés aux DJ informatiques de l’industrie, le “CPS (Computerized Performance System) DJ Summit “, pour aider à faire connaître les avantages de cette technologie émergente.

En 2001, Pioneer DJ a commencé à produire le lecteur de CD CDJ-1000 , rendant pratique pour la première fois l’utilisation d’enregistrements musicaux numériques avec des techniques DJ traditionnelles. Au fil des années 2000, les ordinateurs portables sont devenus plus puissants et abordables. Des logiciels DJ , des cartes son DJ spécialisées et des contrôleurs DJ ont été développés pour que les DJ utilisent des ordinateurs portables comme source de musique plutôt que des platines ou des CDJ. Dans les années 2010, comme les ordinateurs portables avant eux, les tablettes et les smartphones sont devenus plus puissants et plus abordables. Le Logiciel DJ a été écrit pour fonctionner sur ces appareils plus portables au lieu des ordinateurs portables, bien que les ordinateurs portables restent le type d’ordinateur le plus courant pour le DJing.

DJ féminins

Dans la musique populaire occidentale , les femmes musiciens ont obtenu un grand succès dans les rôles de chant et d’écriture de chansons, cependant, il y a relativement peu de femmes DJ ou platines. Une partie de cela peut provenir d’un faible pourcentage général de femmes dans les emplois liés à la technologie audio. Un article de Sound on Sound de 2013 indiquait qu’il y avait “… peu de femmes dans la production de disques et l’ingénierie du son “. ^[58] Ncube déclare que “[n]inety-five pour cent des producteurs de musique sont des hommes, et bien qu’il y ait des productrices réalisant de grandes choses dans la musique, elles sont moins connues que leurs homologues masculins.” ^[58] La grande majorité des étudiants des programmes de technologie musicale sont des hommes. Dansmusique hip hop , le faible pourcentage de femmes DJ et platines peut provenir de la domination masculine globale de l’ensemble de l’industrie de la musique hip hop. La plupart des meilleurs rappeurs, MC, DJ, producteurs de disques et directeurs de la musique sont des hommes. Il y a un petit nombre de femmes de haut niveau, mais elles sont rares.

En 2007, l’article de Mark Katz “Men, Women, and Turntables: Gender and the DJ Battle”, déclarait que “très peu de femmes [font du turntablism] se battent [s] ; la question est un sujet de conversation parmi les DJ hip-hop depuis des années. .” ^[59] En 2010, Rebekah Farrugia déclare que « l’aspect masculin de la culture EDM » contribue à « une marginalisation des femmes dans ces espaces [EDM] ». ^[60] Bien que le turntablism et les pratiques DJ plus larges ne doivent pas être confondus, Katz suggère que l’utilisation ou le manque d’utilisation de la platine par les femmes dans tous les genres et disciplines est impacté par ce qu’il définit comme “la technophilie masculine “. ^[59]L’historienne Ruth Oldenziel est d’accord dans ses écrits sur l’ingénierie avec cette idée de socialisation comme facteur central du manque d’engagement avec la technologie. Elle explique : « se focaliser exclusivement sur l’échec supposé des femmes à entrer sur le terrain… est insuffisant pour comprendre comment nos notions stéréotypées ont vu le jour ; cela tend à faire reposer entièrement la charge de la preuve sur les femmes et à les blâmer pour leur socialisation supposée inadéquate, leur manque d’aspiration et leur manque de valeurs masculines. Une question tout aussi difficile est de savoir pourquoi et comment les garçons en sont venus à aimer les choses techniques, comment les garçons ont historiquement été socialisés en tant que technophiles. ^[61]

Productrice de musique électronique et DJ française Miss Kittin

Lucy Green s’est concentrée sur le genre en relation avec les interprètes et les créateurs musicaux, et plus particulièrement sur les cadres éducatifs liés aux deux. ^[62] Elle suggère que l’aliénation des femmes des “domaines à forte tendance technologique tels que le DJing, l’ingénierie du son et la production” n’est “pas nécessairement liée à son aversion pour ces instruments, mais à l’effet d’interruption de leurs délimitations à prédominance masculine”. ^[63] Malgré cela, les femmes et les filles s’engagent de plus en plus dans les pratiques des platines et des DJ, individuellement ^[64] et collectivement, ^[65] et “se taillent des espaces pour elles-mêmes dans l’EDM et la culture DJ”. ^[60] Un article de 2015 citait un certain nombre de DJ féminines de premier plan :, Ellen Allien , Miss Kittin , Monika Kruse , Nicole Moudaber , B.Traits , Magda, Nina Kraviz , Nervo et Annie Mac . ^[66] Deux ans plus tard, un autre article publie une liste de DJ féminines de renommée mondiale, notamment Nastia, tINY, Nora En Pure , Anja Schneider, Peggy Gou , Maya Jane Coles et Eli & Fur . ^[67]

La DJ féminine The Black Madonna a été qualifiée de “l’une des platines les plus excitantes au monde”. ^[68] Son nom de scène The Black Madonna est un hommage au saint catholique préféré de sa mère . ^[69] En 2018, The Black Madonna s’est jouée en tant que DJ en résidence pour le jeu vidéo Grand Theft Auto Online , dans le cadre du DLC After Hours . ^[70]

Il existe différents projets dédiés à la promotion et au soutien de ces pratiques comme Female DJs London. ^[71] Certains artistes et collectifs vont au-delà de ces pratiques pour être plus inclusifs en matière de genre. ^[72] Par exemple, Discwoman , une agence collective et de réservation basée à New York, se décrit comme “représentant et mettant en valeur les femmes cis, les femmes trans et le talent genderqueer”. ^[73]

Au Japon, la nouvelle franchise Bushiroad : D4DJ concentre une unité DJ entièrement féminine.

Santé

Le risque que les DJ travaillent dans des boîtes de nuit avec de la musique forte comprend la perte auditive et les acouphènes induits par le bruit . ^[74] Les boîtes de nuit dépassent constamment les niveaux sécuritaires d’exposition au bruit avec des niveaux sonores moyens allant de 93,2 à 109,7 dB. ^[75] L’exposition constante à la musique crée un dysfonctionnement auditif temporaire et permanent pour les DJ professionnels, les niveaux moyens à 96 dB étant supérieurs au niveau recommandé, auquel la protection auditive est obligatoire pour l’industrie. Les trois quarts des DJ ont des acouphènes ^[76] et sont à risque de ténosynovitedans les poignets et les autres membres. La ténosynovite résulte du fait de rester dans la même position pendant plusieurs concerts pour le mouvement de grattage et le repérage, cela serait lié à une microtraumatisme répété . ^[77] Les concerts peuvent durer de 4 à 5 heures dans la vie nocturne et l’ industrie hôtelière , par conséquent, il existe des complications potentielles d’une position debout prolongée, notamment l’affaissement, les varices, les troubles cardiovasculaires, la compression articulaire et la fatigue musculaire. ^{[78] [79]} Ceci est courant pour d’autres membres du personnel, y compris les barmans et le personnel de sécurité, par exemple.

Au cinéma

• Berlin Calling – un film allemand sur le DJ et producteur fictif Ickarus ( Paul Kalkbrenner ), qui lutte contre la toxicomanie
• Speaking in Code – un film documentaire américain surartistes techno Modeselektor , Wighnomy Brothers , Philip Sherburne , Monolake et David Day
• Kvadrat – un film documentaire franco-russe sur les réalités duDJing techno , en prenant l’exemple du DJ Andrey Pushkarev
• It’s All Gone Pete Tong – un film britannique fictif sur Frankie Wilde, un DJ qui devient progressivement sourd en raison de la toxicomanie et d’un mode de vie malsain
• We Are Your Friends – un film de fiction américain sur un DJ d’université essayant de se faire une place sur la scène du DJing avec “une chanson à succès”, avec Zac Efron
• Scratch – un documentaire sur le DJ hip-hop et le mouvement des platines des années 2000
• Tonkatsu DJ Agetarou – un anime japonais, à l’origine un manga, sur un personnage fictif nommé Agetarou qui aspire à devenir un maître DJ avec l’aide de ses amis et mentor, Big Master Fry.
• 24 Hour Party People – sur la scène musicale britannique de la fin des années 1970 à la scène ” Madchester ” de la fin des années 1980 et du début des années 1990.
• Human Traffic – sur la contre-culture rave britannique précoce avec de la musique et des performances des célèbres DJ Fatboy Slim, CJ Bolland, Carl Cox et Mad Doctor X.
• Turn Up Charlie – une série de 2019 sur un DJ en difficulté, interprétée par Idris Elba , qui est également célibataire essayant de refaire sa vie après un coup dans les années 1990
• Avicii: True Stories – un film documentaire sur Avicii

Voir également

• Licence DJ numérique
• Liste des DJ du club
• Liste des logiciels de musique # Logiciel DJ
• Sonorisation en direct
• Mix DJ
• Collecte de disques
• Orthographe du disque
• Éclairage de scène
• VJ (personnalité médiatique)

Références

1. ^ “Qu’est-ce qu’un DJ?” . We Are Crossfader – Apprenez à DJ en ligne . 12 août 2020 . Récupéré le 9 mars 2021 .
2. ^ Comment lire une foule (et que se passe-t-il si vous ne le faites pas) , Digital DJ Tips , 3 novembre 2017.
3. ^ Shapiro, pp. 212-213.
4. ^ Shapiro, Pierre. Guide approximatif du hip-hop , 2e. éd., Londres: Rough Guides, 2005 ISBN 978-1-84353-263-7 . p. 212–213.
5. ^ Top, David. Rap Attaque , 3e. éd., Londres: Serpent’s Tail, 2000 ISBN 978-1-85242-627-9 p. 65.
6. ^ Ogg, Alex, avec Upshall, David. The Hip Hop Years , Londres: Macmillan, 1999 ISBN 978-0-7522-1780-2 p. 18.
7. ^ Chang, Jeff. Can’t Stop Won’t Stop: Une histoire de la génération hip-hop . St. Martin’s Press, New York: 2005. ISBN 978-0-312-42579-1 p. 79.
8. ^ falkmanbeatz -break bboy / bgirl channel- (8 janvier 2014), The Freshest Kids: The History of the B-Boy (Full Documentary) , archivé de l’original le 21 avril 2014 , récupéré le 26 avril 2017
9. ^ Red Bull 3 Style .
10. ^ Thorp, John (7 janvier 2014). “Les DJ résidents sont les héros du clubbing, et nous devons leur montrer l’amour | Thump” . Coup de poing . Vice . Récupéré le 9 février 2017 .
11. ^ ^{un b} Celikbas, Murat (1er octobre 2013). “Qu’est-ce que “Être un DJ résident” ? |” . INFO DJ numérique . Récupéré le 9 février 2017 .
12. ^ “Les choses à faire et à ne pas faire pour être un DJ résident hebdomadaire” . Complexe . 14 novembre 2013 . Récupéré le 9 février 2017 .
13. ^ “DARIUS SYROSSIAN (MEILLEUR DJ RÉSIDENT)” . DJMag.com . 18 décembre 2014 . Récupéré le 9 février 2017 .
14. ^ “DJ Résident Mednas Plats Sur Miami LIV-ing” . Ambiance . 19 avril 2013 . Récupéré le 9 février 2017 .
15. ^ Ncube, Dumisani. “Le moniteur :: Variété de talents au prochain grand DJ EDM” . Le Moniteur . Récupéré le 9 février 2017 .
16. ^ Frankland, Becca (7 février 2017). “révision du 9e anniversaire de mUmU Liverpool” . Skiddle.com . Récupéré le 9 février 2017 .
17. ^ Robinson, Tyler (9 mars 2016). “Comment devenir le DJ résident de votre boîte de nuit locale” . www.magneticmag.com . Récupéré le 9 février 2017 .
18. ^ Golden, Ean (16 avril 2015). “Comment obtenir une résidence DJ” . DJ TechTools . Récupéré le 9 février 2017 .
19. ^ “5 clubs que vous devez visiter avant de mourir” . www.redbull.com . Récupéré le 9 février 2017 .
20. ^ “Les 10 meilleurs DJ résidents de tous les temps” . DJBroadcast . Récupéré le 9 février 2017 .
21. ^ “10 DJ résidents qui ont changé l’EDM” . Panneau d’affichage . Récupéré le 9 février 2017 .
22. ^ Stacy Zemon (24 juillet 2013). Le manuel du DJ mobile : comment démarrer et exécuter un service de disc-jockey mobile rentable . Taylor et François. p. 6–. ISBN 978-1-136-11734-3.
23. ^ “Comment DJ : comment devenir DJ, démarrer une entreprise et gagner de l’argent” . DJ Joue -le . 9 avril 2019 . Récupéré le 12 avril 2019 .
24. ^ Mark J. Butler (2014). Jouer avec quelque chose qui fonctionne : technologie, improvisation et composition dans les performances de DJ et d’ordinateur portable . Presse universitaire d’Oxford. p. 111–. ISBN 978-0-19-539362-0.
25. ^ Shaquille O’Neal s’est éclaté lors d’un festival de musique électronique en tant que “DJ Diesel” , USA Today Sports , 25 juillet 2016.
26. ^ Minieri, Nick (12 novembre 2012). “Bedroom DJ Woes: Pourquoi vous n’êtes pas réservé (et que faire à ce sujet)” . Outils DJ Tech . DJ TechTools . Récupéré le 25 janvier 2018 .
27. ^ “Denon DJ SC6000, SC6000M & X1850 First Look – We Are Crossfader” . We Are Crossfader – Apprenez à DJ en ligne . 9 janvier 2020 . Récupéré le 9 mars 2021 .
28. ^ GetAHeadphone (2016), Best DJ Headphones , récupéré le 27 octobre 2016
29. ^ Steventon, John, 1975– (3 décembre 2014). DJing pour les nuls (3e éd.). Chichester, West Sussex. ISBN 9781118937280. OCLC 888464041 .{{cite book}}: Maint CS1 : noms multiples : liste des auteurs ( lien )
30. ^ “Mélange harmonique: Les bases” . Récupéré le 29 décembre 2013 .
31. ^ “DJ mixe des remixes” . Récupéré le 29 décembre 2013 .
32. ^ “Copie archivée” . Archivé de l’original le 15 août 2014 . Récupéré le 8 avril 2014 . {{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link)
33. ^ Wendy Fonarow. Empire of Dirt: L’esthétique et les rituels de la musique indépendante britannique . presse universitaire wesleyenne; 10 juillet 2006. ISBN 978-0-8195-6811-3 . p. 270–.
34. ^ Charles Kriel. Comment faire du DVJ : une classe de maître de DJ numérique . Presse du CRC ; 25 janvier 2013. ISBN 978-1-136-12270-5 . p. 106–.
35. ^ Heath, Harold. “Crimes contre le DJing. Quel est le pire péché qu’un DJ puisse commettre ?” . Revue DJ Internationale . Revue DJ Internationale . Récupéré le 1er juillet 2017 .
36. ^ Calvano, Jordanie (11 mai 2015). “C’est le set de DJ le plus faux que vous ayez jamais vu” . www.magneticmag.com . Magazine magnétique . Récupéré le 30 juin 2017 .
37. ^ “La justice débranchée” . URB. 18 novembre 2008. Archivé de l’original le 19 décembre 2008 . Récupéré le 19 décembre 2008 .
38. ^ “Justice faux DJ set – (fausse) panique dans technoland” . Magazine Side Line . 28 novembre 2008. Archivé de l’original le 14 février 2013 . Récupéré le 1er septembre 2017 .
39. ^ Payne, Chris (10 juin 2013). “La divulgation explique leur performance de mime débranchée à Londres” . Billboard.com . Panneau d’affichage . Récupéré le 1er juillet 2017 .
40. ^ Rohter, Larry (16 août 2010). “Le musée acquiert un trésor étagé de performances de grands noms du jazz” . New York Times . Récupéré le 30 octobre 2010 .
41. ^ “Appels OED” . oed.com . Dictionnaire anglais d’Oxford . Récupéré le 19 septembre 2016 .
42. ^ Luc Crisell; Phil White; Rob Principe (14 avril 2009). Sur le disque: Le guide Scratch DJ Academy . Groupe d’édition de St. Martin. p. 23–. ISBN 978-1-4299-6623-8.
43. ^ “Donc, vous voulez être un DJ? Histoire” . Laboratoire de médias interactifs UF . Université de Floride . Récupéré le 19 septembre 2016 .
44. ^ ^{un bc} Michael Veal (2013), ^Dub : Soundscapes and Shattered Songs in Jamaican Reggae , pages 26–44, “Electronic Music in Jamaica” , Wesleyan University Press .
45. ^ ^{un bc Nicholas} Collins, Margaret Schedel, Scott Wilson (2013), Musique électronique : Cambridge Introductions à la musique , page 20 , Cambridge University Press .
46. ^ Le monde des DJ et la culture des platines , p. 43 , Hal Leonard Corporation , 2003.
47. ^ Panneau d’affichage , 21 mai 1977, p. 140 .
48. ^ Brian Santo, “Consumer Electrics Hall of Fame: The Maysushita/Technics SL-1200”, IEEE Spectrum (20 décembre 2018): https://spectrum.ieee.org/consumer-electronics/gadgets/the-consumer-electronics- temple de la renommée-le-matsushitatechnics-sl1200 ; et Shuichi Obata et al., “…Recent Technology”, Journal of the Audio Engineering Society 32/6 (avril 1984), 131.
49. ^ ^{un bc} Trevor Pinch, Karin Bijsterveld, ^Le Manuel d’Oxford d’Études Sonores , p. 515 , Oxford University Press .
50. ^ “Histoire du tourne-disque Partie II: La montée et la chute” . Reverb.com . Octobre 2015 . Récupéré le 5 juin 2016 .
51. ^ ^{a b} Six machines qui ont changé le monde de la musique , Wired , mai 2002.
52. ^ ^{un b} Neil Kulkarni (2015), Le tableau périodique de HIP HOP , p. 44 , Maison aléatoire .
53. ^ ^{un b} 808 (film documentaire) .
54. ^ Vine, Richard (15 juin 2011). “Tadao Kikumoto invente le Roland TB-303” . Le Gardien . Récupéré le 9 juillet 2011 .
55. ^ Complexe.com .
56. ^ Mixmag .
57. ^ Pincez, Trevor; En ligneBijsterveld, Karin (2012). Le manuel d’études sonores d’Oxford . Presse universitaire d’Oxford. p. 518.ISBN _ 978-0-19-538894-7.
58. ^ ^{un b} Ncube, Rosina (septembre 2013). “Sounding Off : Pourquoi si peu de femmes dans l’audio ?” . Son sur son .
59. ^ ^{un b} Katz, Mark (12 décembre 2007). “Hommes, femmes et platines: le genre et la bataille de DJ”. Le Trimestriel Musical . 89 (4): 580–599. doi : 10.1093/musqtl/gdm007 .
60. ^ ^{un b} Farrugia, Rebekah (2013). Au-delà de la piste de danse : DJ féminines, technologie et culture de la musique de danse électronique . Presse de l’Université de Chicago. ISBN 978-1841505664.
61. ^ Oldenziel, Ruth A. (1997). “Les garçons et leurs jouets: la guilde des artisans du corps Fisher, 1930–1968, et la création d’un domaine technique masculin” . Technologie et culture . 38 (1): 60–96. doi : 10.2307/3106784 . JSTOR 3106784 .
62. ^ Vert, Lucy (2008). Musique, genre, éducation . La presse de l’Universite de Cambridge. ISBN 978-0521555227.
63. ^ “Musique – GEA – Association Genre et Éducation” . genderandeducation.com . Archivé de l’original le 3 mars 2016 . Récupéré le 12 mars 2016 .
64. ^ “Les tourne-disques féminins à la hausse” . BPMSUPREME TV . Récupéré le 12 mars 2016 .
65. ^ “9 collectifs de DJ entièrement féminins que vous devez savoir maintenant” . Le FADER . Récupéré le 12 mars 2016 .
66. ^ Robertson, Joël. “TOP 10 : DJ féminins” . Magazine Festicket . Festicke Ltd. Récupéré le 13 février 2018 .
67. ^ globaldjsguide (23 avril 2017). “Les 10 meilleures DJ féminines du monde” . GlobalDJsGuide . Récupéré le 28 mai 2020 .
68. ^ James, Lauren (14 mars 2018). “DJ The Black Madonna se produit dans les festivals de Sónar et rend la musique de danse accessible à tous” . Poste du matin de la Chine du Sud .
69. ^ Romano, Tricia (18 septembre 2015). “Decibel Fest DJ Black Madonna et son coeur rebelle” . Le Seattle Times .
70. ^ Crecente, Brian (25 août 2018). “Comment ‘Grand Theft Auto’ change la façon dont le monde expérimente la musique” . Pierre roulante .
71. ^ “Entrez” . femaledjs.london . Archivé de l’original le 13 mars 2016 . Récupéré le 12 mars 2016 .
72. ^ Rodgers, Tara (2010). Pink Noises: Women on Electronic Music and Sound . Duke University Press. ISBN 978-0822346739.
73. ^ “À propos – Discwoman” . www.discwoman.com . Archivé de l’original le 19 avril 2017 . Récupéré le 12 mars 2016 .
74. ↑ Potier, Morgan ; Hoquet, Caroline; Lloyd, Ruth; Nicolas-Puel, Cécile; Uziel, Alain; Puel, Jean-Luc (avril 2009). “Les risques de la musique amplifiée pour les disc-jockeys travaillant dans les boîtes de nuit”. Oreille & Audition . 30 (2): 291-293. doi : 10.1097/AUD.0b013e31819769fc . PMID 19194290 . S2CID 21433591 .
75. ^ Santos, Lorayne; Morata, Thais C.; Jacob, Lilian C.; Albizu, Evelyn; Marques, Jair M.; Paini, Michèle (janvier 2007). “Exposition musicale et découvertes audiologiques chez les disc-jockeys brésiliens (DJ): Exposición a la música y hallazgos audiológicos en Disc Jockeys (DJ) Brasileños”. Journal international d’audiologie . 46 (5): 223–231. doi : 10.1080/14992020601188575 . PMID 17487670 . S2CID 41798256 .
76. ^ Bray, Adam; Szymański, Marcin; Mills, Robert (février 2004). “La perte auditive induite par le bruit chez les disc-jockeys de musique de danse et un examen des niveaux sonores dans les boîtes de nuit”. Le Journal de laryngologie et d’otologie . 118 (2): 123–128. doi : 10.1258/002221504772784577 . PMID 14979949 . S2CID 19542748 .
77. ^ Suttle, Allan L.; Wallace, Erik A. (avril 2011). “Disc Jockey Ténosynovite”. Le Journal américain de médecine . 124 (4) : e1. doi : 10.1016/j.amjmed.2010.09.025 . PMID 21435409 .
78. ^ Eaux, Thomas R.; Dick, Robert B. (mai 2015). “Preuve des risques pour la santé associés à une station debout prolongée au travail et efficacité de l’intervention” . Soins infirmiers de réadaptation . 40 (3): 148–165. doi : 10.1002/rnj.166 . PMC 4591921 . PMID 25041875 .
79. ^ Bahk, Jin Wook; Kim, Hyunjoo ; Jung-Choi, Kyunghee ; Jung, Myung-Chul ; Lee, Inseok (février 2012). “Relation entre la position debout prolongée et les symptômes de varices et de crampes nocturnes aux jambes chez les femmes et les hommes”. Ergonomie . 55 (2): 133–139. doi : 10.1080/00140139.2011.582957 . PMID 21846281 . S2CID 6791057 .

Remarques

• Assef, Claudia (2000). Todo DJ Já Sambou: A História do Disc-Jóquei no Brasil . São Paulo : Conrad Editora do Brasil. ISBN 85-87193-94-5 .
• Brewster, Bill et Frank Broughton (2000). Hier soir, un DJ m’a sauvé la vie : l’histoire du disc-jockey . New York : Grove Press. ISBN 0-8021-3688-5 (édition nord-américaine). Londres : titre. ISBN 0-7472-6230-6 (édition britannique).
• Broughton, Frank et Bill Brewster. Comment DJ Right: L’art et la science de jouer des disques . New York : Grove Press, 2003.
• Graudins, Charles A. Comment être DJ . Boston : Cours de technologie PTR, 2004.
• Laurent, Tim (2004). L’amour sauve la journée: une histoire de la culture musicale de danse américaine, 1970–1979 . Duke University Press. ISBN 0-8223-3198-5 .
• Miller, Paul D. alias DJ Spooky, Sound Unbound: Writings on DJ Culture and Electronic Music , MIT Press 2008. ISBN 0-262-63363-9 ISBN 978-0-262-63363-5 .
• Poschardt, Ulf (1998). Culture DJ . Londres: Livres de quatuor. ISBN 0-7043-8098-6 .
• Zémon, Stacy. Le manuel du DJ mobile : comment démarrer et exécuter un service de disc-jockey mobile rentable , deuxième édition. Saint-Louis: Focal Press, 2002.

Liens externes

Wikiquote a des citations liées au Disc-jockey .

Wikimedia Commons a des médias liés aux disc-jockeys .

• DJ à Curlie