Sans-souci

Sanssouci ( prononciation allemande : [ˈsãːsusi] ) est un bâtiment historique de Potsdam , près de Berlin . Construit par le roi de Prusse Frédéric le Grand comme palais d’été, il est souvent compté parmi les rivaux allemands de Versailles . Alors que Sanssouci est dans le style rococo plus intime et est beaucoup plus petit que son homologue Baroque français , il se distingue également par les nombreux temples et folies du parc environnant . Le palais a été conçu et construit par Georg Wenzeslaus von Knobelsdorffentre 1745 et 1747 pour répondre au besoin de Frédéric d’une résidence privée où il pourrait échapper à la pompe et à la cérémonie de la cour royale. Le nom du palais est une expression française ( sans souci ) qui se traduit par “sans soucis”, signifiant “sans soucis” ou “insouciant”, soulignant que le palais était conçu comme un lieu de détente plutôt qu’un siège de pouvoir.

La façade Sud ou Jardin et le corps de logis de Sanssouci

Sanssouci n’est guère plus qu’une grande villa de plain-pied, plus proche du château de Marly que de Versailles. Contenant seulement dix pièces principales, il a été construit sur le front d’une colline en terrasse au centre du parc. L’influence du goût personnel du roi Frédéric dans la conception et la décoration du palais était si grande que son style est qualifié de ” rococo fredericien “, et ses sentiments pour le palais étaient si forts qu’il le concevait comme ” un lieu qui mourrait avec lui”. ^[1] En raison d’un désaccord sur l’emplacement du palais dans le parc, Knobelsdorff est congédié en 1746. Jan Bouman , un architecte hollandais, termine le projet.

Palais de Sanssouci et son reflet dans l’étang du parc de Sanssouci

Au XIXe siècle , le palais devient la résidence de Frédéric-Guillaume IV . Il a employé l’architecte Ludwig Persius pour restaurer et agrandir le palais, tandis que Ferdinand von Arnim a été chargé d’améliorer les terrains et donc la vue depuis le palais. La ville de Potsdam, avec ses palais, était un lieu de résidence préféré de la famille impériale allemande jusqu’à la chute de la dynastie des Hohenzollern en 1918.

Après la Seconde Guerre mondiale , le palais est devenu une attraction touristique en Allemagne de l’Est . Après la réunification allemande en 1990, le corps de Frederick a été ramené au palais et enterré dans une nouvelle tombe donnant sur les jardins qu’il avait créés. Sanssouci et ses vastes jardins sont devenus un site du patrimoine mondial en 1990 sous la protection de l’UNESCO ; ^[2] en 1995, la Fondation prussienne des palais et jardins de Berlin-Brandebourg a été créée pour s’occuper de Sanssouci et des autres anciens palais impériaux de Berlin et des environs. Ces palais sont aujourd’hui visités chaque année par plus de deux millions de personnes du monde entier.

Ethos de Sanssouci

L’esquisse de Frédéric le Grand pour le plan de Sanssouci était le prototype du palais (le nord est en haut). Une seule enfilade de dix pièces principales forme le corps de logis exposé au sud . Au nord, deux colonnades segmentées forment une cour d’honneur . Deux ailes de service flanquantes (cachées à la vue, masquées par des arbres et couvertes de plantes grimpantes) fournissent les bureaux domestiques nécessaires mais banals.

La situation et l’aménagement de Sanssouci au-dessus d’un vignoble reflétaient l’ idéal préromantique d’harmonie entre l’homme et la nature, dans un paysage ordonné par la touche humaine. La viticulture devait cependant prendre le pas sur la conception du palais et des jardins d’agrément. La colline sur laquelle Frédéric créa son vignoble en terrasse allait devenir le point central de son domaine , couronné par le nouveau, mais petit, palais – “mein Weinberghäuschen” (“ma petite maison de vigne”), comme l’appelait Frédéric. ^[3] Avec ses vastes vues sur la campagne en pleine nature, Frédéric voulait y résider sans souci(“sans souci”) et de suivre ses intérêts personnels et artistiques. Ainsi, le palais était destiné à l’usage de Frédéric et de ses invités privés – son croquis ( illustration ) indiquait les suites équilibrées “pour les étrangers” et “pour le roy” – uniquement pendant les mois d’été, de fin avril à début octobre.

Vingt ans après sa création de Sanssouci, Frédéric construit le Nouveau Palais ( Neues Palais ) dans la partie ouest du parc. Ce palais beaucoup plus grand était en contraste direct avec la philosophie détendue de Sanssouci et montrait la puissance et la force de Frédéric au monde, dans le style baroque. La conception du nouveau palais visait à démontrer que les capacités de la Prusse n’avaient pas diminué malgré sa quasi défaite dans la guerre de Sept Ans . ^[4] Frederick n’a fait aucun secret de son intention, se référant même à la nouvelle construction comme son “fanfaronnade” (“montrant”). ^[5]

Ce concept de grand palais conçu pour impressionner a conduit à comparer les palais de Potsdam à Versailles ^[6] , Sanssouci étant propulsé dans le rôle d’un des Trianons. Cette analogie, bien que facile à comprendre, ignore les mérites originaux du concept de Sanssouci, le palais pour lequel tout le parc et l’écrin ont été créés. Contrairement aux Trianons, Sanssouci n’a pas été pensé après coup pour échapper au plus grand palais, pour la simple raison que le plus grand palais n’existait pas au moment de la conception de Sanssouci; et une fois qu’il l’a fait, Frédéric n’a presque jamais séjourné dans le Nouveau Palais, sauf en de rares occasions lorsqu’il recevait des diplomates qu’il souhaitait impressionner. Il est vrai, cependant, que Sanssouci était destiné à être un lieu de retraite privé plutôt qu’une démonstration de puissance, de force et de valeur architecturale. Contrairement aux Trianons, Sanssouci a été conçu pour être un tout en soi.

La façade jardin orientée sud. Frédéric le Grand a ignoré les conseils de son architecte de placer le piano nobile sur un rez-de-chaussée bas. En conséquence, le palais n’a pas réussi à tirer le meilleur parti de son emplacement. Ses fenêtres sont dépourvues de vues et, vue de ses terrasses inférieures, elle ressemble plus à une orangerie qu’à un palais.

Sanssouci est petit, le bloc principal (ou corps de logis ) étant une étroite enfilade d’un étage de seulement dix pièces, y compris un passage de service et des chambres du personnel derrière eux. Le croquis amateur de Frederick de 1745 ( illustré ci-dessus ) ^[7] démontre que son architecte, Knobelsdorff, était plus un dessinateur à Sanssouci qu’un architecte complet. Frederick semble n’avoir accepté aucune suggestion de modification de ses plans, refusant l’idée de Knobelsdorff selon laquelle le palais devrait avoir un demi-sous-sol , ce qui aurait non seulement fourni des zones de service plus proches, mais aurait placé les pièces principales sur un piano surélevé. noble. Cela aurait donné au palais non seulement une présence plus imposante, mais aurait également évité les problèmes d’humidité auxquels il a toujours été sujet. ^[7] Cependant, Frederick a voulu un palais intime pour vivre : par exemple, plutôt qu’escaladant un grand nombre d’étapes, il a voulu entrer dans le palais immédiatement du jardin. Il insiste pour un bâtiment de plain-pied dont le socle est la colline : bref, ce sera une maison de plaisance privée. Son thème récurrent et son exigence étaient pour une maison avec des liens étroits entre son style et sa nature libre. Les pièces principales, éclairées par de hautes fenêtres élancées, sont orientées au sud sur les jardins du vignoble ; la façade nord est le front d’entrée, où une cour d’honneur semi-circulairea été créé par deux colonnades corinthiennes segmentées .

Dans le parc, à l’est du palais, se trouve la Pinacothèque de Sanssouci , construite de 1755 à 1764 sous la direction de l’architecte Johann Gottfried Büring . Il se dresse sur le site d’une ancienne serre , où Frederick cultivait des fruits tropicaux . La galerie de photos est le plus ancien musée existant construit pour un souverain en Allemagne. Comme le palais lui-même, c’est un bâtiment long et bas, dominé par un arc central en forme de dôme de trois travées.

À l’ouest se trouvent les Nouvelles Chambres , construites entre 1771 et 1775 comme hébergement pour les invités et avec des pièces pour les divertir. Le bâtiment reflète la galerie de photos à l’extérieur, ajoutant ainsi à la symétrie de l’ensemble de Sanssouci.

Après la mort de Frédéric, une nouvelle ère commence, dont un signe visible est le changement des styles architecturaux. Le Néo-classicisme , populaire ailleurs en Europe mais ignoré par Frédéric, a maintenant trouvé son chemin vers Potsdam et Berlin sous le règne du nouveau roi Frédéric-Guillaume II . Il ordonna la construction d’un nouveau palais dans le nouveau style plus à la mode, et ne séjourna à Sans-souci qu’occasionnellement.

La réception et les chambres ont été rénovées et complètement modifiées immédiatement après la mort de Frédéric. Frederick William von Erdmannsdorff a reçu la commande pour la rénovation. Alors que Frédéric construisait le Nouveau Palais dans le style baroque entre 1763 et 1769, Erdmannsdorff, partisan du nouveau style néo-classique, avait créé Schloss Wörlitz dans le Parc de Wörlitz , le premier palais néo-classique d’Allemagne. Grâce à son influence, Sanssouci est devenu le premier des palais de Potsdam et de Berlin à être remodelé avec un intérieur néo-classique. En 1797, Frédéric-Guillaume II est remplacé par Frédéric-Guillaume III; il visitait Sanssouci encore moins souvent que son père, préférant passer les mois d’été au Palais de Paretz ou sur le Pfaueninsel à Berlin.

Architecture

Détail architectural de l’arc central de la façade jardin : Atlantes et Cariatides .

Ce n’est pas un hasard si Frederick a choisi le style d’architecture rococo pour Sanssouci. Le style léger, presque fantaisiste alors en vogue convenait parfaitement aux usages légers pour lesquels il requérait cette retraite. Le style d’ art rococo est apparu en France au début du XVIIIe siècle dans la continuité du style baroque , mais contrairement aux thèmes plus lourds et aux couleurs plus sombres du baroque, le rococo se caractérisait par une opulence, une grâce, un enjouement et une légèreté. Motifs rocococoncentré sur la vie aristocratique insouciante et sur la romance légère, plutôt que sur les batailles héroïques et les personnalités religieuses. Ils s’articulent également autour de décors naturels et extérieurs ; cela convenait à nouveau à l’idéal de Frederick selon lequel la nature et le design étaient en parfaite harmonie. Le palais a été achevé à peu près comme Frédéric l’avait envisagé dans ses croquis préliminaires ( voir illustration ci-dessus ).

Le palais a un bloc principal d’un étage avec deux ailes latérales flanquantes . Le bâtiment occupe presque toute la terrasse supérieure. La monotonie potentielle de la façade est rompue par un arc central, son dôme s’élevant au-dessus du toit en croupe, avec le nom du palais – remarquablement, écrit avec une virgule et un point, à savoir. Sans, Souci.— ^{[8] [9]} dessus en lettres de bronze doré. Les ailes latérales secondaires sur la façade du jardin sont masquées par deux rangées d’arbres symétriques se terminant chacune par des gazebos autoportants en treillis , richement décorés d’ornements dorés.

L’aile Est. Les deux ailes de service, pratiquement cachées à la vue par le feuillage au temps de Frédéric le Grand , ont été remaniées au XIXe siècle par Frédéric-Guillaume IV , qui a transformé le palais en une résidence royale plus conventionnelle à usage familial et de cour.

La façade jardin du palais est ornée d’ atlantes et de cariatides sculptés ; regroupés par paires entre les fenêtres, ceux-ci semblent soutenir la balustrade au-dessus. Exécutées en grès , ces figures des deux sexes représentent des Bacchants , les compagnons du dieu du vin Bacchus , et proviennent de l’atelier du sculpteur Friedrich Christian Glume . ^[10] Le même atelier a créé les vases sur la balustrade , et les groupes d’ angelots au-dessus des fenêtres du dôme.

En revanche, la façade d’entrée nord est plus sobre. Des colonnades segmentées de 88 colonnes corinthiennes – deux profondes – se courbent vers l’extérieur du bâtiment du palais pour enfermer la cour d’honneur semi-circulaire . Comme côté sud, une balustrade à vases en grès orne la toiture du corps de logis principal .

Flanquant le corps de logis se trouvent deux ailes secondaires, fournissant les grands logements de service et les bureaux domestiques nécessaires pour servir un monarque du XVIIIe siècle, même en retrait du monde. À l’époque de Frédéric, ces ailes à un étage étaient couvertes de feuillage pour cacher leur usage banal. L’aile orientale abritait les chambres des secrétaires, des jardiniers et des domestiques, tandis que l’aile ouest abritait la cuisine du palais, les écuries et une remise ( remise ).

Frederick a régulièrement occupé le palais chaque été tout au long de sa vie, mais après sa mort en 1786, il est resté pour la plupart inoccupé et négligé jusqu’au milieu du XIXe siècle. En 1840, 100 ans après l’accession de Frédéric au trône, son arrière-petit-neveu Frédéric-Guillaume IV et sa femme emménagent dans les chambres d’hôtes. Le couple royal a conservé le mobilier existant et a remplacé les pièces manquantes par des meubles de l’époque de Frédéric. La chambre dans laquelle Frédéric était mort était destinée à être restaurée dans son état d’origine, mais ce plan n’a jamais été exécuté faute de documents et de plans authentiques. Cependant, le fauteuil dans lequel Frédéric était mort fut restitué au palais en 1843.

Frederick William IV , un dessinateur intéressé à la fois par l’architecture et l’aménagement paysager, a transformé le palais de la retraite de son grand-oncle reclus en une maison de campagne entièrement fonctionnelle et à la mode. Les petites ailes de service sont agrandies entre 1840 et 1842. C’est nécessaire car, si Frédéric philosophe et joue de la musique à Sanssouci, il aime vivre modestement sans faste. En vieillissant, sa modestie s’est transformée en avarice. Il n’autorisait pas les réparations de la façade extérieure et ne les autorisait dans les chambres qu’avec beaucoup de réticence. Cela a été attribué à son souhait que Sanssouci ne dure que sa vie. ^[11]

Les ajouts comprenaient une mezzanine aux deux ailes. La cuisine a été déplacée dans l’aile est. La petite cave à vin de Frédéric le Grand a été agrandie pour fournir de vastes salles de stockage pour la maison agrandie, tandis que le nouvel étage supérieur a fourni des chambres pour le personnel.

L’aile ouest est devenue connue sous le nom de “The Ladies ‘Wing”, offrant un hébergement aux dames d’honneur et aux invités. C’était un arrangement courant dans les ménages du milieu du XIXe siècle, qui avaient souvent une «aile de célibataire» correspondante pour les invités masculins célibataires et les membres du ménage. Les pièces étaient décorées de boiseries , de lambris et de tapisseries complexes . Ce nouveau logement pour les dames était vital : les divertissements à Sanssouci étaient minimes sous le règne de Frédéric le Grand, et on sait que les femmes n’y étaient jamais diverties, il n’y avait donc pas d’installations pour elles. ^[7] Frederick avait épousé Elisabeth Christine de Brunswick-Bevernen 1733, mais séparé de sa femme après son accession au trône en 1740. La reine résida seule au château de Schönhausen à Berlin après la séparation, et Frédéric préféra que Sanssouci soit “sans femmes” (sans femmes). ^[12]

Intérieur du palais

« Le concert de flûte de Sanssouci » de Menzel , 1852, représente Frédéric le Grand jouant de la flûte dans sa salle de musique à Sanssouci.

Dans la tradition baroque, les pièces principales (y compris les chambres et les toilettes) sont toutes au piano nobile, qui à Sanssouci était le rez-de-chaussée par choix de Frédéric. Alors que les ailes secondaires comportent des étages, le corps de logis occupé par le Roi occupe toute la hauteur de l’édifice. Le confort était également une priorité dans l’agencement des pièces. Le palais exprime la théorie architecturale française contemporaine dans son appartement aux idéaux doubles de confort courtois, composé de deux rangées de pièces l’une derrière l’autre. Les pièces principales font face au jardin, tournées vers le sud, tandis que les quartiers des domestiques dans la rangée arrière se trouvent du côté nord du bâtiment. Un appartement doublese compose donc d’une pièce principale et d’une chambre de domestique. Des portes relient les appartements entre eux. Ils sont disposés en ” enfilade “, de sorte que toute la longueur intérieure du palais peut être appréciée d’un coup d’œil.

Frederick a esquissé ses exigences en matière de décoration et d’aménagement, et ces croquis ont été interprétés par des artistes tels que Johann August Nahl , les frères Hoppenhaupt , les frères Spindler et Johann Melchior Kambly , qui ont tous non seulement créé des œuvres d’art, mais ont également décoré les chambres du Rococo. style. Alors que Frédéric se souciait peu de l’ étiquette et de la mode, il voulait aussi être entouré de beaux objets et d’œuvres d’art. Il a aménagé ses appartements privés selon ses goûts et ses besoins personnels, ignorant souvent les tendances et les modes actuelles. Ces « autocompositions » dans l’art rococo ont conduit au terme « rococo fredérien ». ^[13]

La zone d’entrée principale, composée de deux halls, le “Hall d’entrée” et le “Salon de marbre”, est au centre, offrant ainsi des pièces communes pour l’assemblée des invités et la cour, tandis que les pièces principales flanquant le Hall de marbre deviennent progressivement plus intime et privé, dans la tradition du concept baroque des salles d’apparat . Ainsi, la salle de marbre était la principale salle de réception sous le dôme central. Cinq chambres d’amis jouxtaient la salle de marbre à l’ouest, tandis que les appartements du roi se trouvaient à l’est – une salle d’audience, une salle de musique, un bureau, une chambre, une bibliothèque et une longue galerie du côté nord.

Le palais est généralement entré par le hall d’entrée , où la forme sobre de la colonnade externe classique a été poursuivie à l’intérieur. Les murs de la salle rectangulaire étaient subdivisés par dix paires de colonnes corinthiennes en stuc de marbre blanc à chapiteaux dorés . Trois reliefs de dessus de porte avec des thèmes du mythe de Bacchus reflétaient le thème de la vigne créé à l’extérieur. Georg Franz Ebenhech était responsable des stucs dorés. L’élégance classique stricte a été soulagée par un plafond peint exécuté par le peintre suédois Johann Harper , représentant la déesse Floraavec ses acolytes, jetant des fleurs du ciel.

Die Tafelrunde d’ Adolph von Menzel . La “salle de marbre” en forme de dôme ovale est la principale salle de réception du palais. Sur le côté gauche, en habit violet, est assis Voltaire ; les autres invités sont Casanova , Marquis d’Argens , La Mettrie , les Keith , Von Rothenburg, Von Stille et Francesco Algarotti . ^[14]

L’ovale blanc et or Marmorsaal (“Salle de Marbre”), en tant que salle de réception principale, servait de cadre aux célébrations dans le palais, son dôme couronné par une coupole . Le marbre blanc de Carrare a été utilisé pour les colonnes jumelées, au-dessus desquelles des putti en stuc pendent leurs pieds de la corniche. Le dôme est blanc avec des ornements dorés et le sol est en marqueterie de marbre italien incrusté de compartiments rayonnant à partir d’un ovale central en treillis. Trois fenêtres en plein cintre donnent sur le jardin ; en face d’eux, dans deux niches flanquant le portail, les figures de Vénus Uranie , la déesse de la nature et de la vie libres, et d’ Apollon , le dieu des arts, par le sculpteur français François Gaspard Adam, établit l’iconographie de Sanssouci comme un lieu où l’art rejoint la nature.

La pièce attenante servait à la fois de salle d’audience et de salle à manger . Il est décoré de peintures d’artistes français du XVIIIe siècle, dont Jean-Baptiste Pater , Jean François de Troy , Pierre-Jacques Cazes , Louis Silvestre et Antoine Watteau . Cependant, ici, comme dans la majorité des pièces, les putti sculptés , les fleurs et les livres sur les reliefs des dessus de porte sont l’œuvre de Glume, et les peintures du plafond soulignent l’esprit rococo du palais. Cette forme exubérante d’ornementation du rococo, la rocaille , était utilisée en abondance sur les murs et le plafond de la salle de musique. Une grande partie du travail a été par le sculpteur et décorateurJohann Michael Hoppenhaupt (l’aîné). Un pianoforte de 1746 de Gottfried Silbermann , qui appartenait autrefois à Frédéric le Grand, reste un rappel nostalgique de l’objectif initial de la pièce.

Le bureau et la chambre du roi , remodelés après la mort de Frédéric par Frederick William von Erdmannsdorff en 1786, contrastent désormais directement avec les pièces rococo. Ici, les lignes pures et simples du classicisme règnent désormais. Cependant, le bureau de Frederick et le fauteuil dans lequel il est mort ont été restitués à la pièce au milieu du XIXe siècle. Des portraits et des meubles autrefois manquants de l’époque de Frédéric ont également été remplacés depuis.

La bibliothèque circulaire s’écarte de la structure spatiale de l’architecture des palais français. La pièce est presque cachée, accessible par un passage étroit depuis la chambre, soulignant son caractère privé. Le bois de cèdre a été utilisé pour recouvrir les murs et pour les bibliothèques en alcôve . Les nuances harmonieuses de brun rehaussées de riches ornements rocaille dorés visaient à créer une ambiance paisible.

Les bibliothèques contenaient environ 2 100 volumes d’écrits et d’ historiographies grecs et romains ainsi qu’une collection de littérature française des XVIIe et XVIIIe siècles avec une forte insistance sur les œuvres de Voltaire . Les livres étaient reliés en cuir de chèvre brun ou rouge et richement dorés.

La galerie orientée au nord surplombait le parvis. Là encore, Frédéric s’est écarté de la conception française des chambres, qui aurait placé des chambres de service à cet endroit. Encastrées dans le mur intérieur de cette longue pièce se trouvaient des niches contenant des sculptures en marbre de divinités gréco-romaines . Cinq fenêtres alternant avec des trumeaux sur le mur extérieur reflètent les tableaux de Nicolas Lancret , Jean-Baptiste Pater et Antoine Watteau accrochés entre les niches opposées.

A l’ouest se trouvaient les chambres d’hôtes où logeaient les amis du roi jugés assez intimes pour être invités dans le plus intime de ses palais. Deux des visiteurs de Frédéric étaient suffisamment distingués et fréquents pour que les chambres qu’ils occupaient portent leur nom. La salle Rothenburg porte le nom du comte de Rothenburg, qui a habité sa salle circulaire jusqu’à sa mort en 1751. Cette salle équilibre architecturalement le palais avec la bibliothèque. La salle Voltaire fut fréquemment occupée par le philosophe lors de son séjour à Potsdam entre 1750 et 1753. ^[15] La salle Voltaire était remarquable par sa décoration, ce qui lui donna le nom alternatif de « Flower Room ». Sur un laqué jaunepanneau mural étaient superposées, sculptures en bois colorées, richement ornées. Des singes, des perroquets, des grues, des cigognes, des fruits, des fleurs, des guirlandes donnaient à la pièce un caractère gai et naturel. Johann Christian Hoppenhaupt (le jeune) [ de ] a conçu la salle entre 1752 et 1753 à partir de croquis réalisés par Frederick.

Les jardins en terrasse

Les jardins en terrasse, regardant du palais vers le parc .

La vue panoramique du jardin de Sanssouci est le résultat de la décision de Frédéric le Grand de créer un vignoble en terrasses sur le versant sud des collines de Bornstedt . La zone était auparavant boisée mais les arbres ont été abattus sous le règne du “roi-soldat” Frédéric-Guillaume Ier pour permettre à la ville de Potsdam de s’étendre.

Le 10 août 1744, Frédéric ordonna de transformer le coteau dénudé en vignobles en terrasses. Trois larges terrasses ont été créées, avec des centres convexes pour maximiser la lumière du soleil ( voir plan ). Sur les cloisons des murs porteurs, la maçonnerie est percée de 168 niches vitrées . Des vignes palissées du Portugal , d’ Italie , de France , mais aussi de la ville voisine de Neuruppin , étaient plantées contre la maçonnerie, tandis que des figuiers poussaient dans les niches. Les différentes parties de la terrasse étaient en outre divisées par des bandes de pelouse, sur lesquelles étaient plantés des ifs . Couverture de boîte basseentouré de fruits palissés formant un parterre ornemental circulaire . Au milieu de cette “roue”, 120 marches (maintenant 132) descendaient divisant encore les terrasses en six.

En contrebas de la colline, un jardin d’ornement baroque , calqué sur le parterre de Versailles , a été construit en 1745. La Grande Fontaine a été construite au centre de ce jardin en 1748. Frédéric n’a jamais vu la fontaine jouer car les ingénieurs employés à la construction avaient peu compréhension de l’ hydraulique impliquée. A partir de 1750, des statues de marbre sont placées autour du bassin de la fontaine. C’était encore une caractéristique copiée de Versailles : figures de Vénus , Mercure , Apollon , Diane , Junon , Jupiter , Mars etMinerve , ainsi que des représentations allégoriques des quatre éléments Feu, Eau, Air et Terre. Vénus et Mercure , oeuvres du sculpteur Jean Baptiste Pigalle , et deux groupes de chasseurs, allégories des éléments (vent et eau) de Lambert Sigisbert Adam , ont été présentés par le propriétaire de Versailles, le roi de France Louis XV . Les figures restantes provenaient de l’atelier de François Gaspard Adam , sculpteur de renom à Berlin. En 1764, le Rondel français , comme on l’appelait, était achevé.

A proximité se trouvait un potager , que Frédéric-Guillaume Ier avait aménagé quelque temps avant 1715. Le Roi Soldat donna en plaisantant à ce simple jardin le nom de “Mon Marly”, ^[16] en référence au jardin très similaire de la résidence d’été des Louis XIV à Marly-le-Roi .

Dans ses plans pour le terrain, Frederick attachait une grande importance à la combinaison d’un jardin ornemental et d’un jardin pratique, démontrant ainsi sa conviction que l’art et la nature devaient être unis.

Le parc

Le Temple de l’Amitié : construit au sud de l’avenue principale de 1768 à 1770 par Carl von Gontard à la mémoire de la sœur préférée de Frédéric le Grand , la margravine Wilhelmine de Bayreuth . Le bâtiment complète le temple antique, qui se trouve au nord de l’allée. La Maison chinoise , conçue par Johann Gottfried Büring entre 1755 et 1764 ; un pavillon de style chinoiserie : mélange d’ éléments rococo couplés à une architecture orientale .

Suite au terrassement du vignoble et à l’achèvement du palais, Frédéric s’est tourné vers l’aménagement paysager de la grande périphérie du palais et a ainsi commencé la création du parc de Sanssouci . Dans son organisation du parc, Frederick continua ce qu’il avait commencé à Neuruppin et Rheinsberg . ^[17] Une avenue principale droite a été tracée, finalement longue de 2,5 km, commençant à l’est à l’ obélisque de 1748 et prolongée au fil des ans jusqu’au Nouveau Palais, qui marque son extrémité ouest.

Poursuivant le thème horticole des jardins en terrasses, 3 000 arbres fruitiers ont été plantés dans le parc, et des serres et pépinières ont été aménagées, produisant des oranges , des melons , des pêches et des bananes . Des statues et des obélisques ont également été érigés, avec des représentations des déesses Flore et Pomone . Frédéric fit ériger plusieurs temples et folies dans le même style rococo que le palais lui-même. Certaines étaient de petites maisons qui compensaient le manque de salles de réception dans le palais lui-même.

Frederick a investi massivement dans une vaine tentative d’introduire un système de fontaines dans le parc de Sanssouci, essayant d’imiter les autres grands jardins baroques d’Europe. L’hydraulique à ce stade en était encore à ses balbutiements, et malgré la construction de stations de pompage et de réservoirs, les fontaines de Sanssouci sont restées silencieuses et immobiles pendant les 100 années suivantes. L’invention de la vapeur a résolu les problèmes un siècle plus tard, et ainsi le réservoir a finalement rempli son objectif. ^[18] À partir de 1842 environ, la famille royale prussienne put enfin s’émerveiller devant des éléments tels que la Grande Fontaine sous les terrasses du vignoble, lançant des jets d’eau à une hauteur de 38 mètres. La station de pompage elle-même est devenue un autre pavillon de jardin, déguisé en mosquée turque , avec sa cheminée devenue minaret .

Le parc a été agrandi sous Frederick William III, et plus tard sous son fils Frederick William IV. Les architectes Karl Friedrich Schinkel et Ludwig Persius ont construit le château Charlottenhof dans le parc sur le site d’une ancienne ferme, et Peter Joseph Lenné a été chargé de la conception du jardin. ^[19] De larges prés ont créé des avenues visuelles entre Charlottenhof, les thermes romains et le nouveau palais, et ont incorporé les folies telles que le temple de l’amitié de Frédéric le Grand.

Histoire après la Première Guerre mondiale

Sans-souci vers 1900 ; ce point de vue reste inchangé.

Après la Première Guerre mondiale , et malgré la fin de la monarchie allemande, le palais resta en possession de la dynastie des Hohenzollern . Il est finalement passé sous la protection de la “Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten” prussienne (Administration des palais et jardins nationaux) le 1er avril 1927. ^[20]

Lorsque les raids aériens sur Berlin ont commencé pendant la Seconde Guerre mondiale , les œuvres d’art les plus remarquables des anciens palais impériaux ont été transférées par sécurité à Rheinsberg ( Brandebourg ) et Bernterode (près de Worbis , Thuringe ). La structure du palais est restée indemne malgré de violents combats dans les environs en 1945, mais l’ancien moulin à vent , retenu dans le parc par Frédéric pour lui donner un charme rustique, a été détruit. ^[21]

Après la fin de la guerre, la plupart des objets qui avaient été déplacés à Rheinsberg ont été transférés à titre de prime à l’ Union soviétique ; seule une petite fraction a été rendue au palais en 1958. Les pièces artistiques de Bernterode trouvées par des soldats américains ont d’abord été expédiées à Wiesbaden au “Central Art Collecting Point” et en 1957 au palais de Charlottenburg à Berlin-Ouest . ^[22]

Comparé à de nombreux bâtiments similaires, le palais s’est bien comporté pendant près de 50 ans sous la juridiction communiste en Allemagne de l’Est. L’ église Saint-Sauveur à Sacrow et le centre de Potsdam ont été négligés et une partie du centre historique de Potsdam a été démolie. Le palais de la ville de Potsdam , contenant des œuvres architecturales de Knobelsdorff, a été démoli en 1960, mais Sanssouci a survécu indemne et le gouvernement est-allemand s’est efforcé de faire inscrire Sanssouci sur la liste des sites du patrimoine mondial. Cela a été réalisé en 1990 avec la citation suivante :

Le château et le parc de Sanssouci, souvent qualifié de “Versailles prussien”, sont une synthèse des mouvements artistiques du XVIIIe siècle dans les villes et les cours d’Europe. Cet ensemble est un exemple unique des créations architecturales et de l’aménagement paysager dans le contexte du contexte intellectuel des idées monarchiques de l’État. ^[6]

Tombe de Frédéric, Sanssouci.

En 1991, suite à la réunification allemande , le cercueil de Frédéric est inhumé sur la terrasse du vignoble de Sanssouci – dans la crypte encore existante qu’il y a fait construire – après la tombée de la nuit, sans faste, conformément à sa volonté. ^[23]

La bibliothèque de Frederick a été rendue en 1992 à son ancienne maison à Sanssouci. Trente-six peintures à l’huile ont suivi entre 1993 et ​​1995. En 1995, la Fondation des châteaux et jardins prussiens de Berlin – Brandebourg a été créée. Le travail de l’organisation est d’administrer et de prendre soin de Sanssouci et des autres anciens palais royaux de Berlin et de Brandebourg. ^[24]

Voir également

• Châteaux et parcs de Potsdam et Berlin
• Liste des demeures baroques
• Liste des curiosités de Potsdam

Notes et références

1. ^ Berliner Zeitung : Spröde Fassadengeschichten , 19 février 2003.
2. ^ “Palais et parcs de Potsdam et Berlin” . Liste du patrimoine mondial de l’UNESCO . Récupéré le 4 novembre 2021 .
3. ^ Potsdam d’en haut .
4. ^ Stiftung Preussische Schlösser und Gärten Berlin – Brandebourg: Le Nouveau Palais dans le parc Sanssouci .
5. ^ Stiftung Preussische Schlösser und Gärten Berlin – Brandebourg: “Le Nouveau Palais à Sanssouci”, Potsdam 2003, p. 3
6. ^ ^{a b} UNESCO: Schlösser und Parks von Potsdam-Sanssouci (allemand)
7. ^ ^{un bc Powell} , Nicolas. (Sanssouci – pages 95–101) ” Les Grandes Maisons d’Europe “. 1961. George Weidenfeld et Nicolson Ltd. Londres. ISBN 0-600-33843-6 .
8. ^ Magazine Frieze Numéro 75, mai 2003 Archivé le 26 avril 2012 à la Wayback Machine .
9. ^ Das Komma von Sans, Souci, HD Kittsteiner, 2011
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Liens externes

Wikimedia Commons a des médias liés à Sanssouci .

• Évaluation ICOMOS du site du patrimoine mondial
• Images de Sans-souci
• Panorama interactif : Jardin de Sanssouci
• photo 360°
• Dépliant officiel des châteaux et jardins de Berlin et du Brandebourg

Coordonnées : 52°24′12′′N 13°2′19′′E / 52.40333°N 13.03861°E / 52,40333 ; 13.03861